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看完这部戏，一直憋着一口气，有太多想说的，却因为自己有限的表达能力非常的遗憾。可是憋着的这口气逼着我写点什么。。。
不是特意看的《老炮儿》，进电影院前都没搞清楚导演和主演是谁，只是为了填补周末下午多出来的空白。买票也只是冲着李易峰和吴亦凡到。进之前，愣是迟到了一刻钟。之前有听说李易峰跟冯小刚一起合作，偶尔也看冯小刚跟吴亦凡的新闻，但愣是没有跟《老炮儿》联系到一起，更没想到冯小刚是主演而不是导演。这三人加上导演管虎真是个非常新鲜的组合，恐怕以后再也难看到了。
整个故事其实并不复杂也谈不上精彩，甚至有点cliche。你如果非要把它抬到一定高度，甚至把它捧成导演的代表作，我是不同意到，那真的有点过了，可以说太小看导演了。它顶多算是部精心制作的不错的商业片，我想导演本身对它的定位也仅止于此吧，在迎合大众的基础上，尽力创造出一个他想展现的世界。这样的作品既能大卖又能展现导演本身bigger的深度，与各方而言，片方投资方还有观众，皆大欢喜。
这部片很精心的融合了北京人、小市民＋市井、已逝的江湖情怀这几个元素，而且导演很用心很有诚意地给大众打造了一个充满京味氛围。它看上是如此的真实，让不是北京人的普通观众，比如我，都能深深地沉浸在里面，从而相信原滋原味的北京市井生活就是这样的。
不得不说，作为皇城根下的小市民，北京人生存压力不小。他们时刻面对着各种权贵，活得实在太渺小，所以即便他们是京城人却很谦卑很顺从，遵循规则。他们并不因此压抑，他们天生有自己的乐观和幽默感，能侃爱侃，服理儿。他们既为自己的京城人身份自豪，却又不高傲；促使他有自己的优越感，这种优越感让他们有区别于他人的独有的自尊心和个性，们讲道义和侠义。
可是随着经济的加速发展，外来人口的侵入，真正的京味被稀释了，稀释得一塌糊涂，以至于不是土生土长的北京人，没有中年以上的年纪已经很难再触及它的核心了。年轻人已经被高速发展的世界和外来的文化和诱惑所带跑了。这样的现状实在让人非常的遗憾，哪怕是在一个我这样的外人眼里。
导演费尽心思通过老炮儿这样一个老式人物及其江湖色彩把曾经的北京市井气息及其江湖文化再次成功地营造了出来，氛围那么浓烈了，让观众产生了强烈的代入感。在这两个小时里，它把观众生生地摁进了这样一个氛围，使其作为其中的一个小市民，压抑着，痛苦着，挣扎着，不能脱离出来。所以，撇除故事本身，这样一个城市市井生活的再造让观众得到了不一样的体验和感触，单从这点上来讲，这部电影就已经很成功了，我非常地佩服导演和这部电影的整个创作团队。
电影中，老炮儿活着的这个世界是跟我们相同时代的，但他又恪守着自己的那个充满江湖义理和侠气的世界。那个世界，是观众艳羡却无法触及的。因为，我们没有这样独特浪漫的价值观，只能通过窥视老炮儿的生活体验下，热血沸腾下，然后叹息下。
当然，还是有一些遗憾的槽点，这些可能是由于时间不够或者制作取舍上所造成的。比如一些情节或氛围的渲染，让人觉得还可以再多点深点。往往是观众的情绪还准备跟着电影的情节氛围再延伸一会儿，但是电影的渲染就点到即止，马上转换到下一个气氛里了，而这边观众还没来得及拉住刹车，大家得很突然地把之前的情绪拉回来，然后调整好再匆匆跟下个画面，这样会打乱观看者的节奏，甚至会有的情绪逆反和放弃，以至于短暂出戏。这种情况就会很遗憾了。
还有就是电影的配乐和情感的渲染上。电影的高潮，老炮儿穿着呢质军大衣手持军刀独自向对岸冲的时候，那个音乐和他身后那群朋友的情绪推动是不够的，甚至让我感觉是克制的，没有让观众把憋着的所有的气都宣泄出来。我之所以说“克制”，因为不知道是不是导演刻意为之？就因为当时没有很好的发泄，所以这口气一直憋到现在，已经两天，要通过写影评的方式来完成。。。
另外，不得不提下李易峰和吴亦凡，因为这两张帅脸已经在我脑子里盘旋两天了，还有吴亦凡那张摸了粉色口红的嘴。李易峰算本色出演吗？这个儿子，并未让他出彩，演技没啥可迸发的。。。特别是，他长那么帅，颜值屑弱了他的演技。反而是电影外的那封写给老炮儿的信，让我鼻子特别酸，酸疼得心里有点暖。吴亦凡这个角色比李易峰的要精彩，人物本身的设定是更有冲突感。我对其是持矛盾心理的，因为电影本身传达的信息也有点暧昧：这是个官二代，他肇事逃逸，却又有侠义。我为他电影结局外的结局而深深忧虑。我希望他好，但是他肇事逃逸，害死了人，能免受惩罚吗？！但吴亦凡的帅脸让人不忍心其受责罚，这样一来的话，我的三观就要被搞得不正啦。电影不是应该宣扬正确的价值观的吗，你这样暧昧好吗？当然，电影的魅力就在于展现真实的生活和人性，而矛盾是常存在的，所以我该怎么理解呢？！
不得不遗憾地说，导演选这两个演员的时候，绝对是考虑到票房的。他们的颜值带动了票房，但也为角色人物本身带了混乱。。。这点，相信导演一开始肯定注意到了，但是他们做了妥协，这也是为啥说《老炮儿》只是部商业大片。
最后得说，我看这部电影得出的最大的结论是：其实做个普通市井小民挺好的，小打小闹的，没啥风险，尽管生活中也会有苦有累，但是都是可以承受和解决的。再渺小，都可以有营造自己想要的世界，自我管理好了，幸福还是可待的～
作者企鹅Kiss

在此之前，冯小刚放过很多炮，有正中靶心的，也有流弹乱窜，江湖人称"小钢炮"。"小钢炮"时刻如箭在弦，分秒间炸裂那是必然，没想到这炮却放出了艺术，放成了电影本体。这一炮是闷骚的，让一种叫做老炮的物种刻在了电影艺术的幕墙，这一炮是嗷嗷的，让跨着辈的老少皆交口点赞，这一炮还当仁不让，以至于不少人无视了导演管虎才是《老炮儿》的操手。
管虎和冯小刚这一炮，首先是给老一辈的哀歌。有人说他们在为北京的老流氓树碑立传，有人把六爷的考古课做成了上世纪六十年代的"文青"溯源，有人把"小混蛋"周长利挖出来敬为江湖一脉鼻祖，有人试图掰饬管虎和冯小刚的玩味与王朔的"顽主"文化之不同。我的一个70后主持人朋友，甚至还专门跑颐和园后身寻踪野鸭湖，结果发现野鸭湖在颐和园后身不假，却是远在北百里里开外的延庆。一部电影引发的人文探求欲到如此地步，成功的一面可见一斑。然各种探求万径归宗，都将挤进一个无法逃脱的瓶颈，那就是老一辈人的时代终将过，不管后世的法则在他们的眼里多么不堪，除了唱首尊严的哀歌了以自慰，一切无能为力。
其次是给晚辈的挽歌。管虎对两代人的刻画，是割裂式的，不论是在六爷和晓波父子间，还是在六爷与小飞之间，都是彻底的割裂。在六爷业已没落的江湖，贼人偷人钱包可以，但你不把身份证给人家寄回不行；城管没收人家煎饼推车可以，但你打人脸了就不行，你年轻有钱任性犯点混可以，但对老人家粗口不敬就不行。而在小飞一代的青春哲学中，我爸是李刚，我就是爷，我有钱有豪车，我就可以任性，不管你是心脏病发作的老头还是屌丝同龄人，这个世界我做主。在管虎的笔下，年轻一代分成泾渭鲜明的两个阵营。以晓波为代表的屌丝阵营大难临头各自飞，丝毫没有兄弟情义可言，而已小飞为代表的权势阵营作威作福，终不能在祸乱中自保。在两个阵营的年轻人身上，管虎都没能让我们看到清晰的希望，仅只以晓波柔软缓冲着这个世界的突兀与矛盾。如若不然，又能如何？
《老炮儿》更是这个时代的悲歌。六爷在晓波的眼里，不过是个弃家庭不顾的老流氓，在小飞的眼里，更是一个不入法眼的小老头。借着晓波的审视，六爷成为银锭桥边一道绝景，循着小飞的猎奇，六爷几乎成为文化遗产。影片最后在两代人身上都找到了某种和解，然而这些都不过是活火山脉下的几缕温泉，火山的覆灭性依旧不可估量。表面上管虎通过吴亦凡最后那很眼泪，在新老流氓之间实现了哀凉的传承，实际上两代人的命运本就一脉相承。年轻人的阵营因为权势差别泾渭分明，而老一代何尝不是如此。没有直接出场的小飞父辈，与六爷及其六爷那帮酱油兄弟门同样是一代人的两种路径，六爷的"规矩"，造成了以晓波为代表的屌丝群体的茫然，而小飞贪官父辈的"不规矩"，则造就了以小飞为核心的官二代和富二代群落的迷失。其实江湖从来都是 "规矩"与"不规矩"搅和成的浆糊，未曾有过本质的进化，时代的悲歌与后辈的挽歌，都是同一个旋律。
《老炮儿》是激情的，也是豪迈的，是悲壮的，也是哀凉的。管虎毫不掩饰他的个人好恶和倾向性，用老一辈人不无浸淫的自危与自慰，教育和训诫着新新人类，不管后辈们承受与否，冯小刚最后的战斗，将永垂影话青史。
作者曾念群

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