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在圣诞期间看大导演托德.海因斯的年度les大戏《卡罗尔》（Carol）是一件正确的事。首先，故事发生在圣诞节期间；其次，主角名叫Carol，自然让人联想起Christmas carol。
《卡罗尔》在故事上很平，活生生地只讲了一个爱情故事。不像《指匠情挑》还有阴谋掺杂其中，不像《阿黛尔的生活》还涉及到个人成长。《卡罗尔》就说一个傻白甜的女文青遇见并爱上了一个御姐，俩人的感情路并不顺，御姐为了孩子的抚养权和文青暂时分手，但最终俩人还是克服万难走到了一起。
但《卡罗尔》跟欧美主流同性片的最大区别在于，主流同性片可能在开始十分钟之内已经滚了三次床单，《卡罗尔》却尤其重视感情的克制。主流片的感情也许是往外放的，《卡罗尔》却是向内收的。这种内敛的情绪，在几段眼神戏中体现得尤其明显。毕竟眼神体现心灵，眼神的事，其实就是心灵的事。
一、百货商店偶遇
御姐在为女儿选购圣诞礼品时，走进了文青工作的百货商店。两人隔着一堆货物和顾客看着对方看呆了，这简单的一眼导演大概花了一分钟时间处理，立了一个大flag，导致后面的对话、见面以及相爱似乎从此刻起已经成了不可避免的事。虽然一见钟情是特别苏的一个概念，但人是自带气场的，气场又是家庭背景、教育资历、性格三观等元素的外在体现，气场合不合其实不需要很长时间看出来，有时就是那么一两眼决定的。

类似的看呆了在电影《王尔德》当中也有。王尔德在街上为老婆叫出租车时看到了漂亮的男妓（扮演者奥兰多.布鲁姆）在抽烟，一时晃神，当男妓过来打招呼时，王尔德才回过神来，眼神大变，匆忙离开了。
二、聚焦
《卡罗尔》中文青有一大爱好，就是拍照（果然从古到今文青都是差不多的尿性）。文青一开始拒绝拍人像，因为觉得太入侵他人隐私。但她遇见御姐后，就心甘情愿地端起相机开始拍御姐了——咔嚓拍御姐的回眸，咔嚓拍御姐的一甩头，捕捉得不知道有多精准，这个时候倒是不操心别人的隐私了。
如果把人的眼睛比作一部相机，凝视就是聚焦，而拍照本身就是一种感情的聚焦。一张照片，如果不投入感情，很难做到有故事，也就是没有灵魂。拍风景如此，拍猫猫狗狗如此，拍人更是如此，就更不要说那个人还是自己喜欢的人。
所以，拍照也是凝视的一种方式。想记录下你此刻的样子，生怕脑容量不够，所以我要拍下来。但照片其实不是一个定格的你，而是一场对话——当时你给我的感觉，以及我对你的感觉。拍照也是一件向内的、个人的事。

三、御姐的凝视
以上都是文青凝视御姐比较多，在感情的前半段也感觉其实天平是不太平衡的，即使两人中途分开，也是因为御姐要争取女儿抚养权而分开，御姐占据主动权。但明明抚养权要到手了，御姐却在大马路上猛然瞥见了文青，一抹红色，她俩第一次见面时文青也戴着红色的圣诞帽。那段时间以来御姐的心理状态其实已经比较崩溃了（她自己用的词是shattered, sickened），于是当她看见小红帽文青时，视线追随她到只到看不见为止，眼神也第一次透露出了脆弱。

于是御姐就理清了自己的思绪，如果抚养权要以限制自己的自由为代价，对谁都不公平，对自己不公平，甚至对女儿也不公平。我们都说爱一个人的意义在于ta能给我们带来怎样的改变，如果说之前这段关系多半是在改变文青（由一个售货员变为了纽约时报摄影师），此时的这个凝视则是改变了御姐的人生轨迹。所以从此刻开始，这两个人的关系终于平衡了。
四、一种循环 一种升华
就好像复古不是真的把原来的东西又拎出来一样，循环也不是一种简单的重复，而是一种升华。《卡罗尔》是以二人的凝视结尾的，和二人的初次相见打了个呼应。但初次相见，是充满试探的，挑逗的；最后的凝视，是充满故事的，平等的。双方有各自的弱点，有各自的软肋，感情的维系不能凭借一时的激情，否则最多是情人（炮友）；有了包容、了解和磨合，才能延续。爱情，如果要组成家庭，都包含了同志情。同志，不是同志。

所以，感情虽然是双方的事，但更是个人的事。对方的高峰低谷、光彩与痛苦，你与ta所经历的曲曲折折，都会具象成图像，印在脑海当中。这是你灵魂的眼睛，凝视着对方，更多地凝视着自己。
作者Cathay W.

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