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　　（技术而幽默）挠人心的妖媚真相——《杀人回忆》
　　1986年韩国的连环强奸杀人事件，在2003年被奉俊昊导演搬上了大荧幕。这是笔者认为韩国中较完美的一部经典之作，我想先抛开人文角度先对电影进行一次分析。
　　一?电影节奏
电影节奏适中，与主题氛围完美契合，没有将节奏带动过快的片段，也没有将节奏拉得过慢的片段，没有像其他悬疑电影中的节奏突快突慢。我朋友的大叔的爷爷，就是在看完一部港产悬疑片以后归西了（老人家有心脏病），开头还是平静的交谈，各种温馨场面，突然一声“duang”爆炸，我们被吓了一跳，转头一看老人家捂着心脏。（纯属虚构）
整个电影看下来让人感觉很稳，很坦实。就比如本片中的最紧张的段追逐戏的拍摄，并没有像通常的那种快切，手持摇晃感镜头，最多也只用到了斯坦尼康进行快速移动拍摄，和打击乐的配乐营造的紧张感。而且也让大量的三个警察，几乎没有让三个警察出现在多个画面中，故事主、次拿捏的非常好，可见导演的控制力和剪辑手法的出色。
　　二?电影美术
电影调色以冷色调为主，只在开头的结尾突出用到了暖色调的处理：金黄的田地，朦胧的阳光。我认为导演在此强调出一种首尾呼应，最初的地点与最后的地点一样，人一样；但经历的事情了。其中电影除了开头和结尾，都是用这冷色调，不仅如此；影片里的雨、夜晚、阴天，还有人物衣服的颜色都是一种集体烘托与相衬着电影的主色调。其中唯一出现的暖色调就是女警员吸引凶手穿着的的红裙和被害者的红裙，不仅为一种反衬效果，而且更加渲染出一种视觉冲击，让凶手更加蒙上一股神秘感。美术是别有用心。
　　三?镜头语言
再者就是电影语言最重要的一部分，就是镜头语言。整部电影没有过多的进行电影炫技，没有过的镜头语言，但一个镜头也不缺。通常为一个广角镜头，要么慢拉，要么慢推；要么静止，让演员进行舞台化的表演。但摄影机走位和演员走位都是事先导演安排好。这样，就形成了一种冷静而又客观的叙事，这也是奉俊昊导演的代表招数。
　　四?演员表演
　　演员演技程度应该是上等中的上等。无论是心理变化的应对还是戏剧化效果的处理，都拿捏的非常好。其中最为出色的要数宋康昊与金相庆的表演，一个代表了即兴表演的高水平，另一个代表了戏剧表演的高水平。宋康昊的表演的自然感非常强，特别是几个下意识动作的即兴表演。当然即兴表演也有不足，比如，他领着金相庆来见局长时，居然向局长摆手，示意局长过来，而真正在下级见到上级时会摆手吗？不会的。而金相庆的表演让人代入感非常强，在有些时候舞台感的夸张也达到了，但也没夸张过头。比如说在铁道的那一段，其中一个仰拍的的主观镜头：金相庆拿着枪对着嫌疑人，手气的剧烈发抖，夸张而不为过。
　　五?作者属性
电影的作者属性，也就是导演的个人风格。奉俊昊的个人风格在众多韩国导演里属于一种十分显眼的电影语言的处理方法，电影辨识度非常高，特别是《汉江怪物》、《杀人回忆》更是将他的个人风格提高到了一个顶峰的状态。就像看到：暖色点，轴对称画面，如画一般的画面就会想到韦斯?安德森。每次讲到奉俊昊就会有人想到朴赞郁，这两位是大师，在个人风格上都很强烈。一个是在激烈中紧张的人情暖味，另一个是在诗意与浪漫中暗黑暴力，都有那么一点暴力美学的感受，却没有昆丁?塔伦蒂诺的粗暴和直白。这部作品中奉俊昊式的黑色幽默也是处处可见，比如说宋康昊与金相庆第一次见面的误会，比如说在地下室里无理逼供、审问。
　　六?人文情怀
这部电影的人文社会情怀也有很多体现，不是其他黑色悬疑电影可以达到的，对于上个世纪80年代动荡不安的韩国社会在很多场景上都有提及。市民游行，反暴乱，民心浮躁。都是一种让电影更加接近真实的手法，宋康昊饰演的警察的价值观和方法论就可以看出那个时代的价值观，像是一种那个时代的广大的为人民群众办事的人的缩影，而金相庆饰演的从汉城来的警察又可以看成是那个时代中一小部分有上进心的人的一个缩影，从而产生的的戏剧冲突又是电影的一个亮点。对于办事的态度问题，金相庆从一开始的有责任心、严谨，变成了最后的浮躁，没耐心，发狂的一种随波逐流的状态。细细品味，讽刺意味真的十足，可以感受出社会对于人的人的捉弄，花费大量精力在这上面到最后无法确定凶手，这不仅仅是一种对于真实的一种还原而且也是电影的一大亮点，让人回味无穷。类似的手法还有诺兰大神的《盗梦空间》的结尾，使这两部电影不会变成一步看过就忘的意识流电影。
这是一部不可多得的好电影
分析得不好，勿怪笔者为在校高中生，了解一点电影知识，发表一些电影感受。
作者自由 落体 的蛰

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