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[塞尔玛]独居匠心的截取了马丁.路德.金1965年的人生片段。塞尔玛不仅是美国南方阿拉巴马州一个小镇的名字，更是种族主义矛盾日益激化的缩影。影片开头，导演营造了一种紧张的气氛，以强调种族主义作为美国社会的毒瘤，其中暗藏的隐患已经到了不可忽视的地步。第一组画面是马丁在镜子前整理仪容，接着和妻子讨论领带位置、诺贝尔和平奖奖金的用途。这貌似轻松的氛围不久即被打破，画面随之切到第16街的浸礼会教堂，下楼梯的小女孩与同伴讨论发型。突然响起一声爆炸，火光染红银幕，美好的事物转瞬间灰飞烟灭。暴力就潜藏于平静的生活中，种族主义则是随时可能引发暴力的导火索。虽然马丁刚刚前往瑞典领取了诺贝尔奖，但是他的使命远未完成，而他的下一站正是塞尔玛。
斯派克.李曾经拍过讲述美国黑人民权领袖马尔科姆.X的传记片[黑潮](Malcolm X)，简单明了的用马尔科姆的名字作为片名。导演艾娃.德约列原本也可以用马丁的名字作为片名，但她却选择了塞尔玛这样一个地名。这就涉及到本片的创作理念，它无意将马丁.路德.金的形象神化，而是将他还原成一个喜怒哀乐与大众相同的人。在埃德蒙德.佩图斯桥游行的前一晚，马丁为了照顾情绪失控的妻子——从威胁人身安全到为马丁制造桃色绯闻的电话不断地骚扰她，而留在家中；马丁带着民众第二次踏上佩图斯桥，这次他只是默默地祈祷，然后转身回。影片还为观众展示了运动中的众生像，为马丁带来温暖和勇气的妻子科雷塔.斯科特.金、为投上一票不屈不挠的安妮.李.库珀、傲慢的阿拉巴马州州长乔治.华莱士、好战的治安官吉姆.克拉克、令人毛骨悚然的胡佛。其实在保罗.韦伯最初编写的剧本里，总统林顿.B.约翰逊才是主角，马丁反倒成了次要人物。还好导演艾娃.德约列在重新改写的剧本中将马丁变为主角，才使得这幅显零散的群像图(影片中提到的真实历史人物就有将近30个)有了一个真正的灵魂人物。
马丁倡导的是和平示威，与之对应的则是政府的暴力镇压。大桥上的那场镇压戏无论是视觉还是声效，都有一种庄严肃穆的感觉，与其他几场暴力戏给观众的感觉完全不同。这次游行对《民权法案》的通过有着决定性作用，因而成为导演着力表现的一场戏。大桥上弥漫着催泪瓦斯，耳边响起马蹄踏过的声音，随着警棍的挥舞，不断有人中招倒下。镜头在一边奔跑一边哀嚎的抗议者和电视机前收看新闻的民众间不断转换，展示一张张愤怒不屈的面孔。抗议者吉米.李.杰克逊的祖父被杀那场戏同样震撼人心。杰克逊和祖父参加夜晚的游行，遭到警察的暴力镇压。他们匆忙躲进拐角的咖啡馆，佯装成早已到来的顾客。尾随而至的警察殴打了祖父，然后射杀了杰克逊，手持镜头营造了不安与恐惧，随后杰克逊中枪倒下的慢镜头也让这幕充满暴力的悲剧变得更为悲壮。
[塞尔玛]作为颁奖季的热门电影，在第87届奥斯卡金像奖只获得最佳影片和最佳网友原创投递歌曲提名，被一些评论家看好的导演与男主提名都落了空，由此引发争议，学院受到种族歧视的指责。作为传记片，电影本身也引发争议，比如为了增加电影的戏剧性，约翰逊总统被塑造成马丁的死敌。有人甚至认为塞尔玛游行的功劳应该归功于约翰逊，由此也就不奇怪保罗.韦伯为何在最初的剧本里把约翰逊作为主角。传记片为了艺术牺牲史实总归是难免的，导演德约列面对各方争议，也不得不辩解“这不是纪录片”。
[塞尔玛]碍于政治正确的缘故，只能称得上是一部中规中矩的传记片，主旋律题材令导演和演员的发挥余地有限。相比而言，影片的姿态或许比影片的内容更为可取。一个法案的颁布不是靠几次抗议示威就能奏效的，[塞尔玛]用一种客观的态度展现了《投票权法案》颁布背后政治大佬们的较量，这些才是最终的决定性因素。它带给人的情感不是那种煽情到令人泪下的感动，如同斯皮尔伯格的[林肯]侧重于废奴法案的通过过程中各方政治势力的较量，[塞尔玛]告诉观众民主的来之不易。虽然马丁是主角，但看完电影后，浮现在观众脑海中的可能只是他那几场充满激情的精彩演讲，而人民才是影片真正的主角。结尾，导演没有展现群众塞尔玛游行的过程，而是通过真实的影像资料让历史和观众有了更亲切的接触，那些黑白画面展现的真实力量是虚构的影像无法弥补的。伴随着英国歌手Fink演唱的Yesterday Was Hard on All of Us，为影片来了个完美收官。该片在年上映时，正值弗格森枪杀黑人少年引发的骚乱爆发，现实告诉观众昨日的艰难依然延续至今，古今对照让[塞尔玛]的影像更增添了一份力量。
作者京奈

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