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　　不是想说导演玩结构不好，毕竟作为第一部作品，想要引人注目，拍得新奇一些总比平淡一些要好。

　　导演很明显是长年扎根于VCD、DVD中吸取养分的铁杆影迷。叙事方式或结构这事儿本没有国界之分，只是西方人先玩儿了，中国影迷习惯性认为那是西方的东西，于是，忻钰坤把它们用到自己的电影中，很多人会说把西方的元素很好地融入了农村题材，很接地气，没有违和感。其实，只要你愿意，什么样的影片都能用，谁说非线性叙事就不符合中国国情呢。玩结构不稀奇，只看你玩得好不好。

　　总的来说，影片在兜兜转转之后算是把每个细节都解释清楚了，但明显的问题也不少。简单谈谈自己的看法。

　　1、从大方向上来说，在如今的中国农村，死个人真就这么能糊弄过？我不了解农村，不知道当代农村人（且从生活水准上看这还绝不是一个落后的农村）的法律意识有多明确还是有多淡薄。我只觉得，就情理而言，村里不能因为有意外被烧死的几个个案就认定所有被烧死的都出于意外。只能说，影片中的当代农村人生活上已达到”吃饭玩手机、嘿咻戴TT”的层次，但整体意识相当落后，领导开场一席话能把所有人的思想高度统一，但凡烧死的都可以用意外来解释（多么的有中国特色）。烧焦的尸体只有一具，但前前后后也三度易主，除了大壮和老赵提了句要叫警察，没有一个人报警。陈自立死后，警察就淡淡一句应该是自己失足掉下摔死的就“结案”了，真的就这么简单吗。这大概是故事必然只能是农村题材的前提吧，因为在城里死个人，肯定会有柯南之类出来推理破案的哟！

　　2、从大叙事线上看，陈自立大可不必死。镜头可以在大壮举起石头又放下石头后就黑场。在丽琴以为他死了而松了一口气时他又突然回来了，这样更有戏剧冲突性。然后，丽琴依然还是只能和他过着度日如年的日子，大壮依旧只能在一旁默默守候着。这样棺材易主也可以自圆其说。影片对陈自立之死的设计太刻意，就因为人家又丑又残疾，偏让人家蹲悬崖边上拉翔还失足坠崖，有点不厚道吧。

　　3、从小环节上看，黄欢家人认尸这场戏是最不符合逻辑和常理的。女儿仅一夜未归，还未好好寻找，看见一具尸体就认为是自己女儿，何况还是面对一具烧得面目全非的尸体。即便有前面王宝山扬言要一命抵一命以及大壮的口供，黄家人也不可能作出如此反应，人都有侥幸心理，哪有在尸体未得到身份确认的情形下就非说女儿死了的道理。整个环节缺乏推动力和说服力，从而导致了村委会外逼供和殴打王宝山那场戏显得有些可笑，很多观众指责黄欢父亲演技太烂，其实明明那场戏有胎里毛病。另外还有一场戏，就是村长杀人后构想第二天大清早假装和老赵晨跑到焚尸现场，但现实里他是睡梦中被老赵叫醒，其实要么约晨跑是事实，要么就掉这段构想，这样设置真的多余，还会引起误解。

　　4、从细节运用来看，猩猩节目基本可以掉，即使没有观看这种非线性叙事结构经验的观众看到一半应该也可以理解它的时间线了，不需要用这种细节来提醒那三场重头戏都发生在同一个晚上。尽管导演还解释说猩猩的节目另有寓意，可他自己也说最后发现那层意义基本没起到作用。原因何在呢，就是因为这电视画面本身与农村生活太不协调。哪有全村人晚上没事儿都猫在家看动物世界的，要看也看些本地的娱乐或八卦节目，所以想借那些画面表达什么人类社会动物社会人类本性动物本性啥的都尼玛是扯淡。观众即使看出其中的寓意也是然并卵，人性是最没有说头的东西，不用乃们导演来阐释，你阐释不阐释，它就那么回事，谁特么心里还不清楚。

　　5、就剧作整体构架而言，前半部分的铺垫还是不错，但后半部分流于对前半部分各个包袱和细节的交代，稍微有些观影经历的观众的感叹基本是从“哦，原来是这样啊”过渡到“唉，我就猜是这样”再过渡到“嘿，还真他妈是这样”！有很多细节不必交代得那么清楚，观众不是傻瓜。也有情节可以删，比如王宝山老婆的戏份（只为引出那句台词真没这个必要），比如影片的最后一部分。全片到父子俩在棺材前的对视转场到远景镜头就可以结束（字幕的事儿且不提）。个人认为，黄欢处心积虑用假怀孕来留住宗耀还不如她以为自己怀孕后来发现没怀孕来得好，这样更增加了不确定性。

　　影片的优点有目共睹，尤其与《九层妖塔》这样完全不知道怎么讲故事的电影比起来，此片的编导确实是下了功夫。但如果能再深思熟虑一点会更好。

作者贝小迟

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