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　　当七零、八零后成为电影消费的主力军，导演们纷纷开始致青春。但问题是，你致的是谁的青春？又是怎样的青春？多数电影喜欢把青春定格在校园、具体到恋爱、终结至打胎，这已成青春片的三板斧，也毫无意外的为他们所谓的青春强加了一股“祭奠”的意味。在我看来，这些统统都跑偏了。当我们对青春的记忆凝练成银幕的影响，就已经和记忆有了偏差，再归结到一个个具体的事件，注定相甚远。一方面想要端好和青春题材相符的文艺腔调，一方面又想保证传统商业片的架构，结果是怎么看都拧巴。但是，当极文艺的李玉和老流氓冯唐碰撞在一块儿，生产出来的《万物生长》却有别于之前任何一部青春题材，让我感觉如此近，近的让我嗅到了十年前属于自己青春的味道；也让我感觉如此真，真到似乎伸手就能触碰到那迸发满屏的荷尔蒙。
　　看小说《万物生长》是十年前，怀里揣了两个包子，在中关村图书大厦坐了一天，翻完最后一页，已日落西山。小说写的很散，现在回忆起来甚至很难抓住特别具体的情节，这样的作品改编成电影不容易，很难架出起伏跌宕的高潮。这也正是电影版容易被观众质疑之处，它和以往的青春题材大相径庭，李玉迷离的镜头和冯唐笔下的坏笑贯穿始终，观众看到的不是一个单调又完整的故事，而是一幅幅似曾相识的镜头、和似曾相识的人物。青春之于我，本身就是很抽象的，学生时代觉得特别漫长，躁动的夏天似乎永远也过不完，电影中的细枝末节特别打动我，双方约架打出了电影的小高潮，这事儿谁都干过，打的不是架，是寂寞，不管有什么仇什么怨，都会在毕业时的推杯换盏中化解，最后留下的是暖心的记忆。
　　但电影又是极其完整的，韩庚和范冰冰撑起了整部电影，并组成两条腿，稳步推进剧情。两个人完全超越了原作中的人物，韩庚青涩的演技为他的学生身份增加了信服力，他演出了冯唐笔下多情又有悟性的男生形象，这有别于以往青春片里男主角除了帅就剩下蠢的呆板形象，充满了灵性，让人喜欢。如果单从人物上来说，从初恋小满，到现任白露，再到可望而不可即的柳青，分别代表了从男孩成长为男人的三个阶段，冯唐走肾，李玉走心，秋水的故事在李玉的摄像机下，变成异常的圆润和深刻。在这之前的青春片，我只感到了痒，从没痛过，这一次是真的感到了痛，小满的诀别电话、和白露在院子里的歇斯底里，以及他遍寻不到柳青后的失落，把我也带回到了大学时代，以及和初恋诀别时那一个小时的长途电话。
　　而范冰冰的柳青更让人喜欢。李玉擅长拍范冰冰，但之前都只是美的一面，这一次在美之外还透着一股野性，这野性是冯唐给的。小三身份不重要、玩秋水这坨小嫩肉不重要、进拘留所更不重要，她穿着开衫、叼着烟卷，在酒店里盯着秋水的眼睛问可以吗的时候，这个角色就已经成了，她演的不是某个人，而是千千万万骚年YY的对象，是荷尔蒙爆发时期男生心目中的图腾。她和韩庚的对手戏非常精彩，你来我往、欲拒还迎，弥漫着情欲的气息，偏偏又不让你得手，压制到最后，沙漠中两个人的床戏比当年看任何一部三级片都过瘾。
　　最后说一嘴，这一次终于没有打胎了，电影用更有趣的桥段，有惊无险的躲过了这一劫，李玉把冯唐小说中人物的精气神儿和他的金句提炼出来，再融入到自己的风格当中，在冯唐的走肾和自己的走心之间找到了平衡点，两个人似乎成了天作之合，希望接下来，能把《十八岁给我一个姑娘》也拍成电影。
　　
作者孤烟

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