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　　昨天下午冒着大雨与疲惫，还是电影院看了这场《归来》，作为中国大陆直面那“十年”的作品，真的是很难能可贵。
　　
　　陆焉识其实是1956年由于大户人家出生的知识分子的原因被批为成分不好，流放至大西北，此后又由于文革对知识分子扣臭老九的帽子，在西北流放20年，直到文革结束的1976年才得以回家。这是电影的不足之处，没有把人物背景铺出来，当然，我们不能怪老谋子，这都是广电的问题。
　　
　　故事开始于1973年，陆焉识已经被流放多年，其妻子冯宛瑜带着女儿丹丹生活在上海老家，陆焉识逃出来想与亲人相见，丹丹为了跳《红色娘子军》的主角“吴清华”而报告组织，捉捕自己的父亲，强烈要求自己的母亲不准见父亲，这是孩子的不懂事，孩子是没有资格要求父母为他们做什么的，正如宛瑜所说：一辈子都为了你，这一次，要为你爸。父母从来没有亏待过我们，我们更应该尊重他们的选择，善待他们的愿望。第二天天桥上陆焉识与冯宛瑜不顾一切拼命冲向对方，却无情的被拉开，也正是由于这次意外，为宛瑜埋下了神志不清的种子。宛瑜一句“快跑”让我突然想到了李安《色戒》中王佳芝的一句“快走”，这样的无奈喊叫包含了多少爱，爱给他们反抗“组织”的力量，大师之做如此的异曲同工。我不想轻易诉说17年未见的夫妻在天桥上被组织撕扯开的悲伤，只叹丹丹视亲情不顾成为了文革的好孩子，在乔治.奥威尔的《1984》当中所预言的人伦尽丧在丹丹身上体现的淋漓尽致，她只是个孩子，我不忍对她批判；可她只是个孩子，却说自己的父亲是阶级敌人，我又是多么的无萘，一场文革多少伤？批不完右派，斗完了人性。
　　
　　三年以后，陆焉识回来了，或是因为天桥撞伤事故，或是方师傅的刺激，宛瑜不认识焉识了， 然而宛瑜心中深藏对丈夫的爱，坚持着丈夫寄来的五号会回家的信，每个五号一早打扮整洁拿着牌子车站见自己的爱人，尽头却空无一人，陆焉识有多么难过，信是他故意写的，想换起宛瑜的记忆，却让宛瑜日复一日的等待，日复一日的失望。女儿丹丹的一句：“你只是要照顾她就好了，其它的你还在乎吗？”几十年的夫妻，爱的那么深沉，怎么可能会在意你是否记得我，关键是你爱我，而我也还爱着你，夫妻两以自己的方式爱着对方，即使不能在一起。爱一个人当如焉识---希望她幸福便是最大的回报。
　　
　　他爱她，她也爱他；她不记得他，他也不能拥有她；她等他，每个五号都接他，一接几十年，死都不愿离开他；他伴她，每天都以自己的方式爱她，一爱几十年，风雪中依然陪她等她心中不存在的实际在眼前的那个他。
　　
　　在中国历史长河中向来是为了子女牺牲夫妻爱情，然而《归来》没有这样做，自从宛瑜失忆以后不让丹丹进家门。因为母亲智力急剧下降，在对女儿的亲情与对丈夫爱情的冲突之间，她选择了后者；然而宛瑜没有遗忘母亲的身份，就像焉识写信说希望原谅丹丹一样，她便马上要丹丹回来住。只是很难得，在这个小片段里，爱情超过了一次亲情，实际上是父母为自己做了一次主，这是对的，也是应该的，父母哪欠你什么东西呢？
　　
　　方师傅一定是整部电影之中最神秘的存在，由于尺度限制太大，老谋子想写点更深刻的东西给大家看，可是尺度限制太狭隘。方师傅一定是当时街道的主要负责人，对于焉识的政治错误相要挟，强迫与宛瑜发生了关系，然而电影中是看不到的，正如李安的PI，观众看懂了第三个故事便是看懂了，看不懂的，便是看不懂。老谋子直接讽刺了文革那十年基层官员凭借小权利淫乱良家妇女的黑暗事实。
　　
　　最美的是《归来》的结局，陆焉识陪着宛瑜在风雪之中等待宛瑜心中的焉识归来，宛瑜已白发苍苍，陆焉识也是颤颤巍巍。时间唯一没弱化的便是他们对彼此的爱。其实这份爱情在深度上甚至超过《山楂树之恋》 可是却在背景交代，人物刻画上有所欠缺，当然再重申一次不是老谋子实力不行，是思想文化的可控领域不够宽广。看一看当今的爱情，物欲横流，滥情易分，终其原因还是选择太多，爷爷奶奶的爱情是选择了便是一辈子，缝缝补补凑凑合合一辈子就这么过来了；今日的爱情却是追求完美，强调感觉，用先进的通讯方式联系着，短信发了一千条，心都不会靠近一厘米。时代变了，我们一路奋进，只求自己别被这个世界改变，独守一份内心的纯洁，来面对这个混沌的世界。
　　
　　倘若老谋子已经是外国人了，这部《归来》一定会是下一部《霸王别姬》，无论怎样，这部电影已经是多年未见的良心之作了，最后九分推荐这部电影，真情不易，且行且珍惜。
作者半岛铁盒的等待

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