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　　对于我们这些患有“文艺病”的人来说，唯一能感到欣慰的莫过于自己钟情的东西能被他人分享并认可了——一本感怀至深的小说，一支触动心灵的钢琴曲，一首沁人心脾的韵脚诗，一幅温暖人心的油墨画，甚至一场宣泄情感、放任理想的电影。路遥《平凡的世界》就是其中之一。

　　 《平凡的世界》是我在高中时就读过的，虽然只读了一遍，但对我的影响是刻骨铭心的。记得刚读的时候，感觉自己就像书里的孙少平，家庭贫困又自命不凡，迫切地想了解外面的世界却又被各种因素牵绊。然而随着阅读地深入，渐渐地感受到了他的变化，他努力挣脱了家庭的牵绊终于来到了外面的世界，却又无能为力，原来自己一无所知，身无长物，根本没有办法在这个陌生的世界里生存下，只能依靠朋友的接济。其实是他没有准备好，农村生活虽然辛苦，但却很安心，外面的世界虽然说是他的理想，但却又是真正赤裸裸的现实。后来他主动切断了和农村的关系，将户口从农村牵到了城市周边，抛弃所有的依赖，破釜沉舟般地面对理想和现实。坦然接受和田晓霞的爱情，接受更为辛苦的挖煤的工作，面对理想不退缩，面对现实不畏惧。身体和精神经过生活的洗礼，变得越来越强大，我也深深地敬佩他，至今仍是我精神崇拜的偶像。而对比下他哥哥孙少安，孙少安是个彻彻底底的现实主义者，他完全把自己奉献给了那个“烂包的家”，奶奶老年痴呆要照顾，父亲年龄大了，弟弟、妹妹要上学，姐夫是个二流子，撇下婆姨和两个孩子到处逛，二爸和二妈整天搞政治斗争，家里也有俩孩子要帮衬——一大家子的人都指望着他一个人。他也狠心地放弃了和田润叶之间青梅竹马的爱情，寻了个不要彩礼的婆姨贺秀连。然而贺秀连肯嫁给他其实可以说是因为爱情，也许很多人不认为农村这种相亲行为会存在爱情，现代意义的爱情早就被法国的浪漫主义定义了，然而中国土生土长的爱情就是这种情形，你情我愿，贫贱不移。
　　
　　 孙少平和孙少安是路遥在这部小说中塑造的两个最成功的人物，从其中笔墨中可以清晰地感觉到他更喜欢的是孙少平，但他并没有给孙少平加上很多光环，而是让这个理想主义的产物走近了现实的生活中，一次又一次地淬炼磨砺，最终成就了内心强大的孙少平。功利心肆虐的社会，自然不会认同这种东西会有多珍贵，甚至不如开个砖厂成为企业家的孙少安，人们早已习惯用价值衡量所有的事情，这也是高度工业化的社会催生的价值观。
　　
　　 图片 然而，电视剧版《平凡的世界》（2015版）却违背了路遥先生的意愿，不知是演员的问题还是编剧的刻意为之，孙少安却成了无所不能的神话，而孙少平似乎成了全剧最大的笑话。孙少平整天读死书，识得字面意思却不能影响他对事情的看法，高中毕业在家务农整天抱怨，外出后又尽是惺惺作态，愤怒田晓霞不喜欢自己的农民身份，又以自己获得城市户口沾沾自喜，田晓霞死时哭得稀里哗啦，回到矿厂开心时又畅怀大笑……自私，虚荣，虚伪，做作，矫情，憨里憨气，难道这些就是导演认为的理想主义？还是他想教育观众这就是理想主义？“理想一再被奚落和辜负的年代里，所谓电影也沦为万种浮华里一段缥缈孤鸿的光，点缀着人们无穷的欲望。”早在工业革命开始就已经注定了的悲剧，机械化释放了人的双手也释放了人的欲望，理想主义变得脆弱不堪，一次又一次地惨遭凌辱，最后被欲望吞噬……突然想到了电影《欲望号街车》，原本就是向现实主义至敬的作品，善良的费雯.丽被选为了女主角，剧中斯坦利（马龙.白兰度）代表的现实主义最终强暴了白兰芝（费雯.丽）代表的理想主义，白兰芝最终在绝望中被送进了疯人院，而费雯.丽拍完后也直接从剧组被抬进了精神病院抢救……同样，现实主义的孙少安、田福军功成名就，理想主义的田晓霞、贺秀连全部牺牲，半理想半现实的孙少平、李向前，一个毁容一个残废，理想和现实似乎成了水火不容的两种状态。
　　
　　 但我始终认为理想和现实不是矛盾的，他们本可以相互温馨地依赖，《欲望号街车》里白兰芝说：“我总是依赖好心人的善良。”《大话西游》里紫霞仙子满怀幸福地等着孙悟空来救她：“这不是神经病，这是理想。”《触不可及》里菲利普说：“人们为什么会对艺术感兴趣？因为那是人类来到这个世界后唯一留下的痕迹。”我多希望这个世界多些理解，少点指责，而仅仅这样，似乎都是奢求……
　　
作者卡布奇诺

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