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　　近日，萍萍跟我说，她看完烈日灼心之后写了影评，兴之所至，也过来与大家一起探讨一下这部电影。
　　作为国产片（相信我，我对国产电影没有偏见，呵呵，某局不要来抄水表），烈日灼心拍摄的还有可取之处，但与白日焰火相比，还差几分味道。
　　首先，说一下为什么将这两部影片进行比较：两部影片在大类型上都属于警匪片和悬疑片，都曾获过奖项，被肯定过，但也都存在评论的两极分化。作为同时期的两部影片，确实有可以拿来比较的条件。
　　白日焰火讲述的是廖凡饰演的警察破获碎尸案的故事，烈日灼心是破获了一起灭门强奸案。从案件破获的过程来看，白日焰火始终在自己的节奏里抽丝拨茧，而烈日灼心则是在开头就把凶手展现给观众，到最后时刻妄图翻转。看过原着的朋友都知道，原着小说中是没有这个第四人的，这也解释了为何是三人逃亡，而不是一个人逃亡，但导演不想让自己的主人公背负恶，所以设计了这样一个剧情，反而造成情节上的跳跃，瞬间让人出戏。悬疑电影的精髓就在于思考和怀疑，而这点，白日焰火做到了，在大段刻画人物的同时，不让剧情陷入苍白，这可能是两部影片的最大分歧。
　　再者，白日焰火的主题很鲜明，两位主演也把人性中那种一念成佛，一念成魔的特性展现的很好。而烈日灼心太过于苍白了。有人认为本片的主题是救赎，但导演处理的，我们根本不知道他们所谓的救赎在哪里，原着小说中，房东对伊谷夏十分爱慕，因此向她揭发三人的恶，作者通过伊谷夏的口，把小说的主题给确立起来。但在电影里，许多情节的修改，让救赎这个主题变得很脆弱，三人救赎的是自己的灵魂，而不是命运，到最后高虎居然跳海自杀了，导演，请问丢下一个没有自理能力的孩子，为求自己的解脱死叫救赎吗？
　　然后是男女演员的相互配合，与廖凡对戏的桂纶镁将女主应有的那种含蓄、缄默、无可奈何表现了出来，即使最后大家知道了她是凶手，也无法产生憎恨的情绪，在她与廖凡的感情戏里，两个人不是激烈的爱着，而是沉默的互相取暖，两人的感情在那一场白日焰火中得到永生。我一直很喜欢王珞丹，直率阳光，又能饰演古灵精怪的角色，但在烈日灼心中，王珞丹缺乏一个情感的突破口，原着中伊谷夏一直都很“明白”，明白自己为什么爱，为什么作牺牲，明白爱人的所作所为，而在电影里，我们看到的更多是不明白，虽然比之左耳那种“我就是相爱就爱”要有逻辑，但在一部悬疑片里，这样的情感太突兀。
　　纵观两部电影，我们其实也有一些可喜的发现，我不知道尺度问题为什么被热议，在我看来，同性、人性在社会发展到一定时期，都会迎来一次井喷，这是历史的趋势，不值得被欣喜。只是我发现，这两部影片画面比之其他影片“脏”了，这是一个值得骄傲的地方，当我们把人物放到一个他该生活的地方，这个人物才有生命力，从不那么整洁的哈尔滨到不那么整洁的厦门，从浑身酒气，在铁路边向前妻求欢的廖凡，到开出租车的，干协警的，满嘴粗话的警察，真实的把我们带入了我们生活的地方，中国电影，如果都能把人物回归他该生活的环境，不做作，那就还有救。
　　其实相对电影来说，小说更有生命力和表现力，这或许对电影不公平，但也是电影艺术最大的魅力，如何把小说的精髓表现出来，仅举一例，让子弹飞同样是小说改编，姜文就将小说要传达的表现了出来，而本片的导演就没有如此的功力。
　　当然，一部电影，随着一个人阅历的变化，其观感也会在变化，我会记得这部影片，不是因为影片本身，而是因为一起走进影院的那些人。就像生活，我们或许记不得我们为何欢笑，但是，我们会记得那些陪我们一起欢笑的脸。
　　漫漫长夜，伴君幽独。
2015年10月11日
作者心悦君兮

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