影视台词 > 影评 > ：《西游记之大圣归来》经典好莱坞叙事法，简析剧作是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《西游记之大圣归来》经典好莱坞叙事法，简析剧作的正文：

　　大圣很好，没有那么好，但是足够好。= =
　　下面对剧情简要地挑了挑刺，并且写了我喜欢大圣这片子的原因。
　　越来越不会写。影。评。

　　先说下剧本的弱点。
　　《大圣归来》的故事原型当然是英雄主题。
　　影片的主要人物应该是孙悟空，次要人物是江流儿。故事讲述了被压在五行山下的孙悟空法力尽失，恶斗山妖并拯救山妖抓走的小孩子、送他们回家的故事。
　　
　　但是故事里，视点有些混乱，人物设定有些简单、不够有力，剧情比较弱。为什么这么说呢？
　　1、《大圣》中叙事视点产生了几次变化，导致叙事视点的混乱。在前情节中，运用了画外音叙事（如果没记错的话），是以与影片无关的旁观者——护卫一家人走山路的壮士开始的。故事开端，也是与影片无关的旁观者——说书人，讲述齐天大圣大闹天宫的故事这一视点，引出人物江流儿及其师父。直到大圣这个人物出来之前，故事的视点都是江流儿，其后，故事的视点在大圣与江流儿两个人物中来回切换，像是一部双主角故事。
　　然而，《大圣》并不应该当做双主角故事，大圣的情节应当是主要情节，江流儿的部分应当是次要情节。原因如下：
　　人物的欲望是回归日常生活，这需要大圣这个人物达成这一目标。大圣与江流儿有着同样的目标，即回归日常生活，在江流儿看来，是找到师父，送傻丫头回家；在大圣看来，是找回原来的自己，回到花果山。若想达到这一目标，江流儿需要依靠大圣的帮助，而大圣只能自救。虽然故事里，江流儿帮助大圣解除封印，并且在危急关头试图拯救大圣，但在最后一幕的关键时刻里，是大圣依靠自己的力量突破了加诸于他的封印，在火焰中涅盘；他要拯救江流儿、拯救小孩子，越过障碍达成目标。所以这里，大圣应该是影片的主要人物。
　　
　　2、人物的设定过于简单，主要体现在大圣这个人物的转变弧度不够明显，不够突出人物的动机和选择。大圣这个人物一开始的动机就不是很明确。“解冻”之后（即一层障碍解除之后）他的直接反应是要离开五行山，但是被手上的封印给阻碍了，然后被江流儿给缠住了。但此时大圣这个人物并没有体现足够的性格特点，并没有体现让人物得以成长的缺点，虽然有些高冷有些口是心非，而封印也是外部障碍，而非人物内在的缺陷或障碍。 虽然他完成了自救，但这个自救的过程太过简单。虽然封印的力量足够强大使得大圣好像无法施展自己的法力，也无法施展金箍棒，但即使没有法力与金箍棒的大圣与对手比起来好像也毫不逊色、毫不吃力；另外大圣这个人物好像也没被设置什么两难的选择，完成任务有些轻松，戏剧性好紧张感由此而削弱了。
　　引起大圣人物转变的契机是江流儿说出自己的愿望和目标，即“希望自己能飞，这样就能找到师父，带傻丫头回家”，所以大圣也产生了一个目标，就是帮助江流儿完成这个愿望。所以开始了大圣的护送之旅。但这个目标主题插入的过于生硬了，包括他说的“只要足够勇敢，就能驾驭它们”，这就是明显地“说出台词”，更好的办法可能是设计戏剧动作表现这个，比如让大圣在救一群小孩子和江流儿之间做选择，江流儿和大圣都选择救一群小孩子，结果白龙出现救了江流儿之类的，既让大圣做一个两难的抉择，同时也体现了“足够勇敢就能驾驭它”的主题（胡扯一下）。
　　
　　3、打山妖头子那个段落是高潮，还是挺过瘾的，节奏感把握的也挺好的。就是引起大圣转变的激励事件感觉不是很有效。江流儿不顾自身安危想要救大圣，大圣又因为无法拯救江流儿，所产生的愤怒、不甘、悔恨、痛苦转化为蜕变的力量冲破封印、浴火重生，这个设定是好的，就是表现上，“回忆杀”这个方法太出戏，而且回忆江流儿缠住他的那个段落对于表现大圣的内心冲突、引起大圣转变而言不够有力，有点可惜。比如回忆的段落可以用江流儿不顾自身危险救大圣、说“要走一起走”、平静美好而又短暂的旅行可能更好一点吧。
　　
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　　那为什么我还这么喜欢这片子呢？
　　
　　因为虽然剧情上有薄弱的地方，它依旧是一份严谨的符合工匠手艺的合格剧本（故事上更偏向于好莱坞叙事体系吧）。至少比《私人订制》什么的好太多（对不起国产片看的实在少）。
　　因为足够有趣。笑点把握得很好，比如江流儿缠着大圣一路叽叽喳喳那个段落，大圣的口是心非与刀子嘴豆腐心，反差萌。
　　因为3D出屏效果还不错，比如石子和萤火虫的出屏。能感觉到打斗时，石子出屏时，前面的人包括我自己都躲了一下。另外，前景与后景的立体效果做的也挺好，比如丛林、仰视树林和太阳光。而且几乎没有注意到频闪，整体3D效果的质量还是挺好的，看得出用心做。
　　因为没有刻意煽情。如果编剧愿意，他可以把江流儿找师父这个过程更煽情一点，把江流儿和大圣的互相支持更煽情一点。我都做好哭的准备了，但是幸好编剧没这么处理。情感之处恰到好处。但它还是有泪点的呀，比如山妖黑店里，安静的深夜，江流儿和大圣说话说着说着就睡着了，大圣回过头看向黑夜的时候（对不起泪点有些奇怪）。比如说书人说，大圣没死，只是睡着了。这种泪点的东西，就是见仁见智吧，反正人家没刻意煽情。
　　因为人设很帅。除了高冷暖男大圣，山妖头子辫子被打散的时候也帅到我了，虽然之后被打回原形难看哭了。
　　因为镜头流畅。长镜头与打斗镜头蒙太奇几乎是“无缝剪辑”，运动长镜头（主要是山妖第一次来袭江流儿救傻丫头那个段落）有点像《丁丁历险记》中的运动长镜头段落（追车）；几处转场也很巧妙，现在能想起的就是萤火虫转场。
　　还因为足够燃。主要是高潮段落的一气呵成，大圣突破封印，英雄归来的段落实在是足！够！燃！踏火而来，火焰幻化成铠甲，掏出金箍棒，红披风猎猎作响的大圣简直太美了= =
　　
　　最后与影片无关的几处小感受：
　　
　　惊艳。上一次有这种感受还是《绣春刀》。它们的共同点在于，无论作品如何粗糙，情节上是否还存在问题。起码讲了个圆顺的故事，有诚意地在做作品，而不是把口号喊得多响亮，或是趁着电影产业的风生水起捞把钱就走。所以，在电影手艺人的态度上，要给大圣团队一个大大的鼓励和赞扬。
　　片头与片尾也感触颇深。片头，那么多出品人、制片人、执行制片人，也许能够从产业角度证明国产动画举步维艰。片尾，一一列出众筹者的名字并为他们拍了彩蛋，看到”给未来的礼物“，又觉得很温暖。一刷大圣，上座率很高，且几乎都是成年人。不论是怀旧情结还是好口碑效应，都一定程度证明国产电影这个观众市场还是逐渐培养起来了，即使现在是在国产电影保护月。
　　
　　只望大圣的核心团队将来不要行差步错，步了《魁拔》的后尘就好。
作者-羽十三-

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