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　　艺术家都是孤独的。
　　
　　在此我对艺术的定义是“对美的创造”。这种美不是为了叫每个人都能辨认出来，它是艺术家通过对自我灵魂的一次次放逐，经历苦痛、狂喜之后从混沌宇宙中塑造出来的东西，是美妙、奇异。
　　
　　我提到“放逐”，嗯，生于世俗，长于世俗。但如果不从世俗放逐，就绝不能进入艺术。杰克有着“美人鱼”的幻想，陆地是他的来源，但他将归宿易为海洋。
　　
　　从生理上来说，人终究不是海豚，影片中的自由潜水员杰克与恩佐日复一日进行专业训练，也只能憋气三到四分钟，潜至海底128米。但杰克实际是企图放逐原本“人”的身份，进入“海豚”的角色。杰克丢下刚刚亲热完的女友乔安娜，投身入海，与海豚嬉玩了整整一晚上，直到东方初露微光，在海岸边睡着的乔安娜再次醒来，两人对话冷僻。宁舍佳人，佳人寒心。
　　
　　恩佐对杰克说：“不只是海豚需要感觉被爱，女孩儿也一样。”杰克与乔安娜相处的方式显得笨拙又不近人情，在乔安娜跳入水中想与杰克谈谈生活与未来的时候，杰克一言不发地游泳，时而潜伏，时而露出水面，最后干脆直接消失在乔安娜眼前，哪怕她的呼唤声是那么绝望又孤独。
　　
　　杰克不爱乔安娜吗？不，我想他是爱的。他在深海潜水舱里对恩佐说：“我不想就这么结束。”乔安娜是他碰到的第一个爱人，也是仅有的爱人，他珍重她，然而却不会表达爱，提到小孩与未来，他只会逃避。毕竟父亲葬身大海对童年的他留下了沉重的阴影。“家庭”这个概念让他感到恐惧。因此从小他就开始主动逃避，主动放逐。
　　
　　正如恩佐对他的描述，“单纯，只会跟海豚打交道”。他的想法一如他的眼眸般纯净，透着深海蓝光。他将自己放逐至大海，潜至水下，海水将他一人完全包裹，世界安静无息。他对“陆地”关起了门，同样拒之门外的也有他的爱人。
　　
　　门内是新的世界，孤独的海洋世界，是常人难以体会、更容易觉得恐惧的世界。对于恩佐与杰克来说，潜水并非“冒险”，而是“归家”。所以即便身体状况不行，恩佐也要怒斥“大海是我的！”，气冲冲下水。他们俩都愿意向着大海死，而非向着陆地活。所以这片让人恐惧的充满未知的海，让他们频频带回来“潜水最深”的世界纪录。我宁愿称两位为潜水艺术家，他们创造的美能一时惊艳世人，但其实能细细辨认出背后深情的人，太少太少了。
　　
　　影片的最后一幕，已有身孕的乔安娜终于放手让杰克回到海中，这是一次痛彻心扉的认可。认可绝美之艺术到不得已之时要舍弃生命而为之，认可杰克在混沌世界中终于塑造出的奇异之美。杰克潜至水下，面露微笑，放开绳索，跟随海豚而。海水将陆地的一切声音都摒弃在外，只有船上的灯光能穿透进来，从海面洒下，整片海水光莹莹，静静悠悠。可叹生而为人，杰克不能在海底存活，但这死亡前的片刻，能与海豚共度，一了“美人鱼”的心愿，死也无惧了。
　　
　　正如《月亮与六便士》的故事，主人公为了画画的缘故，不得不抛家弃子，一头扎进放逐之浪。杰克为了海洋，不得不抛弃了陆地。月亮看着总是美的，那是因为我们从相聚384400千米的地球眺望之，不痛不痒，无关紧要，我们只消大喊几声“美啊，美啊”，就把酒言欢，回屋入睡了。然而月球的环境常人总承受不来，缺氧、缺水、失重，坎坷崎岖，奇丑无比。杰克的爱，乔安娜也承受不来，闷声不吭就消失，不负责任，不懂体贴温柔。
　　
　　不孤独怎有艺术，不放逐怎有美？你既要月亮，六便士岂能兼得。于我，极美之物实在是远观不可亵玩焉！愚以为我等常人生活之道即在此，艺术家放逐俗态，我等不如时常放逐“美”，与美为邻，敬而远之，不求甚解，何乐而不为。

作者饼。

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