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　　先讲一些题外话。
　　作为广州人，好久都没有市一宫——这个中学时代的观影圣地看电影了——尤其是形单只影时。
　　昨夜心情极度低落，心血来潮地查影讯，凌晨买好今夜唯一的7点场，等待十数小时後的消遣。
　　
　　提前7分钟抵达，提请放映厅门口发呆的大叔“撕票”後，方进入戏院。里面只有一对同坐最後一排的中年夫妇，而我似乎听到他们拿到的是免费票。看来，出於己愿看戏的只剩自己了。
　　这也难怪，这部非合拍港产片，拖足半年才在广东上映，有画的戏院亦仅有寥寥数间，加之排片时段多为白天的“清闲时段”，难怪知名度与票房都如此惨淡。
　　
　　正正是这种水静鹅飞的氛围，让我产生一种与电影“共命运”的莫名情绪，其实，我也乐得清静。如同戏中对白所言，“我是一个自我中心的人”，电影将地铁綫、中港差异、推理猜谜、集体回忆、本土化运动等我所喜闻乐见的元素统统收归麾下，令我也想当然地认为，导演与自己之间，也有着戏中陈豪与蒙亭宜般，旁人道不通、点不明的共同趣味。
　　
　　说《点对点》是100%纯天然零添加的文艺爱情片，想必阁下也不会相信吧。尽管男女主角隔三差五地背着行囊、挽着相机，穿梭於大街小巷、地铁车厢、古旧建筑中，画面柔美得如同一部加长版的情歌MV；尽管女主角长得实在太像陈法拉，让你分分钟以为自己在看她与阿Mo的无线连续剧；尽管一对心有灵犀的怪人如愿以偿地走到一起，面朝大海、相看莞尔。
　　
　　但是，陈豪早年移民加国、参与皇后码头反拆运动的大背景，蒙亭宜因涂鸦留言遭到某港男左一句“北姑”、右一句“蝗虫”的电话“问候”……无不将观众的视线拉近至残酷又紊乱的社会现实中。
　　
　　相较於近年一众土炮港产片（如《冲锋车》《金鸡SSS》《香港仔》）和港剧（如《老表你好Hea》《天与地》），这出贯注了香港新生代导演力量（如有麦曦茵等人参演）的《点对点》，并未避重就轻、含沙射影或含糊其辞，而是态度鲜明、立场硬净地表现出一套“激进怀旧、温和抗争”的观点。
　　
　　美好的黄金时代，没理由不怀恋，谁说旧梦不须记？尤其是在越发艰难、诡谲的当下。
　　
　　不同於很多大陆人单凭历史或政治教科书所意淫出来的“水深火热、万十恶不赦”的殖民概念，七十年代狮子山下的香港，乘美日产业转移和内地改革开放之机，经济迅速腾飞，港英政府更是建立起更开明、更法治的管理制度，所有的一切，都是如此实在又美丽。
　　
　　哦？是否似曾相识？没错，这跟时下内地人每时每刻都叨念着的“中国梦”雷同得很。不论三十年前的河东，抑或三十年後的河西，在权贵资本主义资本原始积累的快乐日子里，揸Benz的富婆和卖报纸的阿伯，皆能从市场经济的红利中分一杯羹。难怪，做一间日资百货公司（铜锣湾大丸）的顶班sales，都能让邵音音顾盼自豪。
　　
　　可惜好景不长，金融危机、楼市泡沫一一爆破，日渐将自由和法治奉为文明价值、社会信条的港人，在面对利益攸关却悬而未决的命途时，只好哼一曲《皇后大道东》、远这都市。七十後的陈豪，从此与回归後的香港脱了节。亦因此，当他首次回流时，唯一可做的，便是联手留守本土的“天星友”，心有不甘地向试图抹除美丽记忆的公权力和商业霸权，发起最激烈的抗击。
　　
　　然而，诚如你我所知，哪怕“天星友”的殖民情怀如同汹涌的浪涛，藉着媒体的悬河之口，将政府的声望覆没至危险的涉水綫，皇后码头还是敌不过钩机和铁拳，消失於时代的巨轮里。
　　
　　实在是无可奈何。於港铁车站留低一幅幅点点图後，陈豪再次逃离，告别他深爱的香港——包括那班负隅顽抗的“天星友”。
　　
　　阔别7年，陈豪再度回港工作，转向了“温和抗争”的路途。面对趾高气昂的阿Sir，他依旧会毫不留情地质问“你哋差人都系我哋纳税人畀钱养嘅，点解人民要惊人民公仆！”。但更多时候，他报读了普通话课程、尝试与政治冷感的八卦港女相处，并默默忍受着港岛区昂贵的楼宇租金（已经租不起旧居太古城）。
　　
　　好彩的是，在平庸、压抑的生活中，他拾获到久违的生趣，那是解开点点图谜题的吉林来港女教师。经过两个回合的神秘较量，故事来到结尾，电影的价值取向昭然若揭——既然无法从历史的洪流中抓紧些甚麽，何不调适心态，活在当下拥抱未知？
　　
　　《点对点》，怀揣着理想主义，为茫然失措的港人，点一条“旧梦须记、新曲共谱”的路径——姑且“袋住先”吧。哦，对了，4月22日2017年政改方案出炉，我又仿佛听到160公里外泛民呼天抢地的呼喊声。

作者leeking

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