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皮克斯作品一开始并未担负在动画电影界带头大哥的责任，最初的《玩具总动员》和《虫虫危机》，更多的是技术上的超前和表达方式的好玩。但随着其作品的不断精进，皮克斯被动扛起了“皮克斯出品，必属精品”的大旗，创作思路也逐渐变得高大上。《怪兽电力公司》《超人特工队》《汽车人总动员》保持了相当多的娱乐性，《料理鼠王》《飞屋环游记》《勇者传说》则偏文艺，皮克斯也许太想与其他公司的动画电影划清界限，其作品精雕细琢，带有强烈的匠心味道，《WALL.E》是娱乐性和艺术性叠加的神作经典，而《头脑特工队》则再次偏向了文艺，影片没有前些作品中那种大桥段的矛盾冲突，更像是一部暖心情感小品。
皮克斯动画是叙事的强者，但皮克斯作品也有其自身无法突破的瓶颈。皮克斯作品历来三观超正，充满满满的正能量，这种正能量一方面吻合了合家欢的剧情套路，另一方面也约束了很多创作题材。相比亲情温情，皮克斯作品主题都较为甜腻，比起梦工厂、环球照明影业、甚至索尼动画毫无节操的热炖恶搞，皮克斯假如哪一天能以一个相对限制级的角色来突破自己，那可能是其伟大的突破。实际上，皮克斯如果只是为了拿一些奖项，那必定不会长久，我们希望这家动画公司，继续其雅俗共赏的方向，题材不能总是那么人畜无害，故事也不能总是那么稳妥温和，在梦工厂将恶搞、将反派、将中国功夫进行到底的时候，当环球小黄人干脆拿一帮爱搞破坏的捣蛋鬼当主角的时候，当索尼把一帮鬼怪精灵炖到一起的时候，当蓝天工作室把动画拍出种族大战的时候，皮克斯未来作品的走向也需需要稍微的变动，但从目前未来制作的片单来看，过多的续集依旧是其传统价值观的延续，稳妥有余，出新不易。
将人之情绪拟人化简单化几种人物形象，这种设定并不新奇，较早前就有《终极细胞战》以动画的方式表达人体血液各细胞之间的相互斗争。人脑五种情绪，无论再怎么新奇，也属简单化的设计导向，中国人讲七情六欲，五种情绪的设定，已经简化了。而且就个人来说，影片并无着力开发出这五种情绪的相互作用，本就简化的五种情绪，反而仅仅让“快乐”做主角由其来带动剧情，其余四种情绪沦为陪衬，甚至戏份过于短缺和平庸。纵然影片在末尾想通过五种情绪间的互动来突出其工作协作的意义，不过整体矛盾设定不足，设定也缺乏推动观影情绪的情绪作用，不免显得温吞。
影片的英文名更能解释影片的表达方式。“Inside Out”直译“进进出出”，再升华一点可译为“由内而外”，脑中小小人左右时刻左右着人体行为，以眼睛为窗口的内外交互，在脑中小人相互争吵的过程中，人体放佛失自主能力，镜头在脑内与脑外世界来回切换，一方面过于武断地将情绪设定成了人体行为的决定因素，另一方面在人体活动与脑体活动的双线叙事上，显得游离不定，观影过程没有很好的带入感，显得低幼而轻佻。
不过，《头脑特工队》依旧有着独特的创意，这是表达方式的胜利，而非影片叙事的胜利。脑中记忆的存储以及记忆的消散，可以有很多解读，一个快乐的记忆可以形成一个快乐的记忆岛，而一个悲伤的记忆却可以将之摧毁。在快乐与悲伤、以及其他三种情绪中间，影片并未表达彼此之间的相互作用。实际上，一次快乐的记忆只是人生的一个点滴，快乐与悲伤，快乐与厌恶、快乐与惧怕、快乐与愤怒之间应该是时刻转化的，相对来说，快乐的记忆越多，人生就会越积极，人生越积极，快乐的记忆也理当越多。影片在末尾，核心情绪区的记忆球，单纯的快乐记忆变成了五味杂陈的混色球，这是创意的落脚点，也是本片主题的升华。影片主创们最终还是向他们这场简单的设定说了再见，因为，人的情绪其实是复杂的，而人的记忆从不是单纯的，每一段美好或不美好的记忆，应该都是五味杂陈的。
作者窗边草

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