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　　日本大导演黑泽明说过“欣赏一部影片，如果没有一种叫做电影美感的东西，那是不会感动人的，这种美感只有电影才能把它表现出来，而且能够表现的很完善，使人不由自主地产生激动的心情，观众正是被这种东西所吸引才看电影，而拍电影的人也正是为了这点才拍电影。”郑元畅在《重生爱人》中塑造的程峰回形象体现了现代都市文化的精神内涵，并成为现代观众的审美接受的重要组合内容。
　　
　　由曹大伟编剧、执导，王丽坤、郑元畅主演的青春、纯爱、悬疑片《重生爱人》，讲述了一段纠葛不清的虐恋故事。郑元畅那就是要复制不可复制的“双重人格”演绎，让我们看到了美感之时，也看到了留存于角色内心的矛盾之爱。其实，演员的外型与气质在某种程度上是构成演员的魅力的主要成分，而郑元畅的东方男性气质确实为电影增加了东方文化的韵味与魅力，并让观众看后久久不能忘怀。
　　
　　在《重生爱人》中，郑元畅的表演亦真亦假宛若天成，令人欢喜，赞叹不已。因为爱情，郑元畅扮演了一位具有双重人格的程峰回。一方面，程峰回对高中时期那个懦弱，孤僻的林强（自我）无法释怀，他生活在痛苦之中，试图以另一个身份重新回到社会，获得爱情与金钱的肯定。另一方面，程峰回已经是林强脱变之后的程峰回了，他已经拥有了成功，他对自己所爱之人苏莹（王丽坤饰）百般疼爱。郑元畅将程峰回病态的情感与复杂的内心恰到好处的诠释了出来。虽然他扮演了具有对立性意味的程峰回，但是我们从他的表演之中感受到了那份隐藏于内心深处的矛盾情感，亦或是，病态情感。
　　
　　斯坦尼斯拉夫斯基推崇“性格化”方法，也即遵循“直觉和情感的路线”。在《重生爱人》中，郑元畅就是一个“完美爱人”的代名词，不仅英俊帅气，而且年轻有为，是女孩心中的白马王子。可是，世界上没有绝对的美，也没有无理由的丑。对于程峰回一角，编剧已经将其内在的复杂情感表现而出，也就是说，利用名字来游戏一段爱情——峰回路转，只不过是坠入万劫不复深远的开始。从弗洛伊德的精神分析学的“自我”、“本我”、“超我”来看，郑元畅所饰演的这个病态人格的角色，本身就是一个“自我”、“本我”，乃至“超我”的互相博弈，只不过其“自我”被“超我”戏谑罢了。片中，程峰回想得到苏莹的爱情，不得不隐姓埋名且换了面貌，以至于在获得成功后主动接近“初恋情人”苏莹。
　　
　　然而，当程峰回面对着警察与“魔鬼”江重云的追击，内心出现了惶恐。一场设计的婚姻，在郊区的教堂中展开。抱着苏莹的程峰回，与警察的对峙，以及与影子“江重云”的争斗，都具有了意义内涵。这是一场正义与邪恶之战，一场内心的惶惑与真实之战，一场病态爱情之战，天人交战的结果，其实并不重要，关键是他始终相信自己是深爱着她的，郑元畅都表现出了一种真实感。他的变化，体现了所塑造的人物性格的鲜明性和独特性，亦即抓住“它的情感迸发、它内在的运动，仅仅保留最奇特最具特色的方面，对真实的把握，仅在于表达本质意义的真理”，从而塑造出真实动人的银幕形象。
　　
　　而郑元畅所饰演的具有“双重人格”的男性形象，是不同于其以往的偶像标签的，而这种变化恰恰是郑元畅艺术成长的契机。当然，郑元畅本身的气质与角色的形象，让我们看到了一个为爱痴迷，为情所困的多情男儿，也看到了表演本身的真实。
　　
作者琢紫

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