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　　给予这部电影中等的评价原因是无论是否有可取之处，一部电影如此麻烦地制作出来总归还有自己的尊严。
　　电影和公众人物一样有自己的社会责任，《失孤》不负责任之处是把观众当成了仅有最基本情感的“大白菜”，整部影片从宣传开始注重的便是与自己“贩卖儿童现象”的题材，有了这样一个很深刻的题材，电影立刻升华到了新的层面之上，因而也获得了一定的好评——毕竟在如此令人揪心的题材下，看到什么都是打动人的，无论演了什么都是深刻的，若不认同这一点，就是思想浅薄理解能力有限。如此，就成为了情感煽动的第一步。
　　一部好电影除了题材之外还要有很丰富的故事主线，而在这一点上，编剧无疑是失败的。电影片长是由许多个“激励点”组成，显然，当我们理解“老雷”寻子多么不易之后，吸引观众的部分就结束了，于是，编剧好不讲道理地插入了许多波澜起伏，一一细数起来，大致有：曾帅不明原因地从武夷山一路追着老雷到泉州；同样是在不明原因的情况下，曾帅邀请老雷和自己一起寻亲；曾帅知其不可而为之，明知不是自己的家，还依然经过了几千公里想要“见一个母亲”；前面两人做的一切好像只有在不同的桥边说一句“不是”，而最后因为一句“丢了两个孩子”的话，情节进展飞速，曾帅成功寻亲……之前看过一个版本的说明，每个“不明原因”背后都有自己的含义，然而如果主线中接连的事件都如此莫名其妙，就着实有点过分了——一部电影大部分剧情不是在影院通顺起来，反而是回家后翻着影评、赏析一点一点凑出来的，难道不会有一点搞笑么
　　情节不够，人物情感来凑。然而这方面做得便有一点欠缺成熟了：我们通常会在一些成功电影里看到这样的片段——主人公心里积压着说不出的情感，忽然有一天爆发了，于是原本内敛的角色开始暂时转变为用大喊、很痛苦的表情等等来演绎。影片大概也想使用这种情感的转换来达到自己煽动观众的目的，结果却是令人摸不清头脑，看完一整部电影，脑子里只有一类反复出现的情景——井柏然上一句话还好好的，下一个瞬间忽然爆发，体现在外在，就是嘶吼或者不断地要和刘德华分道扬镳，而两人又总能在转瞬之间快速和好，整个过程的缘由绝对是“不足为观众道”，此外曾帅这个人物性情的喜怒无常也有点让人捉摸不透。比如火车站那一段，任性走过几千公里的井柏然忽然反悔，想让刘德华自己坐火车离开，钱都扔在刘德华脸上了，二人的争执却还是在几句话之内火速结束了。井柏然的一句“别闹了，我饿了”听起来的确让人很有暖意，然而细思之后，就不免有些莫名其妙了，明知道自己这么快就又会和老雷和好，那么费了周折跑到火车站，只是为了矫情一场？
　　如果稍加总结，在剧情方面，编剧导演简直是上帝般的存在，编剧说要有一个年轻鲜肉和刘德华演绎接近父子情深的对手戏，于是曾帅跨越千山万水来到老雷面前；编剧说要有寻亲者对家的怀恋，于是铁索桥、竹林、妈妈的辫子反复出现，让人险些怀疑曾帅是否有恋母情结；编剧说最后适当应有个团员结局，于是原本布满荆棘的寻亲路一下子顺畅无比，村民训练有素地从桥两边缓缓走向中间欢迎毛雪松回家（其实真的不用做亲子鉴定就可以完全确定么），如果可以比喻一下，那就是我们满怀期待地看一部英雄大片，本以为会有几场大战，主人公由毫无胜算逆转为险胜邪恶，结果前面拖拖拉拉倒是一大堆，真正打起来，主角一拳就打死了敌人……
　　结尾是升华主题的最后机会，或许是想要提升逼格，老雷向大师询问自己的疑惑，这一部分来的莫名其妙，前面始终没有对佛学的铺垫，也丝毫没提老雷是否信奉佛教，忽然出现一堆和尚，在此情景下和大师交流，有点疾病乱投医的感觉，不知道遇到的是基督教徒或者一个道士，会否仍有这样的情节发生
　　最后，让我们重温大师的禅语——“为什么偏偏是我的儿子丢了？”“不知道，一切看缘分吧。”“我的孩子还活着吗？我还能找到他么？”“不知道，一切看缘分吧。”宗教是很神圣的话题，把宗教信条变成生硬的鸡汤，说明在剧情上还是有一定的硬伤。
　　这的确是一部感人的作品，个人泪点低，在观影过程中也确实流过眼泪，但至少我不敢保证这些眼泪不是被迫接受情感煽动后的产物。
　　作为一部电影，如果能够用剧情的波澜而不是题材的噱头来吸引观众，大概就会更加广泛地获得认可吧
作者 莫比乌斯

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