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——浅析微电影《赞珠》
流淌着飘逸和本纯，有如潺潺清泉洗濯着喧浮的时间与心灵，静悄悄地走过撑在远方因相惜而心念相应；因相应而无视距离。一颗珠似前愁空梦，轮回待尽无止休，微电影《讃珠》
主要讲述了一位失老伴的老头执着地行动为找回复原老伴生前念经用的讃珠，表达出浓浓深情，反映了世间情感的凝重与孤独，同时也反映出时代变化社会发展与宗教的文化，深沉而庄重，具有浓烈的宗教文化色彩以及强烈的深情意味，启发我们对人文社会的思考和对深情寄托的压抑与震撼，影片在叙事、色彩、光线及镜头语言方面具有很强的艺术感染力。
首先，影片在人文情感与宗教文化的创造都是较为完美的，呈现出一种深深的浓情与淡淡的忧思。本片讲述一位回族老人在老伴走后多年的时光里，执着地用各种方法想“复原”老伴生前念经用的讃珠，但老爷子对她的深情早已弥补了一个珠子的空缺，也满足了观众其心里对深情并茂的欲望与领悟，同时也让他本事孤独的生活变得不再孤单，影片中多次出现老头重复修复讃珠的画面，用行动来编织的旧网，以此来强调自己念念不忘的深思对观众达到一种催发情感的效果。例如影片中老头苍老颤抖的手一遍一遍尝试着在冷冰器前复原讃珠，白发苍苍的他皱纹布满全身却始终不忘对老伴一直以来的深思，那些离开了的人，暗淡的事，总是不经意地打破了所有情感的释放。相比之下，他修复珠子的机器与他内心的炙热形成了反差。冷兵器的到来是社会时代的变革体现，不变的是他一直以来的执着，因为深受宗教穆斯林的影响，他不浮躁，不计较，他只想做一个平平淡淡的人，就像他在路上遇到一个手上带着和自己老伴那颗极为相似的讃珠，他是很想索取回来，可是他却不强求，在这里，年轻人代表的不仅是个人，还是这个社会两代人的距离与隔阂，不然也不会像老爷子的儿子一样始终不理解父亲的想法。时代人之间的冲撞极具表现力令人久久不能忘怀。
微电影《讃珠》在光线，色彩的运用别具特色。例如在开斋节时老爷子做饭侧面的逆光效果，使整个空间感范围扩大，光线异常明亮，有组全景镜头穆斯林的状况，整整齐齐，都给人物的形象体现出纯真，普仁的意志，排齐的穆斯林在白色光线的渲染上抹上了一层神秘至高的真主色彩，接近于“天地的光明”。色彩的运用使本片增加了几分宗教信仰的沉重意味，又给人一种暂得休心的感想，然而却更为他对老伴的思念淋漓尽致的体现出来。在影片中老爷子穿的是白衣大褂或黑裤白帽，与插叙中往昔老伴与他认识的情景，全是清一色或黑或白的服装，更有意思的是一个场景，老爷与家门口的左侧，当他站在那时，与墙上的符号连为一体，与开场《讃珠》下方的一行文体一模一样，虽然大小并不相似，但这些文字从一开始就表明了这种文化信仰的信息，忽远忽近，忽明忽暗的昭示着其深刻的寓意，让观众对人物有一个直观的了解，仿佛两袖清风，风轻云淡的感觉又是对他老伴的一种最纯美的深情，同时观众对这种穆斯林信仰又多了一些理解，他们规律，圣洁，深信天主对他们的“爱”，这是一种文化的延承记载。
时间的流逝，钟表得流转声贯穿影片，暗示着生命的可数，时间流转间一刹那芳华便不复存在，与之相呼应的便是结尾处对讃珠遍地的散落，老爷子的死用白布裹着，喻示着人赤裸裸的来到世界所以应该赤裸裸的回，入土为安，而穆斯林老爷子便是如此，他是穆斯林的最好诠释，生不带来死不带，要知道现代社会不火厚葬的墓礼是没有的，而他们的习俗便是老头一样不哭丧，不设葬礼，没有丝毫的点缀，只有三层白布和永无天明的土地融合，世间最深情不过是与离的人予以最长存的陪伴。
作者子瑾

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