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　　这是一个燥热的夏天。独居的孤独老妇莫名其妙接到沉默的骚扰电话。影片悬疑的开端，预示着故事的不明朗。
　　这是个莫名其妙的骚扰电话，对方一言不发，似有所图。而同时小区里接连发生一桩桩盗窃案，一个老人被杀死，一个阴郁少年总是在跟踪她……吕中饰演的老邓，乍看上是一个令人同情的空巢老人，子女疏远，老伴世，她还要照顾养老院的老母亲，一个人生活在偌大的空屋子里，日复一日，等待死亡。和如今一般老人没有什么两样。
　　如果王导就这么讲下，起码在社会舆论上不会得到低分，因为很公益，关注社会热点。起码是良心之作。
　　随着剧情的推进，如同海潮退，这个老妇人的历史逐渐显露出来。她是文革的积极运动分子，不仅如此，还为了争进京名额，采取低劣手段告发同事老赵，换取了如今的安宁生活。
　　她的晚年被这些罪行纠缠折磨。她以另一个家庭的毁灭换来了自己的幸福。她要忏悔。老赵死后，她一直怀疑讨债的鬼魂来了。而那不说话的电话似乎是来自地狱的冤魂，似乎在给她传递什么信号。
　　那个神秘少年扮演了一个复仇者。他的确是来讨债的，但不是老赵的灵魂，只是他的孙子。他在小区伺机而动，谋划自己的复仇计划，这位孤独的老妇似乎在劫难逃。
　　命运有时候才是最大的幕后元凶，每个人即使是复仇者也不过是他的棋子。故事在这里又转了一个大弯。心怀愧疚的老邓把电话那头不说话的人当做老赵，说出了发自肺腑的忏悔。孤独的她又把复仇少年当做自己的家人，让他感到了久违的亲情。复仇的心被感化了。何况这个少年也只是一个支离破碎家庭的苦儿，他更需要一点爱。他放弃了复仇。只是把老邓其乐融融的家庭照撕个粉碎转身离开，只因为那是他不曾有过的幸福。
　　如果你觉得这是个宽恕罪恶的故事，那又错了。故事又开始转弯了：老邓决定探望老赵一家，希望得到宽恕。无意发现了真相。在警察来的时候，她主动报信，希望能让这家人不再苦难。可是救人心切的她，却鬼使神差地让匆忙逃跑的少年坠楼而死。
　　未成年的少年怎么也罪不至死。她最后的救赎还是失败了，片尾只剩下她愕然惊恐的表情。
　　罪恶，没有那么容易洗刷干净的。历史，也不能随便改变。忏悔者即使一再努力，最终还是挣脱不了命运的丝丝罗网。谁是罪犯，谁很无辜，都不重要了。这就是命运。就像铭刻于巴黎圣母院石柱上的文字，诉说着亘古不变的真理。
　　《闯入者》这部电影不好定义，因为悬疑、惊悚、犯罪、文艺……这些元素都有。观者看完之后内心波澜起伏，但是却只能一言不发。艺术毕竟是艺术，不能给出标准答案，否则就是工具。如同盗梦空间的陀螺，如同少年派讲述的历险故事……电影本身不是要灌输什么理念，而是启发观者的思维，让他们发现自己，发现世界。这部电影不入俗之处正在于此，你根本不知道故事会向什么方向前进。
　　影片定名为闯入者是神来之笔。一方面，年迈的老邓是儿女心目中不受欢迎的闯入者。他们都有自己的生活，即使是至亲。特别在骚扰事件以后，她的神经质让整个家庭陷入了万劫不复的焦灼与不安。她只能在老屋独自对着老伴遗像诉苦。她哭着说，老了就是事情多，可是怎么控制得住呢。另一方面，那个神秘少年是老邓生活中的闯入者。老邓对这种骚扰很恐惧，但是少年的陪伴又给她带来了儿女不曾有过的安慰与温暖。少年就像她的孙子，她暂时充当了少年温情的长辈。
　　王小帅的电影是极富个人化的。他的作品总有自传的影子，特别是《青红》与《我11》，简直就像是个人自传，故事都发生在贫瘠的西南三线地区，无边无际的丛林就像他逝的黄金岁月。这部电影虽然没有直接抒发这种感情，但是发生在贵州山区的往事却是影片的核心驱动力。你可以说这是个自私的导演，但是好的作品总得有充沛的感情，而这最充分的来源又必然是个人经历。就像王小波说的，“最好看的小说都是解释自己的小说。”电影亦然。
　　
作者藤井树敬启

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