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一、电影为什么这么枯燥？在当代中国，艺术本来往往与商业背道，国人寻乐于刺激耳目的商业大片，哪有心思欣赏艺术杰作。这部电影适合边观看边思考方有味道，与其说是魔幻现实，不如说是推理悬疑。他的主题是与《小武》、《盲井》一类的艺术片，但他的风格却是《星际穿越》、《孔雀》一类的烧脑片。前者直白、痛快淋漓，后者隐晦、讳莫如深；前者往往被禁播，后者或许侥幸过审。也许贾樟柯、韩杰和树先生一样内心纠结，既要维持艺术价值，也要面对审核机制，虽然《素媛》在艺术与商业上都获得了成功，但试想如果这是一部在中国拍摄的电影，宣传以唐慧等真实故事改编，结局又会如何？另一方面，即使是《星际穿越》也令人昏昏欲睡，更何况比自然科学更加变化莫测的社会科学？在没有艺术气息的国度，枯燥是平衡下的唯一选择。
二、这部电影的艺术价值已经无需累赘，凭借时光和影坛奖杯已经可见一斑，但对影片内容和思想依然众说纷坛。《树先生》和前作《小武》、《赖小子》一样，只叙事，不褒贬。贾樟柯、韩杰没有或不能像诺兰那样现身说法，更留下让人仁者见仁智者见智的遐想空间。对于有争议的部分，说说我的看法：
1、树先生是什么时候疯了？个人认为是从透水事故之后开始疯了，与弟弟大家之后虽然失魂落魄，但还没有幻想。只有透水事故后、小梅走了，停水预言变成现实后他才幻想自己是神算，幻想因此受人尊敬。从画面而言，镜头从躺在床上或坐在树上开始或回到这里的内容都应该是幻想的内容。
2、为什么叫“树”，父亲和哥哥的片段是否多余？有些人说影片有关父亲和哥哥的片段是多余的，即使没有他们出现，故事一样自然顺畅。父亲和哥哥的故事也许不是为了叙事的需要，他可能道出“树”迷茫的因。树的根束缚于土壤，茎叶光鲜于外界，土壤代表传统礼教、伦理关系、道德体系，外界象征现代化、自由化、商业化，父亲就是土壤，哥哥就是外界，“树”崇拜着哥哥即他希望能像哥哥、像周围的二猪、艺馨一样有成就、令人羡慕；树束缚于父亲即他的家教非常严格、父亲非常严厉，他是传统的知识分子，父亲对他的影响非常大，时刻鞭策着他恪守传统、不逾越规矩。所以，电影中父亲一出现树就裹足不前，哥哥一出现他就欣然合流，树就是这么一颗“树”。
3、树和梅个性。树是一个有学识的知识分子，从大家说他该是一个干部，高朋婚礼让他发言，与梅诗情画意的对话，幻想当教师，幻想维持治安，从煤矿透水想到停水都说明地有较强的知识，但在物欲横飞、唯利是从、充满潜规则的社会根本没有老实本分的他有发挥才能的机会。但他同时又是一个没有文化的知识分子，他懦弱、胆小怕事的性格以至于他不敢坚持自己的思想，他不屑于与二猪这种唯利是图、丧尽天良的暴发户把酒言欢，但又屈服于他的霸道蛮横以至于在高朋房间里给他下跪；他不耻于城市人两面三刀、玩弄感情所以毅然离开艺馨回到吉台县，但他羡慕着现代人富贵豪气、无限风光所以当弟弟借不到皇冠时又大发雷霆。思想上的矛盾终于让他在乡民的嘲笑、好友的鄙夷、亲人的不屑之后完全迷失心智，逐渐地从郁郁寡欢、到失魂落魄，终 于疯疯癫癫。梅也许才是影片理想的人物，成长于风尘环境而仍然保持青春、单纯的品质，穿梭于纷繁复杂的社会毅然保留自强不息、独立自主的个性。独自在车上守候说明他不屑于与世人同流合污，洞房花烛之夜说明她仍然还是一尘不染。正是树在短信里暂时表现出了同样的品质，梅才认同了树答应了他的求婚，但婚后的树一蹶不振、同流合污让梅也失望了，她发现了树有知识没文化的本质所以毅然选择离开。
4、小庄是树的精神寄托。同样处于社会底层、老实本分的小庄一定程度上满足了树的心里诉求，只有小庄没有对树讽刺嘲笑，也只有在小庄身上，树才觉得自己颇有救世济难的价值。所以，树非常在意小庄的存在，矿难并没有说出事是小庄，但树把他想象成是小庄，说明小庄在树心中地位非同小可，树非常担心失这个精神寄托，失掉仅有的存在感、成就感。
红色的天空代表的是富贵，是利益。人们纷纷跑向红色的天空即指当时主流社会是熙熙攘攘皆为利往，树也跟着人们跑了过，但他被一堵黑墙挡住了，这道黑墙就是父亲，是良知，是传统。
树并没有参与剪彩。影片中树下车后站在人群中，这时有个镜头正对着剪彩的队伍，当中并没有他，另外树幻想着自己也上剪裁并且贾总还领着他畅说理想的画面中的树并没有戴胸花，而且最终镜头回到了树坐在树上。
婚礼前他终于发现父亲才是他追求利益的阻碍，父亲守着利益的火堆让他不得靠近。所以他幻想着掐死了他的父亲，他要摆脱传统对他的束缚。直到停水预言后的树就完全变节了，他尝到了“伪装”的甜味，但同流合污后树还是没能实现富贵、风光的梦想，也许是因为“觉悟太迟”、为时已晚，已经时不我待了。最后再次碰壁的树只能依靠幻想苟延残喘、保留心理上的安慰。
树不仅仅是树，他代表了社会变迁中一个群体，也许每个人都能从中看到自己的影子，感受到思想矛盾的苦楚、体会到进退两难的迷茫。
作者iavsat

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