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　　 整部影片由大量的长镜头构成，每一个长镜头都在最极致的考验着观众的耐性，与其说它是电影，不如戏说它是一部动态摄影。带着半纪录的风格展现一家三口的飘零生活，然而却没有一个完整清晰的叙事，偶尔插进来的一小段故事，每个段落之间的联系又似有若无，仿佛是小说中的意识流或者绘画中的印象派。在这个缺乏故事元素的故事里，其所指，其所喻，还是可以看出影片的画中话。
　　 影片讲述的是城市边缘人群——李康生饰演的落魄中年父亲，带着儿子和女儿流浪在城市荒僻一角的生活状态，这也是片中的主要故事情节。长镜头的纪实特性，赋予了画面更多的意向化，比如演员情绪的爆发、以及关于导演对“看”的特别意义的表现。李康生（片中的中年父亲）的职业是在路边举广告牌，风吹日晒，收入微薄，带着两个孩子没有栖身之所，住在废弃建筑临时搭建的“家”中。这样的生活状态，或者说是生活窘境，作为一个父亲，一个成年男人，他的内心世界是什么样子的呢？是随遇而安还是郁郁寡欢呢？
　　 几个长镜头都是他在雨中一动不动的举着广告牌，有一个镜头他终于被风吹的站不住了，努力扶住摇晃的牌子。其中可窥伺到他内心情绪的是一个长镜头特写，他在雨中举着广告牌，唱了一首《满江红》。带着红血丝的双眼，似乎是在愤怒的瞪视着，而在不断的歌唱中，声音开始颤抖，泪眼朦胧，直到涕泪交加，眼神先前的愤怒完全转变成了凄凉、绝望和无助。《满江红》是宋代名将岳飞所作，事业未竟而身先死，一腔热血雄心付流水。在此表达的恰恰也是李康生的心境，时运不济，深陷窘境，破落如丧家之犬。内心深处的愤恨与悲哀交织，现实与挣扎裹缠，即使是抗争，也只是自我安慰的唱一曲《满江红》抒发男儿血气，手里依旧不能丢下那让他尊严泯灭的广告牌。
　　 情绪的积累爆发，是在他酒醉回到破败的“家”中，试图用被子捂死小女儿（被子里只是一颗高丽菜），疯狂的啃食高丽菜，在发泄之后又心怀愧疚的抱菜痛哭。暴力来源于人的失败，对失败的痛恨、破坏、逃避，在失理智之后，转嫁为对亲近的人的暴力，不过幸好这只是棵高丽菜。
　　 人到中年，不能而立，带着理想与现实的差距，多少是有点自责与悲哀的。中年人的迷茫、苦闷与无助，在这里得到了很好的诠释。
　　 除了男主角李康生的形象较为立体之外，其他人物形象都较为抽象、表面化、甚至是模糊不清的。
　　 此外，影片中令人印象深刻的还有关于“看”的长镜头。影片中几个人物，对一幅壁画都有过长时间一动不动的凝视。凝视的结果是什么呢？李康生和片中结尾处出现的女人是流泪，而超市女工凝视的结果是小解，这也许出乎意料，甚至带有违和感，因为这与凡事都有动机，任何一个镜头，一句台词都饱含深意的潜规则，完全相反。那么这是一幅什么样的壁画呢？漫着水的河滩，天边是连绵的山与树，仅此而已。至于看它的人看出了什么感情和心境，那就如人饮水了，流泪也好，小解也好，都是个人内心的真实体现。
　　 大量影片都对社会边缘群体进行过展现，只是方法和风格不同，蔡明亮的这部《郊游》，是节奏缓慢的几乎乏味，镜头长的几乎枯燥，也许这正是他在用电影表达着他对于“看”的看法。对于同一个东西，放下烦躁认真体会，也许会有不一样的收获。
　　 过于风格化的电影，往往都会引来极端的评价。理解它，或者枪毙它，似乎都有充足的理由。如果说电影是在讲故事，那这个故事，绝对不及格。

作者萧钒

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