影视台词 > 影评 > ：《失孤》观后感点评是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《失孤》观后感点评的正文：

　　失孤：失了，才孤独。孤独有两方，一方是被拐卖的孩子，一方则是丢失了孩子的父母。我觉得人世间最大的痛苦之一即是“骨肉分离”，这是一个惨事，原以为进了电影院自己会哭的稀里哗啦，但我没有。 说下个人对电影失孤观后感。
　　
　　这是一部克制的影片，没有刻意煽情，没有贩卖悲苦，导演的想法显然是很清楚也很坚持的，她要拍一部温暖的电影，她提出了“打拐”这个社会公众事件，她请来了大明星刘德华以期待获得更多人士的关注，刘德华没看完剧本便应承了下来，一个字“演”。刘德华说：“这个事件他已经关注十几年了，但是一直没有人拍，现在终于有人要拍了，如果我来演，一定会有更多的人关注这个事，票房也不会太亏，有没有机会拿影帝不重要，只希望能帮助到更多的人找回他的孩子。这样的事，我们做一百次一千次，只要有一次成功了，也是值得的。”在这里一定要为导演、为刘德华，以及为《失孤》付出的所有人，包括买票电影院看这部戏的人点赞。
　　
　　初为导演的彭三源在电影的节奏把控以及叙事的技巧上难免会有一些生疏，但这很显然是一部如《桃姐》般平淡又兼具一些幽默元素的文艺小品，是比较生活化的自然呈现；并非陈可辛那部同期拍摄抢先上映计算精确商业味十足的《亲爱的》（也是一部国产佳片）。如果你是爱看韩国影片《素媛》《熔炉》以及《亲爱的》这类颇具催泪效果影片的人，也许你会失望吧。为什么彭导要把一个十足催泪的题材拍的这么暖心，有些地方甚至还很欢快呢？为什么导演在感情上要这么克制？我想正如刘德华所饰演的雷泽宽，他在路上找了十五年，吃了多少苦，受了多少罪，也一定得到过很多人的帮助，该哭的该闹的该悔恨的该激动的想必都化作了脸上深深浅浅的皱纹和那温存善良的眼神。有时被戳到伤心处也还是会本能的情绪波动，但更多的时候是深沉默然以致有些麻木。所以，我也就明白了导演的克制内敛，她只是想鼓励这些经历了无数次失望的人，给他们一些温暖，一些正能量。
　　
　　全片的配乐，我只能用一个字概括：特别好。在欢乐中透着一丝丝无奈与凄切，但基调是积极的向暖的。这与如画如诗绿意盎然的摄影完美的契合在了一起，也许故事有些游离有些松散，但分寸还是把握的很不错的，尤其是对一位新的女性导演。
　　
　　影片的剧情也是很清楚的，大概分三条线：
　　第一条是吴君如饰演的人贩子那条线，我想这条线的作用大概是这样的：1.提出人口拐卖这个社会事件，作为一个背景，也可以说为什么会有这样一部电影存在的原因，如果不存在，我们拍它作甚，又不是魔幻科幻自我意淫。2.告诉我们，有需求就有买卖，有买卖就有拐卖，这就好比市场经济吧，是一个供需的问题，所以有哄抬价格也有贱卖。3.社会其实很残酷的，我们要多留一个心眼。
　　第二条是倪景阳饰演的丢失孩子的母亲，我觉得这个安排可以这么猜想：1.作为主线雷泽宽坚持寻子的一个对比，有的人丢了孩子，尤其是在初期阶段，可能会因为坚持不了，因为过分自责，一时想不开就自寻短见了，这也突显了雷泽宽寻子十五年是一种何等的坚持。2.孩子丢失对家庭的伤害是无法估量的。3.丢失孩子不是雷泽宽这么一个个案，世界上有很多的，也许就在你身边。
　　第三条也就是主线，雷泽宽寻子。其实这条线包括两个方面，一是雷泽宽寻子以及雷泽宽帮助别人寻子，二是井柏然饰演的曾帅寻母，并在寻亲的过程中与雷泽宽产生了一种如父如子的关系，这是一种情感上的互补。
　　两条副线与主线穿插，副线时间也不长，且在影片的前半段，也许是我看电影多，虽然剪辑有些许生硬，但这两条副线的作用及内在的逻辑还是比较实在的，没有什么问题，也不影响我观影，对我来说，这是一种丰满，这戏本不是剧情冲突强烈推进火速的商业片套路。
　　
　　刘德华和井柏然都奉献出了不丢人的演技。尤其是刘德华，把一个寻子十五年的农民父亲的那种谨小慎微，那种喜悦难过的得失，那种茫然的失落都演绎的入丝入扣，拿捏有度。你看他那拦车时踉跄的脚步；你看他把手轻轻搭在背后拘搂的脊背；你看他在鱼排上那期盼又焦作的眼神，渴望与害怕期望落空甚至令他怀疑了自己的判断；发寻子传单被拒绝后尴尬的微笑，以及用手小心翼翼拭被人丢在地上的传单上的灰尘，那上面是孩子的照片，他心疼啊；当曾帅把摩托车钥匙送给他时，他露出了一个慈父幸福的笑容，但紧接下来我们可以看见他眼底那不舍分别的凄凉与怅然；他与曾帅如父如子的互动是全片最温暖最快乐的地方，要是他的孩子不丢，也和曾帅这般大小了，也该是在读书的。。。。。想不到一个香港的天王刘德华居然可以把内地农民角色表演的这么好，他不是像，他就是雷泽宽，对，刘德华不仅做了一件功德无量的事，也为自己塑造了一个完成度相当之高的角色。
　　
　　生活是一条无尽的路，你找他，缘聚，你不找他，缘散，多行善业，缘聚自会相见，只要你坚持了，你尽自己的最大力量做了，你的人生就是有意义的。
　　
作者Abale

　　简单的故事最能动人，所谓专业人士也不要想得太多，反而束缚自己。从事实上讲，《失孤》也存在许多问题。但我看电影时更被情感吸引，不自觉选择忽略了其他瑕疵。事后想起来，可以给这部电影三星半到四星，时光打分系统7分多的样子，还是值得肯定的。某些影评人则给了更低的评价，都在吐槽剧情上的一些硬伤。我有两个看过了《亲爱的》的朋友，都觉得《亲爱的》比《失孤》要好，也能挑出《失孤》里一些明显的问题。因此看来，一部深或浅的电影，无论是影评人，还是观众，往往都难以统一一个思想，众口难调。自己喜欢就好。

　　《失孤》在细节处理上比较细腻，不难感受到彭三源导演的女性心理。动人之处也很多，而这些动人的片段都与刘德华有关，再一次证明了其演技的真伪难辨。虽然刘德华在《无间道3》中打败了梁朝伟，终于首次获得台湾电影金马奖，但我始终觉得他的脸上写着莱昂纳多似的四个大字："我会演戏！"。他的表演僵硬，略作，带有明显的演戏痕迹，往往让人出戏。《暗战》、《大块头》、《无间道3》，刘德华的演技明显有了进步，因此才能斩获各种大奖肯定。而这部《失孤》，才是我真正认可的可以算作他本色出演的片子。演技真心好。

　　已经忘了何时是初春还是初冬的一个晚上，我独自来到公园。很冷，我坐在亭子里吹着风。我看着远处广场上群舞的人们，看着昏黄的灯光映着湖水，黯淡了可能会有的星光。寒风凛冽的时节，我在椅子上感到了寒冷，除了迷茫，更多的是关注为什么亭子里还睡着一个人。是流浪汉么？就算是流浪汉，为什么会走向流浪。地上一层薄薄的被褥，盖着一层同样单薄的被子，只有头发隐约可见。一动不动就像被冰冻，而我犹然感激自己在迷惘过后就能回睡在一个温暖的被窝。刘德华饰演的雷泽宽和井柏然饰演的曾帅，就这样相偎睡在不温暖的亭子里，我想，原来这也是一个理由。一个离经叛道、或者说无法挣脱的命属。

　　在15年的漫长道路的寻子之旅，如果真的存在，那么人一定变得疲惫，寻找丢失的孩子，也一定形同一部机器，不断寻找而不知终点。是哪位影评人质疑关于剧情中刘德华明明戮力找寻自己的孩子，到了最後却在帮曾帅找爸妈？认为这是硬伤。我并不认可这是彭三源编剧的硬伤，在寻觅的过程中，雷泽宽实际上产生了心魔，如同《飞行家》中的"霍华德休斯"。因此，在曾帅买东西时，雷泽宽以为他走丢，大发脾气，像父亲一样教训孩子，却在那一刻忘记了曾帅并不是他的孩子。因为十五年的漫长，希望愈发渺小，他知道自己一定找不到了，却从不说出口，不愿意承认，害怕说出来的话就变成了真的。他帮助曾帅，侧面上帮自己圆梦，最终曾帅与父母相见，应该哭的三个人哭了，雷泽宽也泪流不止。

　　不足之处还是比较明显的，倪景阳这条线索，与整个影片主体都不太搭，在画面里他们有简单的穿插，但个人觉得要是能够深化一些就更好了。同时，一条关于拐卖的线索一发布，就有多次给予各路群众及他们的电子设备特写，尽管导演想阐明数据信息时代的效率化、及时化，却显得有些怪异。这部电影把寻孤的诸多片段集合起来，没有恒定的主线，也是让人诟病的主要原因之一。作为一个重庆人，在听到那些重庆话时（虽然同城地区各异也有一些差异），有些陌生感。寻孤之旅，类似公路电影，所以看完下来领略了祖国山河的风光，倒是惊喜。

　　电影比较正能量，没有像《亲爱的》一样，展露多少黑暗的成分。雷泽宽在路上遇到的也多数都是好人。我不敢说真实的世界是不是也是这样，不知道电影的真实事件成分更多，还是戏剧夸张成分更多。我们知道，一部悲情电影要想博得观众心理的认同，必须要加入一些欢喜的事物，所以曾帅的故事圆满了。故事最後，风光旖旎，雷泽宽驾驶着摩托车再次踏上了寻孤漫漫路。大师并未化解他心中疑惑，前方是黑暗更多还是会有一个可能的光明结局？
　　
　　我想起了《真探》里那句话：Once there was only dark, if you ask me, the light is winning.--（光明与黑暗对决）曾经世界上只有黑暗，所以在我看来，是光明占了上风。
　　

　　我很喜欢这句话。致世界上所有的坚持。
　　
　　
作者猫头

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