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　　也许是机缘使然，最近总是遇到无比心仪的剧。包括这部公主的男人。
　　刚开始看简介的时候并没有太认真，只是感觉作为宗室女的世伶为了见一见未来的夫君假扮成公主坐在帘幕后面听金承庾讲课很有意思，而且那句“老师”一叫就是一辈子（正如一个网友说的一样，学费就是放弃皇族的荣华富贵和人家相守一生）。早就知道首阳大君的背景题材血腥而暴力，当年看观相的时候已经被重虐过，所以这次看的时候就打算看到男主的父亲，也就是金宗瑞被刺杀之前，看一看当年的花前月下就好。但看到后来就忍不住想知道两位在之后会是以怎样的方式相处，最后仍然走到一起，因为实在太萌这一对。看完之后，丝毫不失望。因为这部剧从演员，到场景，台词，配乐，各个环节配合得几乎天衣无缝，而且达到了互相成就的境界。唯一的硬伤是涉及到复仇具体方略的剧情，因为历史是不会以如此儿女情长的方式展开的，但如果想到这些的主要功能是为了表现和衬托男女主角之间复杂的情感来源的话，自动无视也无不可，总之我把这部剧定义为以谈恋爱为目的的历史剧。不过不少涉及到借助史实的场景比如首阳一步步地走向王位和朝中保王老臣的博弈，都还原得很好，特别是那些文人们讨伐首阳的场景，掷地有声，你能感受到那亲临历史，明知结果而无可奈何的迫脊彻骨的寒意。
　　总体来说，这部剧让我从头感动到了尾，几乎每一个角色，每一段命运，都让人触摸到了那近乎真实的无可奈何。在那个特殊的时代下，爱情，友情，师生之谊，士子视若生命的儒家情怀，都走入了怎样的境地。往往它们不会用撕心裂肺惊天动地的形式表现，而更像是于无声处，通过一句淡淡的话，一个细微的表情让你体到。真的很佩服剧方的拍摄手法，你真的能发现原来镜头是有语言的，一帧一帧细腻得像诗一样。
　　下面分开来讲。
　　首先是作为主线的两位主角。这是一份诠释得近乎完美的古典爱情。它和很多肥皂剧不同的地方在于，后者是典型的王子与公主的童话，只能演到两个人最终在一起为止，而之后呢？在一起之后的生活怎样，就无法进一步讲了。但这里面的两位却能让你相信，他们之后在一起的每一天，都如同第一天般珍贵，他们看彼此，都如看第一眼一般。那是一份真正能延续一辈子的深情。因为这份情，已经成为了宿命的一部分。它不是锦上添花，而真正是生命的构成之一了。从人生若只如初见的那份明媚春光下，绿草掩映中的清新，到中间两人各自的蜕变，再到最后，成为彼此的影子，这一点一点的渐变感实现得非常好。它让你相信这世上真的有古典爱情，无需过多言说，看到他们的一个眼神，一个动作，你就知道他们注定要在一起，不过这需要条件，运气，更难得的是人。也印证了那句话，“问世间情为何物，直教人生死相许”，最后是爱情赋予了金承庾第二次生命，让他活了下，不然他的内心早已被复仇之念吞噬。而世伶让我联想到了母亲。而他们成夫妻之礼的时候，我更是觉得，也许真正的爱情，不是欲望和占有，而是治愈，是对原本残缺和飘零不安的内心的治愈，是那“在你面前，我感到自己是如此的渺小和自卑，然而你仍然接受了我”的深入心底的感动。所以承庾会眼蕴泪水地亲吻世伶。
　　具体到人物，首先是世伶。对于我来说她更像是“他者”。因为相比承庾，她的那份倔强和刚烈显得更为世间少有。三少的面对沉重命途，无人可信任之境的彷徨是凡人的情感，但世伶的坚守却是凡人少有的。明明站在了那样的命格从此注定和心爱之人交错而过，却豁出性命说什么也要扳回来。有敢于横刀于颈和身为首阳的父亲对峙谈判的勇气，也有为重要之人虽九死而不悔的决绝，即使那个人也许根本看不到这一切，也不敢接受这一切，但她就是其心不改，其心不悔（这里忍不住对比一下申沔，也许有人说和世伶比申沔简直就软弱极了，但你要想到申沔才像一个凡人，也就是你我，而世伶则是让人钦佩的）。即使是在刚出场的时候，她那不为粉黛（印象很深和三少逛集市也就是约会时，面对五彩琳琅的配饰，她说“我不喜欢一串一串挂起来的东西”那种无感但又可爱的语气），不为传统礼节（第一面不喜欢金承庾就是因为她觉得他是”那种认为男子应该如何女子应该如何的迂腐之人”，其实如果真的迂腐就不会喜欢野马般的世伶小姐你了。话说回来那份对命运的挑战和对传统的不甘也许正是像了她的父亲，但两个人选了不同的方式实现）所束的自由烂漫的精神，也很独特，真正是一个奇女子了。如果说早期是身为“老师”的三少总是在满足着在看看来还是小女孩的世伶的一些小小的愿望（比如学骑马），并带给她一些他认为美好的东西的话，后期则是世伶在精神上保护着有了报仇之念的后更为脆弱和彷徨的三少，是她在给予那份安定感。但同时，观剧中途我仍然会忍不住站在她的角度看问题，并且十分能体会到她的心情和理解她为什么也觉得她应该那样做。这就归功于演员带来的移情作用了。至于男主，前期，作为世伶“老师”，家世非凡，友情亲情爱情什么都圆满，仿佛坐拥全世界的青年才俊金承庾，和后期一无所有，但和重要之人在一起已经足够的他的对比，也是很令人感慨的。他的本性浪漫，多情，善良，这是骨子里的东西，也是说他不适合复仇的原因（因此后来无论是悰，赵锡周还是他的老师都劝他不要继续复仇，可见知他甚深,这里也看出了编剧对每一个人物包括配角的深入把握）。如果复仇要成功，首先他就要成为首阳那样狠毒，不择手段的阴暗之人，甚至比之更甚，而这恰恰是他所厌恶和仇视的，也因此而使其纠缠，痛苦，矛盾最终仍免不了失败的结局。
　　然后是友情和师情。片中对友情和师情的描绘不逊于爱情，对剧情的发展也十分重要。首先友情。三个朋友中承庾应该是最调皮出挑，且受宠的。他的两个好友，沔沉稳靠谱，悰温和包容，如同他真正意义上的兄长。这两个朋友如此不同却是非常值得深交的，正如承庾自己所说，是“真挚的友人”，提到他们的时候，眼角会有不自觉的笑意。相信另外两人，也是如此。这种设定和后来的反差实现了情理之中，意料之外的效果。特别是沔，我完全能够理解为什么以他的性格，在后来会变得如此。因为他对承庾的感情本来就是复杂的。无论是家世，还是旁人的评价上，承庾都会略胜于他，他所独有而承庾缺乏的，恰恰是那份比较接地气的靠谱和属于一个平常人的让自己的层次更进一步的愿望，因为前期三少几乎感受不到自己还缺什么，你看他的眼神都是如水一般透澈平和的，如清晨初阳，而沔的眼神，则有欲说还休的意味。同时，他又缺乏悰的宽容平易。但在和平的时候这些都不明显，甚至恰恰是这些奇妙的不同让三个人走到了一起，在承庾和沔打闹的时候，悰就充当和事佬，调和剂（后来，也是因为连悰都真正站到了承庾这一边，让沔进一步失了平衡和理智）。在父辈的矛盾爆发后，沔已经尽力了。政治斗争本来就不像天真的三少所以为的那样，“是父辈的事情”，相反，它牵连甚广，正是城门失火殃及池鱼。而沔恰恰是明白这一点的，同时也知道怎样在一些事情无可挽回的情况下让利益最大化。即使如此，他也在尽力做他应该做的，可惜他做了的，别人觉得是应该的，而有他不做的，就会被各种谴责，从心上人到好友。我觉得，沔还活着的时候，与其说他在和三少和悰作对，不如说是在保护他们。不是下令撤了看守的侍卫，就是一次又一次的以失手的方式开绿灯，三少所住的麻浦渡口被搜了一遍一遍但还是能住三少。他死了，首阳和三少间的屏障反而没有了。他最大的不理智就是对世伶的感情，但最后也没有什么实际的伤害反而在三少不在的时候给了她不少保护。当然你也不能说沔有多么高尚，在有些瞬间他根本无法定位自己，也没有人告诉他应该怎么做，情势不停地逼迫他在作为人和作为一台机器之间选择，感觉到最后他已经被折磨得精神紊乱了（顺便说一句沔难道你没发现时时跟在你身边不离不弃最后还为你而死的自蕃小哥才是真爱吗）总体就是一个口硬心软的人，不知道三少最后有没有理解他的不易。至于悰，则是一个比我想象得要高大的人物。看起来最懦弱无用的人，最后做了最勇敢和明知不可而为之的事情。而老师，像是另一个父亲，给三少他们提供了另一个家。在三个好友即将分崩离析的时候，他仍然试图挽回。而且，他是唯一一个从头到尾到理解沔的难处的，在另外两个人（特别是三少）叫愤怒盘踞了头脑的时候。
　　世情。冰玉馆令人印象深刻。那是和王宫高门形成对比的另一个世界，来往的人不是文盲平民小混混就是妓女嫖客，是不是还有搞笑的孔七九来砸个场。醉生梦死的红尘烟火之地，用着不同于贵族间的另一套逻辑，也许在他们看来根本就是毫无逻辑。之前的三少大概做梦也想不到他第二阶段的人生重要篇章会在那里展开。的确，没有那场变故，那个地方三少这辈子都不会，那群人他这辈子也不会有机会深交。当我看到赵锡周拖着垂死的他奔向陌生的冰玉馆，妓女看到他惊叫“哥哥你怎么来了”的时候，感觉像来到了另一个次元一样，相信三少醒来的时候看到自己身处此地，感觉亦然。然而三少正是在这里重生的。当我看到三少一个人坐在冰玉馆昏暗灯光下喝酒的时候，心里觉得这个人的一辈子在世俗上已经完了。他再也不可能用世俗的方式，入仕出将获得成功，那些当年他习惯如空气般的东西，还有世人羡慕仰望的眼光，再也无法回来了。他再也不是什么公子，而是一个，被贬谪后，没有身份的幽灵。不知道当时的他，内心是否有这种绝望，也不知是否因为这种绝望，让他产生了“只要能报仇，我怎样都无所谓”的想法。然而看似不靠谱的烟花之地，却给了他十分靠谱的友情，信任和安全感。赵锡周不用说，从头到尾都如兄长般关照他，心理辅导的小灶开了一次又一次，为他出生入死，原因只有一句“我愿意”，小樱和弟弟也是对他颇有好感，就连冷若冰霜的楚姬，也间接地帮了不少忙，光从他不停地给冰玉馆惹麻烦却仍让他留下可知。如果说最初三少留下，是因为“我已无处可”，那么后来有事会找到冰玉馆，则是因为那已成了他第二个家。后期那一幕赵锡周抱着小雅江识字，而大家都在馆里忙自己的事情的场景实为温馨。它如同社会的一个缝隙，夹层。我很喜欢剧情的这个设置，而对底层人物的描写也十分传神鲜活，每个人都有自己独特的性格和行事方式，可以说编剧充满了关怀。置身于其间是否就是遗憾呢？对于什么都没有经历过的三少来说，也许是的。但对于一夜之间沦落地狱的承庾来说，那何尝不是某种形式的救赎。正是红尘烟火的嘈杂，自有其可爱之处。
　　剧情。尽管是因为观众的反响才改的结局。但我觉得这反而实现了某种程度上的一以贯之。它给了三少一个圆满，终于回到了最初的那份平静的喜悦，但又更进了一步。它给了故事一个圆满，这本来就不是一个复仇并阐述恶人有恶报的故事，它有着另一种思索，比如首阳大君从头至尾都是作为一个复杂而非反派人物刻画的。比如在经历种种质变之后，生命可否回到它最初或者进入到一种新的纯净无暇的境地，而有的东西，在经历种种变故之后，可否依然存在。或者，我们到底需要怎样的生命？是为了一个目的，就可以别的什么都不要任其百孔千疮，还是说，为了一种状态，可以放弃那个看起来哪怕无比重要非实现不可同时已经付出了无数代价的目的。最后三少选择了后者，当然，并不是他主动为之。但他到底进入了那个选择。这个故事，有着复仇的内容，但从一开始，就意欲跳出复仇，探讨它本身的意义。为什么三少会放弃复仇？也许故事从头到尾都想告诉我们，错位的历史如洪流本来就不是个人能左右的，它不因一个人而起，不因一个人而终结（比如首阳的势力和能力注定了他不会让上位者放心从而有所举措，也注定他会因为这种猜忌和自身的野心而不安于命运），每个人因为自己所处的位置，都有自己的身不由己，但在这种无可奈何的悲剧之下，仍闪着人性的微芒，它可以是士子对国家的一片知其不可而为之的情怀，让那些臣子在首阳压倒性的权势之下也能作出掷地有声的痛斥之语（这本来就是违背人类原始的利己本性的），可以是立场也无法完全剪断的故友之情（正是沔对昔日友人的一再犹豫放手造成了首阳的猜忌，最后他赔上了自己的性命；悰更是为了三少的性命而狠心让自己最爱的公主对三少隐瞒了自己的处斩日期，让她眼睁睁看着自己走向死亡。最后三少赶到的时候，只看到满地的血迹），当然，还有全片最着力描绘的，爱情。“情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生”，世伶和三少正是做到了生而可与死，死而可复生。所以我觉得这是一部很仁慈的剧，它希望在人无处可时给他一个出口。而这个出口，就是“情”。汤显祖的“世界是有情世界，人生是有情人生”，在这部剧中得到了淋漓的诠释。也正是因为此，我觉得，让三少最后“死而复生”，是这部剧应该有的结局，因为它传达了剧集一直试图传递的信念。
　　最后。总体而言这是一部离生活很遥远的剧，那份斑斓壮阔，荡气回肠是和平年代的普通人是基本没有可能会经历的。然而戏剧就是营造一个惊心动魄且感人至深的梦，让人有所思有所感，如同一唱三叹的音乐本是不存在于自然间的声音，但它的创作恰是为了某种美丽的传达。同时它的细节真实，所以带入感很强也很有说服力。你会觉得自己如同生活在那群人中间，感受他们的悲喜哀乐。被剧组的认真付出深深感动到，多年来遇到的一部难得之作。
作者淮左竹西

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