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　　就看一遍，也没太仔细看，感觉没有太多资格评头论足。
　　为了避免有人说没理会导演意图而胡嘞嘞，我决定只是谈谈一下和片子没什么太大关系的感慨。
　　
　　记得《精武英雄》（就李连杰演的那个）里边有一段，说陈真打败了日本第一武术家船越文夫，然后船越就说“哪哪什么日本第一高手XXX你跟他打吧”，陈真就蒙了，说，“先生你就不是日本第一吗，怎么还有比你厉害的？“陈真女票就说：“船越先生第一，说的是武功修为，而不是杀人伎俩”，还有张三丰、扫地僧什么的，武侠小说里的大师，都是返璞归真，天人合一，所以你看大师也好，顶级也罢，他不是一个单纯（重点措辞）技术层面上的东西。因此，部落的大酋长是萨尔、杜隆坦，他就不是武功更强的格罗姆或者黑手。
　　
　　我觉得音乐更（重点措辞）重要的是让人类心灵交汇，而不是冰冷无情的技术或感官刺激。音乐是表达自我的一种载体，技术是基础，内容才是核心。片子里老讲突破，结果就都是技术上的突破，我满脑袋就都是博尔特跑一百米冲刺的画面，除了视觉上有短暂刺激，毫无快感。
　　——当然我印象中的爵士都是一帮人乐呵的即兴演奏和演唱，这种技术流的也不懂，因此，目前觉得这种表演跟博尔特跑一百米好像又是一回事了——它不是什么思想性的表达，就恰是机械性的极限突破，那好像又没什么可说的了。
　　
　　电影讲的可能不是大师，不是大师该做什么，而是成为大师，走在成为大师路上的人，这样的人该做什么。大师也需要努力，天才也出于勤奋。但这是唯一途径吗？
　　
　　这种极限的突破让我想起有关个体与群（集）体的话题，感觉西方特别爱拿这些论题编故事，比如wow里螳螂妖的定位（我又被游戏附体），说螳螂妖每一百年就集体攻上长城，跟与他们无冤无仇的熊猫人战争，其目的只是为了让种族进化——弱者会让熊猫人杀死，活下来的就都是精英，优胜劣汰，自然选择，这个种族就这么繁衍进化了；还有星际争霸里的Zerg族，都一样的套路，都是在强调为了族群而磨灭自我，自我的毁灭才能成就集体的进步。
　　
　　而《爆裂鼓手》也有这种感觉，导师佛莱彻就认为严格要求，苛刻选择才能选出大师，才能让爵士重新发扬光大，我始终认为这有问题，他貌似只是为了他自己能培养出个大师而很有成就感，不然的话爵士乐会因为出来个大师就被拯救了么，就跟相声会因为出来个郭德纲就能又好了么？再者，他这套方法到底管用吗，不是“严师出高徒”派的，就不可能培养出大师吗？美国除了他没有别的导师培养大师吗？
　　
　　从片中我们可以看出，有许多片段是导演安排提醒观众跳出主视觉思维的，他提醒你：你看到的这只是一老一少两个精神病在互虐，路人才是上帝——比如家庭聚餐那段几个亲戚说的那些“装逼普世道理”，那才是现实的，如他一个兄弟问他搞音乐什么样的才叫好，还不是一个主观的评价么？你看我们打球的，谁进的多谁就赢，赢了就是赢了，毫无争议；还有他爸对他说”到了我这个年龄你就不这么钻牛角尖了”之类；反过来，小伙子一直说想要”让别人记住““不求默默无闻，但求纵情燃烧”之类的话，那不就是青春期躁动，盲目而极端么，年轻人三观有问题啊。
　　
　　最后，全篇最能打动我的是安德鲁车祸那段：他浑身是血，从车里爬出来，首先想到的却是登台，这已经表明在理想面前，就连生命都是不重要的了。而且，他明明知道自己够呛了，却就是不甘心，就是要自尊，而这种不甘心，正如有网友所言是一种”很肤浅的不甘心”，保全的是“一种穷途末路的自尊”，这一刻才是他灵魂真正的、卑微的样子。让人看得心酸。
　　这才是他成不了大师的最大障碍，因为他难以驾驭音乐，而是被音乐掌控，当然他最后突破了，其实我也不知道是不是突破了...
　　
　　无论如何，偏执狂只能叫走火入魔，因此片名译成《爆裂鼓手》是”政治很正确“的，这并不是一部纯粹的励志电影，如果是励志的话，应该干脆叫什么《敲出我人生》之类的好了。
　　
作者T86

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