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“我曾经跨过山河大海，也穿过人山人海，我曾经失了一切，转眼就飘散如烟，我曾经像你像他像那野草野花，绝望着，也渴望着，越哭越笑，平凡着。”当无论如何都找不到光亮时，你是否还能在黑暗与深渊之中，继续向前挖掘着未知的，不知通向何方的光亮？就像王彩玲在一片萧瑟的秋风中，蹬着她那仅剩的财产一部破旧的自行车，顶着风，向前艰难的，骑行着。骑行在她的人生之路上。
她艰难的生长着，在这片似乎容不下她与她们的土地上生长着。
如同莫言的着作《丰乳肥臀》书名一般，王彩玲的出场与她之前的歌声形成了鲜明的对比，矛盾的就如同王彩玲纠结的一生。一位拥有天籁嗓音的歌剧老师，尽管她长得抱歉，尽管她身处乡村，但她永远高傲的昂着头，好像自己是个芭蕾演员似的，在一群"凡夫俗子"穿行，茕茕孑立，形影相吊。她可以脸不红心不跳的编出自己的"成就"，抬起眼皮看着隔壁比她美貌数倍的邻居，对仅有的追求者说出"我不想在这个城市发生爱情"。但还是她，主动献身于认识数日的小画家，在火车上说出："是不是就因为我长得丑。"这种自知之明的话。明知道只有靠关系才能登上舞台，却年复一年的到北京。如同年奥斯卡奖最佳女主角凯特布莱切特所演的《蓝色茉莉》中的女主角一样，她是一个有着自知之明的自欺者。前者是由巅峰跌向低谷，后者是明知攀不上巅峰，但两者都自欺着，当自己身处巅峰。就像影片中其他的追梦者，王彩玲、画家、芭蕾男，他们自欺着，他们都明白什么是现实，但都不承认。所以只有承认了的光头歌手成功了，因为她看清了。而我们大多数人都如同他们一样，矛盾着，自欺着，是这片土地容不下我。其实，若能自欺一生也很好，但可悲的就是，我们总有一天会意识到是我们把人生的悲哀，硬甩到时代的悲哀上。
她无奈的顺服了，在被这无法独活的世界碾压过后。
"我一直以为时间长了这个城市会习惯我，但我发现，我像根鱼刺一样，轧在很多人心里" 说完这话后，芭蕾老师选择用自己的方式，将自己封闭在自己的世界。坚持对抗着这个世界。王彩玲她自己会不计代价的付出只为让光头歌手成功，但她也会为了女儿的生存而用弹钢琴的手切猪肉。我原以为在纵身一跃后、在顶风前行后她不会再畏惧现实。但她再自欺也发现自己不仅仅存在于自己的世界之中，她不甘寂寞，但更不堪委身于平凡，没有选择找寻一个凑活的伴侣，而是选择了直接领养一个孩子。在最后，她看似回归平凡，但再次来到天安门广场，望过，慢慢的还是自己在歌剧院中的身影，尽管唱着还是"上帝，你为何如此无情。"。如芭蕾老师一般坚持对抗着，如王彩玲隐藏在内心深处的，如光头歌手不择手段的。方式不同，内心却是同样的。而唯一妥协的画家，永远也配不上结尾处导演的致敬。他真正的被驯服了，抹掉了内心深处的自我。就像在一条黑暗的隧道之中，你我本都是向前追寻挖掘阳光的人，挖到一半，发现了手电，有的人就忘记了阳光，拿走了手电，而有的人，却在打着手电，往前继续挖掘，或许永不见天日，但他们心中有光。
生长和顺服，是艺术上永远的矛盾。人生尚存之际，那个无数个受压的王彩玲们就在顽抗。在结尾，我同导演一起，向那些反抗着的、矛盾着的、纠结着的挖掘者们致敬。因为其中一个挖光者写过我很喜欢的一首诗：
你来人间一趟，你要看看太阳，和你的心上人，一起走在街上。
作者放开那块小年糕

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