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　　我们周围从不缺少欢笑，也从不缺少苦难。
　　当一个人面对无比艰难的环境时，他展现出来的品质不一定是最道德的，但一定是最真实的、最原始的，罗塞塔就是这样。
　　她每一天的生活都在焦虑中度过，每一天都在打击着她的底线。酗酒无业的母亲成了她最大的负担，也是她最大的支撑。她为了生存不停地找工作，雇主随便打发她的理由都让她暴跳如雷。她经不起期望和失望的一次次反差，可她期望的多吗？不多，她只是希望能有份工作，能像普通人一样活着。
　　她在松饼店打工的几天认识了一个男生。有天临睡前她对自己说，我有工作了，有朋友了，我能像正常人一样生活了，晚安。其实对很多人来说，用尽全力，也不过是为了过上普通人的生活。
　　老板还是辞退了罗塞塔，没有多余的职位了。如果在男孩落水时，罗塞塔没有救他，这样空出的一个职位会让她有工作。罗塞塔真的犹豫了很久，虽然男孩是为了帮她捞东西才落水的，可她还是想过不救他。罗塞塔跑出了一段距离，眼睁睁地看着男孩挣扎求救。
　　我在看电影时是希望罗塞塔救他的，因为我希望看到我想象的美好——尽管生活给罗塞塔带来了无穷无尽的苦难，但并没有抹杀掉一个人珍贵的品质。罗塞塔犹豫的时候，也是我纠结的时候，难道她真的狠心吗？
　　罗塞塔还是救了男孩，男孩的职位没有空缺，罗塞塔也就没有工作。此前男孩对罗塞塔是热情的、真心的，但经过这次事件后，他多少有些失望。更让他失望的还在后面，罗塞塔为了取代自己的工作，向老板透露了自己的秘密。当然罗塞塔如愿有了工作，男孩失业。
　　我一直期待着导演能让罗塞塔给出个解释，解释一下她这么做是迫不得已的，解释一下她也不愿意出卖唯一一个真心对她的朋友。但是没有，罗塞塔没有表现出任何的愧疚和自责，她在这份偷来的工作上做的倒也开心。
　　原来在生死的边缘处我们都只顾得到自己，一切感情在“活着”的念头下都显得苍白无力。为了生存你就是要舍弃掉道德，舍弃掉信仰。很多年后李安的《少年派》也表现出了类似的思考，信仰再崇高都抵不过一顿饭；冯小刚的《1942》也一样，冷漠在生死挣扎的面前不是罪过。
　　罗塞塔大概也受不了自己的作为，她要用煤气自杀，可笑的是煤气刚开一会就没有了，她又踉踉跄跄地搬煤气了，真是连死都死不消停。男孩这时过来找罗塞塔，他们纠缠了一会，罗塞塔带着煤气罐摔倒在地上，她哭了。
　　这是整部电影里她唯一一次的痛哭。在看电影时，我心里还一直期待这导演能让罗塞塔哭出来，发泄出来，可是罗塞塔一直在忍，或许她知道哭也没用。
　　但这次她哭出来了，是哭自己连死都死不了吗？还是在哭自己出卖了友谊？听声音她哭的是那么伤悲，可镜头定格在她脸上时，却没有一滴眼泪。我大概明白了什么是人至悲而无泪。
　　拍摄苦难的电影煽情很容易，赚取观众的眼泪也很容易。可《罗塞塔》这不电影全程没有任何一处煽情，导演只让呈现出了坚定。生活就这样被撕碎了，赤裸裸地摆在眼前让你看。
　　我们在看电影时，总是喜欢把人物理想化。我们喜欢看到道德高尚的人一直高尚，喜欢看到坚定的人在任何困难面前都坚守底线。我们希望在电影里找一个理想的慰藉，找到一个理想的化身，找到一个理想的载体。尤其是现代的中国电影市场，已经很少出现能让人思考的片子了。制片方总是拍出喜气洋洋的电影、皆大欢喜的结局。我们真的不敢面对人性的黑暗面吗？我们真的不能接受不完美的人性吗？
　　我想，我们需要悲剧而不是喜剧来能激发思考。
　
作者给自己的情书

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