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作者：尧耳
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《穿PRADA的女魔头》可以算作“小妞电影”的典型之作。眼影、唇彩、都市、职场，影片从一开始便呈现出时尚电影习惯性的轻盈、快速的配乐及剪辑风格，随后的故事也围绕着现代青年特有的事业、情感等话题展开，完整勾勒出由潮流杂志和顶级名牌妆点出的励志故事。从浮华的视觉元素到浅显的人生哲理，可以有效获取女性观众的青睐。
然而，对于一名理性的观影者来说，本片也提供了理解时尚的另一个角度。如果你是一个厌恶浮浅、质疑时尚的朴实中年男性，如果你对电商“双十一”宣导的拜物主义深恶痛绝，该片也正好可供你在理解“潮流产业”的基础上，对追求极致、架构精细的时尚业界进行适度了解，从而感受到这一引导着都市主流价值的物质主义的内生动力。影片正是借着女主角的视角，从远离、接近、理解再到远离的过程，来展示时尚圈和名利场背后隐藏的人性悖论。
梅利尔?斯特里普饰演了片中的“时尚女魔头”，其原型来自于前《Vogue》主编安娜.薇托尔。在原着小说中，曾在时尚圈就职多年的作者劳伦.魏丝不仅展示出业界内部不为人知的压力，更是将安娜.薇托尔营造成冷漠、高傲的女王形象。因此，该片拍摄之初甚至引发了时尚圈不小的风波，安娜.薇托尔原本有些抗拒的态度，玩笑般放言与导演“结下梁子”，但在影片最终制作完成公映时，她本人欣然出席首映式，并宣布开始写自传，这也从侧面肯定了影片对时尚业界的准确定位和深度把握。
尽管从始至终影片都充斥着各种奢侈品牌和浮华名利，但故事的主线却一直牢牢把握在朴实女主角的手中。影片在华丽的时尚泡沫之下，注入了淡泊名利、回归真实的正能量。朴实的女主角如“丑小鸭”般跌跌撞撞地闯入“时尚尖塔”的顶部，尽管获得了无数容忍，却还是在某个时刻受到激烈攻击。影片前半部更像是时尚美国版的“还珠格格”，努力试着融入其中与发自本能的务实交错并行。导演从配乐、剪辑节奏到对话速度各个方面营造紧张氛围，与时装和潮流相关的元素、概念不断被提及。一切均是为现代职场烘托激烈冲突的尝试。这种努力无疑是成功的。观众被引导着与女主角一同在这个虚伪客套的职场上拼杀成长，与她一起愤怒、纠结和振奋。当然，感同身受是建立在理解时尚、认可主流的价值体系上。如同观看综艺节目《康熙来了》的对话，必须进入参与者的共同立场，方可从中领略到幽默和趣味。
然而，这种激烈的冲突感与人性却产生了第一次背离。时尚圈的虚假、势利，过度注重表面浮华，全心投入拜金狂潮，一切都如此的令人反感。同时还要克制真实情感、迎合主流取向，甚至如女主角般在平凡男友和名利圈内艰难抉择。返璞归真似乎在“时尚圈”内毫无出路，人性必须被包裹上层层武装。
如此背离形成了该片重要的冲突和张力。直到在高潮段落得到释放。卸下“装备”的女主编成为满脸疲惫的中年妇人。前半部分的冷漠无情成为此场景厚重的铺垫，梅利尔的演技也在该段落得到尽情的施展，她的表演生动而真实，不着痕迹的将情绪过度到核心主题。导演也巧妙的设计了两位角色的位置，从最初女王一直占据画面中心，转换成该幕场景中，助手俯视着坐在沙发上的女王，没有了彩妆霓裳的包裹，没有了他人营造的强大气场。这位满脸皱纹的妇人向助手展示出最脆弱的一面，絮絮叨叨的讲述着家庭矛盾和事业压力怎样的消耗着她。故事似乎回答了第一个问题：人性不应，也不可能被外部的泡沫泯灭。于是女主角回归真实，辞岗位，回归平凡的男朋友和平淡的生活。
然而这却又引出了第二个悖论，回归的就一定是真实吗？人生本如幻梦，将梦境打点得美丽精致也是另一种选择自由。而人性的面向也不应该刻板的局限于真实。所谓“质朴率真”只是美国电影营造出的“主旋律”人性论。那些在时尚界衣着光鲜坚强冰冷的行业精英们，他们为了自己的事业全力奉献，不惜以冷漠和伪善武装自己，通过姿态及理念提供时尚的标杆，他们拥抱浮华的态度，也应该成为人性的另一种面向。这其中，并不存在“正确”的答案，每个人，都应该做出符合自己内心的选择。所以我们在肯定女主角回归内心的同时，并不需要将身在“潮流泡沫”中的人士丑化成“魔头”，他们也做出了符合人性的选择。
当然，以上都是建立在冷静甚至略显迂腐的思辨基础之上，真正到了这个层面，也便能对电商网站正在疯狂上演的“双十一”，对时尚圈的纷扰纠结都置之一笑了。
作者尧耳

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