影视台词 > 影评 > ：《琅琊榜》为何榜上有名？仅从文本角度探讨是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《琅琊榜》为何榜上有名？仅从文本角度探讨的正文：

《琅琊榜》好，大家众说纷纭，差，也有人独具慧眼，但是评分9.3，播出结束后，网络点击率、收视率、话题性不减反增，尤其是在台湾、香港、韩国等地上线后引起的更多关注都可以证明，电视剧版《琅琊榜》在商业上是成功的，并引起了较为广泛的社会效益。本文试图从剧作文本的角度探讨几个问题，来解释，为什么《琅琊榜》可以火，可以得到好评，可以得到认同。
说几句废话：
《琅琊榜》是一部古装剧情片，改编自同名网络小说，海晏既是作者同时也是编剧，作为编剧，海晏不少遭到质疑甚至诟病，网友列出的诸如节奏、台词、剧情交代、表达生硬等罪状往往都要在海编剧身上指责一番，诚然，网络小说作者和电视剧编剧的专业性差着不少，但说句公道话，中国影视剧市场哪有什么好编剧？有，凤毛麟角罢了。海晏作为作者，我们应该看到作者在编剧这个行当起到的作用，比如角色内心、性格的准确把控，事件发展的调理和思绪稳定性，与小说文本的契合度，台词风格的一致性，环境设置、人物设定、动作设定等等的可控性……可以说，小说作者出任编剧是有其独到的益处的，不能以偏概全，把剧情上的问题一股脑都怪罪在编剧作者头上，要知道网络文本本来就有局限性，你“梁山好汉”有钱硬拉来做电视剧，还号称“转型”，拍出来好坏参半自然怪不得别人。
明晰了这一点，下面逐一简略分析一下。
1、主角和对手，人物设计
仅从剧本上层面看，首先要务是分清楚谁是主角，谁是对手。
主角无疑是梅长苏，他的对手是梁王。因为，对手是给主角制造困难的，而从始至终，梅长苏为了达到翻案的目的，他所要面对的就是梁王，其实最后一场对峙的大戏，已经很好的说明了这一点，首尾呼应，结构完整。
在人物设计方面主角智商满分报表，四个字“极智近妖”，全剧只要有他在，基本上算无遗策，遇事都是逢凶化吉的。
对手强大，梁王是一个集权主义的君王，疑心颇重，杀伐狠毒，不顾道义人伦，旧思想包袱太重，需要改造。但是梁王最大的问题是没有认清对手，往往是无目的性的轰炸，给了主角很多的助力，却没有给主角带来太多的麻烦，包括喝毒酒那一场戏，居然不了了之。这又是剧作上的弱势，也是造成剧本节奏、逻辑出现各种漏洞的主要原因。
为了让对手更有针对性，作者大人通过自己多年看影视剧的经验加入了脑子比较笨的太子和脑子比较好的誉王，再根据多年看网络yy小说的经验加入了滑族，来对抗智力爆表的主角。
可惜剧中唯一可以和主角匹敌的璇玑公主挂了，徒弟又基本是个废物，无奈再加入了性情阴诡的夏江老伯，老伯可谓力挽狂澜和主角你来我往了俩个回合，输的一塌糊涂……这也叫终级boss？哎……
其他都是小咖不说了。
从主角、对手、帮手的设计上看，文本结构完整，人物目的性明确，行文思路清晰，是本片成功的基础。但是由于对手目的性较差，主角能力太强，帮凶又都是一些相互联系极其脆弱的存在，所以很难对主角构成威胁，影响了整个文本的布局、逻辑和内在关系，最终让整部剧情看起来节奏混沌，事件发展忽高忽低，主角的智计也显得平淡无奇，坏蛋也坏的毫无痛痒，看看主角身边一共死了几个人？死的可有意义？
2、IP先行军，垄断是王
中国人最爱做，垄断的生意。因为官商勾结古来有之，到了当今天朝更加愈演愈烈，上行下效，攀附权贵，结党营私，你们看看那些大官僚不都是做垄断生意么？
手贱的脑残的又有钱的自然是希望不劳而获，垄断IP是稳中求胜的办法。看到网络文学发展壮大，内容资源及其丰富，网络文学自然成为了竞相追捧、买断的先行军。
那么除了优秀的网络小说聚集着众多书友、粉丝以外，它的文本本身有何吸引人的特点呢？
我总结为：轻思考、重爽快；轻逻辑、重情绪。
网络小说作为一种文学快消品，它的主旨就是在于易于被受众接受，为了达到这个目的作者常常在类型、题材、噱头上面做文章，而忽略了文学性、复杂性、艺术性和逻辑性。
作为受众，网络小说就是休闲小品，是可以一目十行，可以畅想不拘束，可以放下心理包袱，可以一吐为快大饱眼福的纯粹娱乐品。
3、网民长大了
网络小说固然娱乐，符合大众需求，改编电视剧为何能够好评如潮呢？刨制作不说，我想必须清楚的认识到：网民长大了，这一事实。
这是一个从认识到接受的过程，80年代末期出生的这一代开始，都可以称之为与网络共生的一代，网络思维绝不是老罗满嘴花花的挣钱逻辑，网络思维对于现在的网络共生代来说就是他们正常的思维方式，在正常不过，在正常不过，不过了，重要的说三遍。
对于网络共生代，年轻人、青年人、白领他们对于网络文本好不陌生，电视剧就算是漏洞百出、情节无聊、对白可笑、全是扁形人物、甚至呆板做作，这一代人都可以接受，因为这就是——架空历史，这就是——网络文学。所以，一旦这种娱乐性极强的、思性极差的、情绪化极重的故事被辅以精良的制作时，大部分人都会觉得不错，甚至感到棒极了，而且稍微加一点剧情的反转和人物性格的复杂，层次多样一些，观众就会觉得烧脑，看不懂了。
最关键的是，当今是一个相对主义和主观主义盛行的年代，文学、影视剧、电影、网络剧、网络文学……这些艺术形式的界限越来越模糊了，一个东西的好与不好已经不存在本质的区别，很可能微博一转发、一打分、朋友圈一点赞，什么都可能是爆款。
4、朕的天下，天下为奴
朕，多有穿透力的第一人称代词。对于古装剧的热捧，尤其是宫廷剧、宫斗剧，满满的负能量，却都是现代人的嘴脸，别以为说几句为天下人、为苍生，最终坏人死光光就是正能量了，图森破，对于皇权的幻想，对于宫廷秘闻的认同感和对于为君者就要为天下、为苍生这种价值观的认同，这本身就是一种奴性，绝不是什么正能量。
说着说着就开始批判了，可是我们每个人都具有奴性确是与生俱来的，是一种集体无意识，到也不必不好意思，喜欢历史剧尤其爱看穿越剧、架空剧，宫斗剧就是一种奴性思维，猎奇、幻想的爽快体验。
5、现实苦楚，犹如幽闭
科技再发达也不如人的大脑发达，人再自律也抵不过万千遐思在脑中飘摇，就算是睡着了梦中也是神游不断，往思不宁。可叹，我们这个时空已经是这样了，我们无力逃脱历史的樊笼，只能做着美梦，看潮起潮落，叹世事无常。
还好有电视、电影、网络让我们梦的绚烂、多端、恣意。
作者破事儿

《琅琊榜》为何榜上有名？仅从文本角度探讨由微语录网(www.5yulu.com)收集整理,转载请注明出处!