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　　如果我们把叫好，又叫座的电影，称为好电影的话，那么这部电影是“满足”两者的呢？
　　 叫座，得有好多爱看的人，站在商业的角度讲，就是有这个需求，电影就是一种营销，比如《同桌的你》等等，众多国产影片，全是这套路，这个本身没有对错，拍电影的人也得养家糊口，得挣钱，但几乎全军覆没，成了烂片，更像是一场精心策划的捞钱计划，或者在今天的中国电影市场说抢钱也行。一部烂片，不是一个烂苹果的概念，而是一个没长大，缺东西的苹果，吃一口觉得苦涩，难吃，而好电影则是发育完整的苹果，吃了以后首先是获得了快感，然后在这个基础上，获得了更深层次的理解。
　　 帅哥美女肯定是叫座的基本保障了，以至于看电影时候把吴彦祖拍下来发到朋友圈，瞬间，五个回复，全是女的，而且是平时不太熟的，你可见这号召力了，吴彦祖本片的演技，10分满分我给他打5分，不及格，但他这个不及格不怪他，就好像让爱因斯坦跟帕格尼尼比小提琴似的，毕竟吴彦祖对这种大陆小清新，低成本的片子真的不太熟悉，吴彦祖已经混到拍美剧了，也就是加入了演艺的工业化程度，含金量最高的级别，渐渐没准还能拍好莱坞的片子了，我们知道，好莱坞的片子，明星仅仅是个基础保障，特效和场景才是真正的卖点。
　　 但这部片子的成功，我得给是吴彦祖演得打9分，俗话说，演员选对了，成功一半。一个是因为长得帅，剧情就是需要长得帅，他足够温和，所以不太用做什么，另一个因为他的气场的不同，正因为吴彦祖明显不同的气质，才让这部电影的现实与梦境的感觉这个本身极难表现出层次的事情得以淋漓尽致的彰显，这种错位感现在也很常见，社会上的宝马车女，辱骂环卫工人，最终抽象出《道士下山》里的范伟和林志玲，但那种错位感意在表现不同，这部电影的这种错位感是表达现实与理想。
　　 说叫”好“， 这部戏我认为是一种另类的”飚戏“，传统我们是看到两个影帝，像最经典比如无间道里面，曾志伟和吴镇宇的飚戏，刘德华和梁朝伟的飚戏，但这部戏他俩是分着飚，白百合确实拿捏这种角色非常的到位和娴熟，我们看到戏中，她对于她自己的身份感拿捏十分的精准，不抢戏，不拖戏，很多次全场爆笑完全是因为她的表演本身，比如扭捏作态等手术，比如要求脱衣服，等等。
　　 而吴彦祖的飚戏则是用气场，这里导演设置的角色非常有讲究，首先，在熊顿这场意淫出来的爱情中，梁医生是个”男神”，“不接地气”，而熊顿则代表着现实。但是从整个剧来看，熊顿是非现实的，而梁医生则是代表着现实，比如他在开会时候说：我遇见一个患者，她非常的乐观“，这个就把我们带回到现实中，当他拿她作为一个教学的案例的时候，我认为，这是写实的做法，也是说明梁医生没有与一个追求自己的患者产生爱情的一种暗示，影片中没有任何一处暗示梁医生与她有任何的暧昧，我认为这是现实的，写实的，合理的。
　　也就是我始终认为，电影，是现实与梦境之间穿越的艺术，而不是脱离现实完全孤立的梦境非逻辑的混沌艺术，因为绘画的静态混乱足够表达混沌了，连续的混乱，完全无逻辑的蒙太奇毫无意义，逻辑+逻辑可以等于更深的或者新的逻辑，但混沌+混沌，只能等于混沌，再无其他。
　　
　　
　　 这部电影是成功的，为什么？因为这部电影整体的内涵拍出来了，就是没有安全感的社会，也就是为什么大家广泛认可，是因为大家体会到了那种当下各种环境，像雾霾，工作环境，像加班，压力大等等，带来的直接隐患就是肿瘤，我家亲戚有在肿瘤医院工作的，这个获得肿瘤的概率在逐渐上升，在逐渐年轻化，这是这个电影的潜在的，也是至关重要能引起大家共鸣的基础，而且是润物细无声的体现了出来，所以，这个电影，它有潜台词，有潜文本，同时，这种安全的缺失，本来是很容易触碰当局利益的，却把这层隐掉，好像只是讲一个女肿瘤患者的故事而已。
　　 安全感的缺失是一个极其能引起共鸣和身份代入的方式，结合崔永元老师前些日子在美国一个中学的演讲，我们缺少公民教育，这种公民教育的缺失导致在社会各个环节出现问题，集中体现在个别案例比如药家鑫案，小悦悦案，频发的 性侵幼童，整体性的公民道德的缺失让所有人都没有安全感，但问题是，这些事儿，你休想在我们国家拍成电影了，所以我以前骂小清新片子泛滥，后来发现，贾樟柯的片子基本上就是“免检”的，直接毙，冯小刚费了九牛二虎之力让片子过审了，这造成的后果是极其可怕而严重的，没人敢再投，再拍，再写这些题材的片子了，当然，本文也不是为了扯淡现实，而是说从电影的角度来说，我们华语片对于当下的反馈是无法表达的，在若干年以后反观时候，我们这个时代将是一片的荒凉与空白。
　　 烂电影就是走了一步，就跳开别的地方接着走了，最后发现，好像哪里也没，原地打转，再有就是与现实脱节，完全用非日常的逻辑处理所有问题，如果这个电影没有节制，让吴彦祖最后和白百合在一起了，我想依旧是烂片一部。
　　 最后则是一些正能量的事情了，在我看来，对于影片来讲影响不大，就是面对疾病的乐观精神，但这个还是优秀叫好又叫座电影必备的一点。
　　 如何处理好电影与现实的关系，就是如何处理好电影与观众的关系。
作者再见再见

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