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《奥丽芙.基特里奇》关于衰老的念白

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  在西非的生活,脱不开单调二字。终日的工作,终日的应酬。这国度没有出众的风景,也少有聊得投机的人们,幸好还有不算太差的电影院和互联网,我得以没有断掉观影的爱好。
  
  近两三个月,没怎么看到令我印象深刻、击节叫好的电影(除了有幸得观大银幕被震撼到傻的疯狂麦克斯)——即便是诺兰的星际穿越——直到最近抽空看了奥利弗.基特里奇,一部根据普利策奖同名小说改编的4集迷你剧。
  
  剧集的环境设定,就对了我的胃口:清冷的小镇,熟悉又疏离的左邻右舍,日复一日的平淡生活,之下又暗流涌动似乎时刻会有一些什么不一样。那险恶而冷酷的大海,一下就让我想起了安妮.普鲁的航运新闻,那是我非常喜欢的电影和小说。
  
  在航运新闻里,凯文斯派西带着失败的人生缩回海边的小镇,却遇见了给他带来人生微光的朱利安摩尔。安妮.普鲁的笔法粗砺,一个女人写的却是海明威式坚硬的小说,唯一不一样的是女性敏感而不愿意放弃希望的心。就像她的断背山,心碎中饱含深情。
  
  情深纵然不寿,却可为人生取暖。贯穿剧集始终的基特里奇太太,一张刻薄的嘴之下是明知不可为而为之的热忱(或与命运真相的妥协)。她是如此矛盾:明明死要面子,但在关键的节点上更愿意伸手和解;明明看透了人生的虚无,最终还是甘心就擒、难能免俗。
  
  基特里奇太太的要强一面,让我想起了我妈。可能许多小城老太太(如果我妈允许我这么从实际年龄出发来称呼她的话)都像基特里奇一样,冷眼瞧张家长李家短,一语道破人情的虚伪,落到自己身上时又只能也走走庸常路。
  
  就像片中她长途跋涉前往儿子的新家。她不认识的媳妇,她不认识的没有任何血缘关系的孙子。她坐在摆着烧烤架和儿童玩具的后院里,手足无措,许多事不知从何谈起就被周遭的人世挡了回来,怪胎租户倒提醒了她逝的故友。
  
  但她清醒地知道,寄托往往是一厢情愿的单向行为。在孤独之下她拒绝从头开始,像过那样和儿子重新陷入无法谅解的死局。人生中最难过的常常不是歇斯底里的争吵,而是失了争吵的兴趣与和解的欲望。
  
  我喜欢这样人人孤独的剧集,这不就是世间的真相吗。欢笑是暂时的,和解是暂时的,牵手是暂时的,夫妻相伴几十年和陌生人之间瞬息即灭的火花,在时间的长河里它们完全没有区别,都是暂时的。
  
  好的电影,要么教会我们生活的真相,要么就彻底欺骗,不要扭扭捏捏。这也是我为什么一直喜欢伍迪艾伦的缘故,小老头一有机会就揪住爱情的脖子猛扇耳光,把美丽的画皮一把掀开。当然后一种我也有例子,比如弗兰克卡普拉的生活多美好,此处略不表。
  
  麦克多蒙德演基特里奇太太,至少也是梅里尔斯特里普的水准,而且比斯特里普80%的作品演得还要好。她拿捏到位的,不是简单的刻薄,而是刻薄与软弱的平衡点,是硬壳之下的畏惧。她的每一枚箭射出,都分出一支箭头是扎向自己心里的。
  
  对丈夫,对儿子,对街坊,无不如此,杀敌一千,自损五百。她最温柔慈悲的一刻,反而是面对那个无意中被她撞破想要自戕的学生,刚好,也是她愿意难得糊涂的时刻。我倒是觉得,这是命运的安排,逼出她走向衰老时怜悯的因子。如果她能自主安排,说不定以她一贯的人生防御策略,会无视地经过那辆车。
  
  奥利弗基特里奇里充满了死亡,每每不打招呼地来,尽显真实的无常,生老病死就是这么令人不抵抗。一枚子弹,射向满心疼爱的地方;一根搭错的神经,摧毁了数十年依靠的肩膀。其实每一次死亡,事前总有些隐隐不对劲,但来不及阻拦。
  
  基特里奇先生也让我想起了我的父亲。他和伴侣之间充满了厌倦和对抗,又被时间培育出如毒瘾般的依赖和信任。他有时相信伴侣是可靠的,有时又觉得对方拒绝让他依靠。他一度向往过外面的世界,但在门里门外来回踱步之后放弃了改变的契机。
  
  多数时候,这是一部令人窒息的剧集,凛冽锋利、寒风吹彻。没有任何意外的情节,但它又恰恰在角落里埋藏了无数的线索和细节,以及无数看透却没有说透的秘密,“不经意”地泄露出教人百感交集的情绪,展示着衰老、孤独、婚姻、家庭,肝肠寸断。
  
  好的剧集就像好的小说,影像没有限制你的想象力,反而延伸了无限的想象空间。这部奥利弗基特里奇里,能看到又一年的迈克李,看到安妮.普鲁,又能读出理查德耶茨和雷蒙德卡佛,它们都有一个共同点,就是对命运既无情地嘲弄,又留下了足够的尊重。
  
  电影里(据说也是原着的)最后一句话是:“It baffles me, this world. I don't want to leave it yet.”——真是一种倔强的挣扎姿态,又忍不住令人感慨于生命的韧度。它全然不能称得上励志,却令在剧集结束的时刻我们仍能保持希望。

作者半支烟

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