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流氓会武术，谁也挡不住。比流氓更可怕的是和你讲道理还倚老卖老的老流氓。《老炮儿》是一个关于“坏人变老了”的故事，冯小刚饰演的老炮儿，年轻时候是个叱咤风云的小混混，人称六爷。和其他小混混不同的是，六爷讲规矩。现在老了，他常挂在嘴边的话仍然是“你爸爸没教过你吗”和“对我这个年纪的人……”。
讲老规矩的人在新社会注定要被淘汰，影片中老炮儿与当代社会的格格不入，主要是通过和官二代小飞的矛盾来得以表现的。从叙事层面上看，《老炮儿》的主要矛盾有三对：一是老炮儿和儿子张晓波的关系；二是老炮儿六爷和“小娘炮”小飞的恩怨，虽然按老炮儿的说法“一码归一码”，替儿子圆事的背后实际上还是新旧两种观念的对峙；三是老炮儿自身的矛盾（疾病）。而所有这些矛盾都随着第三个矛盾的爆发不了了之（至少在电影里是）。
所谓盗亦有道，即使是混混，也有一些事是绝对不能碰的，否则就是彻底的恶。这种区分好混混和坏混混的标准，在香港电影里通常是义气和贩毒：讲义气就是正义的，贩毒都是邪恶的。在老炮儿这里，则是“祖宗传下来的规矩。”但小飞说：你有你的规矩，我们也有我们的规矩。如《无间道3》里沈澄所言：从来都是事情改变人，人改变不了事情。时代已经变化，老炮儿眼中的“下一代不讲规矩”是否多少有些九斤老太“一代不如一代”的意味？
无论如何，这样一个“只在书里才有的人”，依然很让小飞服气。所以小飞都按着老炮儿的规矩来。但至关重要的对账单竟然落到了老炮儿手里，就实在有些牵强。最后，对账单被六爷寄给了中纪委，所谓为了过审的说法在我看来不过是基于当前政治生态作出的马后炮解读。这个情节其实是符合人物性格的：对于老炮儿，在这样的大是大非面前，绝不会有半点迟疑。
某种程度上，本片可以看作是“老流氓版”的《我是你爸爸》。它实际上想表达“父子隔阂”和“终被淘汰”两层内涵，前者应该是中国家庭的普遍写照。但把这两件事放一块说，就多少有点拧巴。或许正因为如此，张晓波对老炮儿的反驳，在我看来几乎句句在理：“他为了你把房子都押我这了”确实是表现父爱的一个着力点，但和“他一个人怎么样都是过”也不无关系，毕竟老炮儿对素不相识且难辨真假的女大学生都能随手拿出二百。
父子喝酒一场戏，延续的还是《我是你爸爸》的主题表达：我再不济也是你老子，你就得听我的。对于“缺席的父亲”，不赡养自然是违法，但其有没有管教的权利则应当归属于道德范畴。那么问题来了：年轻时候的老炮儿和他的父辈之间的关系应该是怎样的？地痞的身份和讲规矩的原则在父子关系面前不可避免要发生冲突。如果有前传，我想知道张学军是怎样成为了六爷。或者说，在导演管虎和主演冯小刚的人物构想中，青年时代的老炮儿是什么样的？
老炮儿最后被查出患有癌症。在我看来，张学军同志还是个直男癌患者：年轻时老婆孩子都不管，得病了拒绝手术完全不顾亲人感受；关键时刻的钱都是情人拿的，但提到她的时候居然诡异一笑：女人？……他儿子说的没错：“你怎么说都有理”。总之，就一副我爷们儿我讲规矩我有理的样子。这是老炮儿们的精神自带物，是他们当年俘获姑娘们芳心的杀器；也将随着他们一起，不容于这个时代。
同样不相容的，还有鸵鸟。它和老炮儿一样，出现在了不该出现的地方。一句话：不合时宜。那只颇具象征主义意味的鸵鸟，是老炮儿内心世界的外化。或者干脆说，鸵鸟被囚禁本身就是一种象征。当鸵鸟逃离了囚笼，奔跑在大街上时，老炮儿的内心也得到了宣泄。
“应该拿最佳新人奖”的冯小刚贡献了无法复制的表演。张涵予脱外套时，影院里也是叫声和叹声。想说的是，李易峰和吴亦凡两个“小鲜肉”的选择，自然有商业因素的考虑，但也离不开演员自身的气质。如果说《新警察故事》里咄咄逼人的吴彦祖暗示了经典的警察形象已经难以履行使命；那么本片中，“生瓜蛋子”和冯小刚、张涵予们之间与生俱来的违和感，则折射出老炮儿与时代之间难以逾越的鸿沟。
张学军和李慧泉、特拉维斯一样，都是混迹在普通人中间的不普通人。有论者从军刀和军大衣入手，分析出影片是红卫兵对于文革时代的怀念。《老炮儿》想表现的是一群人，最后从局子里走出来的那些人其实都是老炮儿。六爷拒绝年轻人来帮忙，而是喊上自己的老伙计。他们曾有过自己的光辉岁月，但往昔的荣耀在和平年代的柴米油盐中逐渐蒙上了灰。
当小胡同被钢筋水泥包围的时候，“讲究”存在的土壤也随之被剥夺殆尽。说到底，《老炮儿》是唱给老者的挽歌，“老混混”的设定又放大了冲突的张力。在彩蛋中，面对问路者，子一代的张晓波已经完全摈弃了父一代老炮儿讲究的规矩，对逝精神的缅怀就更显得悲哀。本片意并不在叙事，而在写人。我不能完全认同老炮儿这个人物，但依然认为他是中国电影形象谱系中少见的令人难忘的形象。
作者nerd

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