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　　 《闯入者》有许多属于优秀恐怖电影的片断：突兀陈列的暴行结果，犯罪者难以理解的举止，从暗处逼近的窥视。其中最令人紧张的，是展示主角老邓，如何用小凳子垫脚，亲自拔下悬挂在浴室高处的电插头。在她长期遭匿名电话骚扰，对儿子强调自己害怕触电，小区里还发生了入室盗窃和杀人案的背景下，这一场景从观众心中换起的，就不止于对顽固老人的同情心，还有更为深刻的焦虑。导演一次又一次展现这一个生活细节，观众也愈加能感受到危机的迫近。对恐惧的预期所造成的张力一直在积累，而这样的手法，需要一次未必血淋淋，但必然会令人措手不及的释放和清算。
　　
　　 最后导演这样处理了吗？
　　
　　 是的，他制造了释放点。
　　
　　 但实际手法却令人失望。他把老邓和电插头之间的故事，以一种十分琐碎的方式，变成了剧情中后段一条故事线的起点，彻底消解了悬念本身的危险性。《闯入者》中处处都是这样导演有意编织的张力，和所得结果之间的不匹配，很多时候我们甚至没有得到相应的释放。这并不是说《闯入者》没有一个好的结局，相信大部分观众都会认同本片结局有着相当的表现力，但是片中的大量细枝末节，以及大块渲染，都没有有效地导向这个结局。在谈论相对小众的电影的时候，我们常常以“它没有遵照陈词滥调……”来作为夸赞它的起点，但是在观看《闯入者》的过程中，我轻易地抵抗了这个句式的诱惑。作为一部大体可划分到悬疑的电影，它没有遵照类型片的陈词滥调，但这并不等于说它构建了值得自豪的个性叙事语言。
　　
　　 老邓寡居，有两个儿子。大儿子结婚生子，生活无忧，妻子和“瞎操心”的老邓之间存在着典型的中国婆媳矛盾。小儿子叛逆，同性恋。影片以大量篇幅展示他们的家庭关系，就像前面提到的，这些展示让老人面临的危险更显得紧迫，但具体采用的台词和细节，甚至不如一般的类型片。尤其是对小儿子同性恋的处理，手法笨拙而陈腐——在我们已经从情境中得到明确暗示的情况下，导演还让演员三番五次地对着镜头，翘着指头把头发拂到耳后。导演并非没有构建有效细节的能力，在一场家宴戏中，小儿子对刚上五年级的外甥开玩笑说“交女朋友了没有”，这便是一句让人物活过来的台词，相比之下就更难理解为什么要如此不灵活地展现他的同性恋属性，尤其是这一要素，也没有和故事核心产生任何的联系。而大儿子家庭，尤其是儿媳和老邓之间的矛盾，其表现力也没有超过一般中国电视剧的层次，老邓独自拔插电插座，只是稀少的亮点之一。
　　
　　 更糟糕的是，当影片开始展现核心线索的时候，采用了最笨的办法——直接，毫不掩饰的口述。“展现，而不是述说（Show,not tell）”并不是金科玉律，但怎么说也不能展现没用的内容，直陈关键的秘密。正是影片如此轻易地把谜底给透了个干净，才更显出前面大量凡庸细节徒劳堆砌的短处。
　　
　　 当然，影片最重要的，并不是揭露“谜底”。真正关键的，是一个人如何应对旧日沉疴。但不能因为这一点，就忽视这主题得以浮现的过程。老邓今日所面对的种种生活问题，都在一般家庭电视剧的范围之内，少有触及，或者预示电影想要表述的本质。
　　
　　 话虽这么说，我仍然觉得本片结尾是有力量的。影片中段以诡异而大胆的方式展示暴力背后的性意识，以一种令人不快的方式拉近了观众和老邓的距离，也使得她的痛苦更能使人感同身受。但是，在剥离演员表演带来的沉痛力量之后，我却开始觉得本片缺乏它所必需的，刻骨的真诚。造成这种缺憾印象的，不是剧情，题材，和人物，而是那些大量堆砌的无效细节：导演在很精心，很算计地打造着一件雕塑，但他似乎还没有摸清手中材料的性质。
　　
　　
作者韩旭

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