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　　打开电脑，打开QQ，只看到了一个似乎令人惊喜的消息——不少好莱坞大片《碟中谍5》《蚁人》等已经确定在大陆上映。每年34部外片的配额应该就用完了吧。看了看上映时间，除《终结者》外大概都是在暑期之后，一年一度的国产片保护月，名义上已经结束了，但实际仍旧存在着。主页上仍旧被某国产青春题材”ppt电影”霸占着。据说它还首日破了亿。过两天，导演还要拿着150分钟的所谓“导演剪辑特别版”来到影院上映。全然是两边都满意的买卖。一来观众脑残粉高兴，二来导演赚足了钱，这种营销方式，实在是再“聪明”不过了！
　　但是，时间再长，也不能掩盖电影失败的本质，不用说100年后，就是10年后，20年后这部电影就不会再有人问津了。电影的成功与否，和片长并没有任何关系。150分钟的垃圾，仍旧是垃圾。而90年前的苏联电影《战舰波将金号》只有短短的75分钟，然而却包含了无数的经典，无数个影史的“第一”在此产生。
　　上一届的奥斯卡获奖影片《鸟人》中，伊纳里多只用了2个长镜头拍完全片，可以说开创了完全长镜头的电影的先河【请原谅我才疏学浅，或许之前也有这样做的人】，然而90年前的苏联，却有人偏偏反其道而行之。无数个短镜头剪接，最长的一个镜头也并不超过5秒，后人谓其所谓“杂耍蒙太奇”云。。这个比喻，再贴切不过，剪辑之快，令人叹息，就好像马戏团中的杂耍表演，当人们还刚刚缓过神来，早已切换了多个镜头。35年后，有一名英国人，叫阿尔弗雷德希区柯克，在他的电影里也同样用到了这样的手法：《惊魂记》中的那场经典的浴室谋杀，运用杂耍蒙太奇，快速剪接，近景远景交替使用，加上尖锐的音乐。虽然拍摄时一刀都没有真正刺进女主的身体，但从观众的角度看来，却感觉刀刀见血，拳拳到肉。
　　敖德萨阶梯上，由无到有，突然出现了一大堆反抗的市民，可见，停格剪辑在苏联电影已经完全成熟，这个手法最初是梅里爱偶然间发现的。在他的短片诸如《魔术》、《月球旅行记》中大量使用，但在本片发展到了炉火纯青的地步，此外，敖德萨阶梯的另外一大亮点，即关于人员的总体调度上，能够控制那么多【大多是非专业的】群众演员，在当时也是很少有的。此外，场景构图具有层次感，非常注重景深镜头的运用。
　　此外，还有局部的彩色运用，对渲染影片气氛起着很大作用。那上了色的红色旗帜，怎能不令人赞叹！《辛德勒的名单》上那一抹红，便是斯皮尔伯格对它的致敬，但渲染的却是两种截然不同的风格。一个激昂慷慨，鼓舞士气，另外则是反应战争的荒凉与残酷。而到了罗德里格斯等人拍摄的电影《罪恶之城》里，则似乎有一种炫技之嫌了，大量的黑白彩色搭配，仿佛美漫一样血腥、黑暗。罗德里格斯和斯皮尔伯格的时代，都完全可以使用绿幕后期合成等技术【《罪恶之城》的确是这样做的】可是90年前的爱森斯坦，却绝对没有这种懒可以偷。
　　没有人不承认，从叙事上《战》绝对是非常成功的，但是这样好的手法用在这样差的一个题材上，未免显得大材小用，它真正的目的，并不是为了反思战争，更不是为了表现历史，，而是为了苏联大革命胜利10周年所拍摄的献礼性作品，不折不扣的“主旋律”。片中尤其是慷慨激昂，波澜壮阔的片段，却好似国家军队宣传片，片尾最后一个镜头，是高大的战舰从远处驶来，象征着革命政权的不可战胜。【当然，在主旋律电影中，本片绝对是佳作】
　　然而的确是这样吗？沙皇的确是暴虐政权，将军阶层荒淫无度，民不聊生。但是GM后的苏联，大搞计划经济，实行余粮征集制。加之与美国进行军备竞赛，大大拖累了经济的发展。无论是和赫鲁晓夫，还是勃列日涅夫的改革，都治标不治本。历史告诉我们，这种制度，淘汰在了历史之中，代价是苏联的解体，柏林墙的倒塌。以及制度的被迫改变。
　　对于这样一部精华与糟粕并存的经典，我不能给5星。
　　
作者蝉鸣秋日

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