影视台词 > 影评 > ：《捉妖记》华语特效片的春天？是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《捉妖记》华语特效片的春天？的正文：

　　 最近连着看了两部口碑爆棚，被誉为华语特效良心的《大圣归来》和《捉妖记》。要是站在一个完全客观的立场上，毕竟特效电影这个片种早就被好莱坞玩熟玩透了，我国特效电影还处在沉溺于5毛阶段乐此不疲的时候，所以这两部电影，即使捉妖记还打着《怪物史莱克》之父的名号，特效水准放眼全球，距离好莱坞，迪士尼，梦工厂，皮克斯这些业界大鳄，还是有这质的差距。而且两部电影基本都采取了想方设法藏拙的路数。《大圣归来》有很大的比列的画面都没有好好完善细节，比如最明显的大圣的刘海，只有在几个关键的场景中才会随风飘动，其他时候都是一动不动的；而《捉妖记》就更省事了，因为有着真人电影的优势，只需要做一些怪物模型就行了，甚至都不用考虑毛发这种细节性的问题。
　　 但即使就是这种停留在好莱坞十几年前的特效水准的电影，我们依然充满着激动和欣喜，带着全家老小走进电影院贡献一份票房，并不是代表他们真的有比肩好莱坞的实力，而仅仅是因为他们在国产电影中，已走上在了最前面。正如我之前评论时说的，“跟好莱坞迪士尼梦工厂皮克斯比起来，这两部电影10年的差距都不止，但大家依然奔走相告走进影院，是因为，跟其他国产电影比起来，他们领先了20年都不止”。
　　 瞧瞧，这就是我们当代的天朝电影观众，我们对于国产片的要求已经如此之低，只要能看得过眼，不要粗糙的欺人太甚，我们就愿意乐呵呵的充当自来水帮助他们撑起一片票房的天。
　　 所以因为这两部电影存在的特殊意义，单纯的讨论特效似乎并没有太大的意义。《大圣归来》其实作为一部制作人自己筹资制作的电影，能在我国这种恶劣的动画环境下做出最终这样的效果，几乎可以说是个奇迹，毕竟尤其是在年初还刚看了《钟馗伏魔》这种无耻的电影之后，《大圣归来》的出现犹如一股盛夏的清泉，在你置身与各类没脸没皮的国产烂片的轮番煎熬之时，带给你深沁心脾的舒适。但即使特效不可指摘，《大圣归来》的剧本却存在让人无法忽视的问题，比如节奏太快，情感铺垫不够，人物不够丰满立体等问题。当然依然鉴于《大圣归来》本身制作的特殊性，我们相信有这样一位立志在一堆淤泥中蓬勃绽放为莲花的做实事的导演掌舵下，《大圣归来》的下一部会是一个真正的惊喜。
　　 而《捉妖记》这部经历了主演吸毒换角这种沉重打击的坎坷特效片，初看下来确实是有惊喜有感动的。比如，影片中出现几次唱段部分，导演大约是有做成好莱坞式的歌舞片的想法，当然，尤其难能可贵的是，这几个唱段，旋律尚可，填词也很应景，完全没有印象中那种中文电影中硬插硬塞唱段的生硬和劣质的感觉，在影院中初听到这些唱段时，确实惊喜了一番。其次就是主角胡巴塑造的成功，这个人形白萝卜造型的小主角，虽然不会说话，但特效对于其配音，表情和动作的设计还是非常用心的，看的过程中会不自觉的让人把他看做一个小孩子来看待，其中井柏然卖掉胡巴，胡巴被关在汤唯的笼子里，一面被雷震疼着手，一面对着离的井柏然痛苦的场景，气氛营造的非常到位，是影片的主要泪点。
　　 但除此之外，捉妖记基本就没有什么亮点了。本来影片设定的故事背景是具备非常大的格局的，妖界两排势力大乱斗，白百合陪着井柏然生产了一路，就从一个专门捉妖的捉妖师变成了妖界太子的首席大护法，井柏然的父亲和奶奶也从捉妖师叛变为护妖师，这样的角色转变实事上是有很多极具深度的人形命题可以挖掘的。但可惜影片并未在此深入着笔，完全奔着“合家欢”这个目的一路狂奔而。
　　 井柏然作为绝对男主，其演技并未能让这个角色发光发亮。实事上这是一个极具戏剧性，非常容易出彩的角色设定，也看得出井柏然牟足了劲儿想跟角色产生共鸣，但可惜井柏然的演绎国语套路化，简易化，以至于让男主角这个角色没有太大的存在感。尤其是跟白百合在一起，更是凸显了井柏然演绎的粗糙。白百合在本片中的表现算不上出类拔萃，但基本上算是很好的完成了演绎这个角色的任务，只是从《失恋33天》开始，白百合基本都在演绎这种鬼灵精怪的鬼马女性，《捉妖记》中的表现，好，但算不上惊喜。
　　 除了白百合外，全片唯一让人能眼前一亮的，就只有姚晨了。姚晨跟白百合其实都有一个致命的问题，就是她俩说话的个人风格太强，以至于不论她们演绎什么角色，只要一听到她俩开腔，你就会不自觉的代入郭芙蓉和黄小仙进。所以看到姚晨出来时，我还担心这会不会依然是穿越来的郭芙蓉，但好在导演在这个角色的笑点设计上比较上心，时间虽短，但笑点密集，一阵大笑后，你不会想起郭芙蓉，但是会想起这个是姚晨。
　　 相比之下，汤唯的贩妖店老板就乏善可陈，毫无存在感，一眼就能看出来汤女神是来串场的。而闫妮在本片中虽然出厂时间很长，但事实上看完了我也没看出来闫妮这条线存在的作用在哪里，似乎除了在井柏然生娃时增加了点紧张感和笑料外，也没其他实质性作用了，以至于后期妖王宴时我都诧异她怎么又出现了。
　　 《捉妖记》和《大圣归来》作为我们被5毛特效电影荼毒这么久之后出现的洗眼之作，虽然久旱逢甘露，未免欢兴雀跃，但这两部电影存在的问题却也不能忽视。比如《捉妖记》虽然定位为阖家观赏的电影，但个别的黄段子非常的不合时宜（事实上这部电影业根本不需要这样的黄段子），以及，最最可悲的就是，我朝坐拥《山海经》《聊斋志异》《子不语》《搜神记》这些浩瀚无垠的志怪文化，连日本都在我朝影响下诞生了丰富多彩的妖怪文化，而我朝的《捉妖记》里却只有怪物史莱克一个版型的西式妖怪，可悲，也可叹！
作者饼一张

《捉妖记》华语特效片的春天？由微语录网(www.5yulu.com)收集整理,转载请注明出处!