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　　如果说《青红》是展示被压抑的残酷青春，《我是11》显露混乱年代的纯真童年，那么《闯入者》则是在表现请求原宥的忏悔老年。作为王小帅自传三部曲的最后一部，这部《闯入者》采取缓中求变的叙事节奏，缓缓地倒出故事的悲怒忧喜；矛盾、冲突又使人物命运起承转合，出人意料，发人深省。而且片子从小的细节入手，通过对场面的渲染和人物动作的展示传达导演的个人情怀，呈现出洗尽铅华的质朴。
　　对于艺术电影而言，怀旧、反思、救赎往往是获得观众青睐的三把金钥匙。《闯入者》在这三方面一应具有。影像上梦境与现实、过与现在反复跳转之下，那些贵州老三线的空旧厂房、整齐划一的职工宿舍、衰败的街区和空旷的房屋，带来深深的怀旧感，将人的记忆带回尘封的岁月。那看似只存在于某个家庭中不该发生的故事，却通过鲜明的人物表演来反思文革那场浩劫给人带来的伤与害。那老妇人老邓因昔日制造的罪孽，始终活在惊恐的自责中，最终试图在找寻故旧中救赎自我的灵魂。
　　影片甫一开场，吕中饰演的老邓丧偶后不愿离开老宅，同两个儿子一起生活，与大儿媳矛盾重重，不理解小儿子的性向选择，还照顾着居住在养老院的老妈。很容易给人造成这是关怀空巢老人的温情电影的初印象。但随着剧情的推进，故事突然显现悬疑诡异的氛围，那接二连三不出声的神秘电话，使得老邓的生活受尽骚扰，她惶惶不可终日，时常与丈夫的“鬼魂”说话，而红帽少年的神秘出现，以及一宗空巢老人谋杀案的发生，种种匪夷所思的意外，让观众觉得如坠云雾，陷入猜谜的状态。就在大家疑惑故事到底要讲述什么之时，导演巧妙地利用两个儿子之间的聊天对话，用悠悠之口吐出一个老女人隐秘的过，也悄然带出故事那罪与罚的主题，而这又与文革密切相关。此时，我们如梦初醒，原来王小帅是用悬疑惊悚片的模式来新瓶装旧酒，继续控诉文革给人造成的身心伤害。
　　剧中的老邓作为三线职工为了获得返回北京的名额，热衷政治运动的她不惜以揭发信的方式，来出卖与自己竞争的造反派战友老赵，酿成后者悲剧的一生。而她的孤独感、情绪化，与家人关系疏离，都源于内心深处对曾制造罪孽的惴惴不安。她的贵州之行，实为一趟忏悔之旅，希望真诚的忏悔能求得老赵家人的谅解。可最终结果却是自己仍被困在道德的深渊中难以救赎。那对她寻仇报复的红帽少年竟是老赵的儿子，她好心通知这犯罪的孩子逃跑，可却间接导致后者的坠楼身亡。这个异常残酷的结尾，像一把尖锐的锥子，以快而准确的方式直接插入观众的内心世界，在挑破薄膜的时候带出冷冽的痛感和巨大的感触，表现着播种风的人只能是收获风暴。
　　 不得不承认老戏骨吕中的表演实在精彩，前半段展现出惊恐、焦虑、神经质的一面，又在后半段经受复杂的内心煎熬，演技老辣几乎无可挑剔。她饰演的老妪带着观众揭开了文革带来的伤疤，固然会带来伤痛，但也带来直面的勇气与成长的力量。总之一句话，《闯入者》是个有营养的电影，那混乱时代对人产生的异化和无法愈合的伤害，看起来触目且惊心，时刻提醒我们，不要重复过的伤痛。（丁）
作者荆轲

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