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　　午夜迷离的纽约街头，充满犯罪、雏妓、战争遗毒与反社会精神病。透过计程车司机的後照镜，窥视社会角落飘荡孤寂的病徵。它是纽约大导马丁史柯西斯早期的代表作，夺得大把奖项和提名，拿下坎城金棕榈奖，更被 AFI 列为百年百大电影及百大惊悚电影，是为十足的影史经典。
　　
　　经典之所以然必有其因：它可能在题材、拍摄手法或氛围营造上开创新视野，可能反映某段重要而敏感的历史，或者精辟道尽某群人的生活样态。它是时代的符号，挑动当代人民的神经。观者透过它看见身处的社会和自我的关系，进而激荡出辩论、批判、感念或救赎，并对後世作品带来一定程度影响。《计程车司机》便是这样一部电影。
　　
　　关键字：「美国越战军人」。
　　
　　越战是美国历史上耗时最长、创伤最大的战争。战争末期，反战声浪崛起，社会大众将对战争的不满化成对军人的仇视，加上政府种种不公义的对待与遗弃，参战军人成了无比尴尬的存在。《计》是首部描写越战对参战军人造成影响的电影。故事就聚焦在这样一个身心混沌、精神逐步恶化的参战军人，透过他的观点视线，带领观众走进冰冷荒谬的社会底层。
　　
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　　Wizard: You do a thing and that’s what you are. You get a job, you become the job.
　　
　　绝望的人无论如何总要找到一条生路。无处泄恨的 Travis 拯救自己的方法不是抽烟吸毒或一夜情，而是拯救别人、拯救垂危正义。对 Travis 来说，那条最终活路就是干掉恶棍，解救女孩。他以这样的救援行动弥补战争留下的巨大缺口。在 Travis 的意识里，那才是他存活的意义所在：歼灭敌人，拯救弱小，如同凯旋归来的军兵。更荒唐的是，媒体竟真的颂扬他乱枪打鸟的杰作。
　　
　　电影中安置了许多思辨：虚有其表的政客可以刺杀他吗？不想回家，甘心堕落的雏妓，应该将她带离吗？在 12 岁少女面前上演血腥屠杀，可以吗？打劫的强盗死了活该，自杀未遂的人又值得被奉为英雄？
　　
　　Travis 极度渴望融入人群，一连串挫败事件却赐予他莫名的使命感，将他推向血崖。精神脆弱濒临崩裂的 Travis，没法分辨更细微的对错是非，最终仅能如一场大雨，没有界线地冲刷他所认定的污秽。最後，成为「正义」化身的主角，似乎也没有因此得到安息：Travis 依然无法入眠，依然开着计程车搜索下一个「失丧」灵魂，如同司机搜索乘客，战士搜索敌军；不为特定目标而活，只因那是他们存在的意义——种种颓败、荒谬、暴力之举构成本片争议所在，也带出编导对战争是非及社会现象的控诉与反讽。
　　
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　　不如我所习惯的类型片，编导刻意将 Travis 型塑得和一般人没什麽两样，然这角色背後却扛着过重的精神压力。这一点让我想到夏布洛《谎言的颜色》——最恐怖的人就是身边的人，惊悚之处在於你看不出他的惊悚。
　　
　　若以现代眼光检视本片，必会错失它独特况味。《计》的角色安排、叙事动线，包括每场戏的起承转合和摄影机运动等，都和我所习惯的流程大不相同。事件没有清楚的前因後果，角色没有显见的内心转折。但若能站在一出黑色荒诞剧的角度探究，就什麽都说得通了。
　　
　　片中几幕戏的摄影叫人印象深刻。例如 Travis 打电话给 Betsy，摄影机缓移到空旷长廊，Travis 渐渐成为画外音（许多谋杀戏常用的呈现方式）。据史柯西斯的说法，这是全片最重要的镜头之一，暗示主角被拒绝的事实，残酷得叫人不忍心观看。片中有不少类似的「转头不看」的镜头，无声宣示社会的冷漠空洞。
　　
　　最後那段枪战戏的拍法也十分独特。即便导演为了电检，刻意降低画面色彩饱和度，他仍成功拼接出绝伦不俗的暴力美学。而在溅血和爆头之後，又以俯瞰和 zoom out 镜头作结，冷眼看待这场谬剧，若即若离，彷佛沉默的见证人、间接的加害者，缓步逃离现场。
　　
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　　蛮喜欢片头片尾，有如底片重曝一般的霓虹街景，如实反应角色内心的迷惘混乱。加上爵士配乐寂寞点缀，令人难忘（全片若不是因为爵士衬托，於我该会无趣百倍）。
　　
　　原来劳勃狄尼洛早在年轻时期就大放异彩，展现实力派那犀利过人的萤幕魅力。看惯狄尼洛饰演冷面不苟的狠角色，他在本片的表现着实令人惊叹，更问鼎奥斯卡最佳男主角。
　　
　　总之，全片色泽幽微，诗意浓郁。内收的情绪底下藏着创伤，无一不显出大时代的茫然、战後人心的悲宿无奈，而意外的结局却又将一切导回荒谬正路。虽然本片叙事方式并未讨我欢心，但可确信的，这是一部滋味十足，值得反覆推敲的时代佳片。
作者Chief

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