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　　贾樟柯为了《山河故人》第一次全国性路演，无论大家对这行为评价如何，对我来说，这都是喜讯。不到1个小时的时间，他用真诚和质朴打动了观众，让众路转粉。
　　在他的作品浸泡中成长的我，有太多对他的情结。当年，因为一部《二十四城》在空无一人的电影院大哭，随即辞职回到成都。也许我们心中都有一段无法抹的情怀，于我而言，贾樟柯正组成了这情怀的一部分。
　　科长的作品刻印了他标志性的符号，光线、镜头、角度各方面都在配合他雕刻这个时代中，我们或许忽略，或许逃避，或许掩耳盗铃的点滴。我必须感谢网络文化为我缔造了这样的环境，让我可以从一开始就跟上了科长的脚步。他的每一部作品都留下了深刻的印记，让我们认识他，记住他，直到这一次，我称为“转型”的《山河故人》。
　　他说，《山河故人》的初衷源自他与母亲的感情，当我还不知道他会在情感层面做怎样的转变时，我极力地推荐《山河故人》，只是因为在浮华的信息时代，我们不能总是被大荧幕上炫目的视觉效果冲昏头脑，而需要在真正值得思考的电影中沉淀出思考后的精髓。
　　这样一部电影，我原本留给一位能懂的同学和我一起观赏，却在上映之前，她离我而……网上曾流传着：等我们老了，有一天，QQ上还在闪耀的头像，会逐渐变灰，直到有一天，最后活着的那个人看到满目都是灰色的头像。如今，使用QQ的人越来越少，很多的头像一直都在灰色地沉默着。然而，在最热闹的微信时代，有一个人的头像依然是彩色的微笑，只是当我发信息过，却再也没有回应……《山河故人》，我在怀念逝的故人……
　　《山河故人》被称为是贾樟柯从影20年来的集大成之作，他试图用深情讲述一个故事，用细腻描绘几种情感，我并不认为这是他对市场的妥协，只是他的情感跨度到了需要转型的阶段，让他创作出这样一部通俗易懂、雅俗共赏，有一丝商业特质的作品。
　　1999年年底，我上初三，彼时的记忆依然清晰。那个年代，我并没有听过《Go West》，让我认识并留下印象是在2006年世界杯，而事实上科长选用此歌只是纪念他热爱蹦迪的青葱岁月。从1999年到2014年，影片中不乏各路穿帮，我忽然忧伤地感叹：随着时间的流逝，想要记录我们的童年，难度会越来越大，数字化时代取代了真实的触感，也许以后一切回忆中的物件也只能凭记忆创造，这还是我们的回忆吗？
　　尽管科长从情感层面出发，但现实主义的核心不变。他的作品一直以来都在执着地关注社会热点，我们不能说《山河故人》没有关注社会热点，只是相对没有那么显着。当涛选择了煤老板，而不是矿工时，我们会觉得理所当然，尤其在15年后，梁子还在吃着矿工这碗饭时，我们长舒一口气，还好涛没有跟着她吃苦。而当涛和煤老板离婚，作为汾阳加油站的老总身份活着时，我们又何尝不是一声叹息后，不禁感叹：和有钱人离婚还是不错的，好歹有车有房有产业。这就是社会现象，在一切选择的背后都是机关算尽的利益之争，而人们却认为稀松平常。
　　此过程中，习惯看悬疑的小伙伴们势必纠结。在悬疑片中各处的细节都在为后续的答案铺垫，而科长却喜欢在剧情中不断留白，和主线毫无关系的镜头层出不穷——扛大刀的少年走过，数年后，变成扛大刀的青年路过；涛骑摩托车的路上，飞机坠落，过了几天，同样的地方，家人在路边祭奠；煤车陷轮……悬疑粉小伙伴此刻是否已抠破头皮，想出了未来无限的可能？！
　　当镜头走到了2025年的澳大利亚，我们能看到科长的诚意，他在极力想象10年后的科技、生活形态，这不是科幻电影，所以这种想象还不能太夸张。接下来的情感线，需要从细节入手，逐步推进，帮助观众进入情感角色中，而科长习惯性的留白风格，让这段故事的情感线行进得相对苍白。不是不好，是不够好！不过，这并不妨碍我对此展开的想象——
　　煤老板操着一口汾阳话，在全英语的环境里孤独执拗着，他与亲儿子的交流，竟然还得依靠张艾嘉饰演的中文老师来转述。我始终认为，Dollar说英语，不是因为不会中文，而是不愿意说中文。他的中文记忆留给了那些与母亲相处的短暂岁月，而这段记忆如此珍贵，以至于他不敢也不舍开启。他之所以会爱上Mia，也和他内心潜藏的恋母情结不谋而合。
　　片尾，Dollar对着大海叫了一声“涛”，老家的母亲听到一声“涛”，转过头，一如既往的冷清。所谓的母子连心想必就是如此。涛在雪中孤独起舞，仿佛回到了最初。我们不知道这段距离带来的情感疏离能否拥有一个完满的结局，但作为一段最贴近生活的警示，我想，信息时代让地球变小了，却让我们的距离更大了。此刻没有任何借口，那些存在我们心中的关爱应该落地生辉，难道真的要等到只能怀念时才后悔不已吗？怀念故人……
作者房女

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