影视台词 > 影评 > ：《海街日记》晶体结构 熔点 升华 海街日记 是枝裕和是由微语录网(www.5yulu.com)为您精心收集，如果觉得好，请把这篇文章复制到您的博客或告诉您的朋友，以下是《海街日记》晶体结构 熔点 升华 海街日记 是枝裕和的正文：

晶体结构：
晶体以其内部原子、离子、分子在空间作三维周期性的规则排列为其最基本的结构特征。
晶体结构拥有固定熔点沸点。
将固态物质转化为液态的过程中，需要对其一直加热。

对于非晶体结构，如石蜡，是在加热过程中，物体的温度随之升高，物体边吸热边熔化。而对于非晶体结构，如冰，在对其加热的过程中，物体的温度慢慢升高，直至达到熔点时，物体才开始融化，并且温度保持熔点不变。
升华：
升华有多种含义。在物理学中，升华指物质由于温差太大，从固态不经过液态直接变成气态的相变过程；在语文的解释中，升华又可以比喻某些事物的精炼和提高，思想境界的升华等等。此外，在心理学等领域也可以用到“升华”这个词。人们利用升华的原理，使科技变得更加发达；文章结尾处升华，使文章的思想境界得以提高。（摘自百度百科）
朋友们，这篇文章，如果您已经足够耐心读到了这里，请不要怀疑你是不是点进了知乎而不是。请耐心看完下面的文章，您就会知道我为什么要在文章的开头介绍“晶体结构”和“升华”这些个词眼了。
我还上高一的时候，班主任是一位很有才华但又有些恃才放旷的语文老师。我记得一次全校月考，语文卷子是由我们班主任出的。考完之后，在讲评卷子的过程中，老师洋洋自得地和我们炫耀着自己出的作文题目是如何的高明，因为在那次语文考试中，最后一道大作文，全校没有写跑题的学生不出十个。这种情况对于我们这种省重点高中来说十分罕见。
那次作文的题目便是“生命中的升华”。

当时班主任是这么讲的：所谓生命中的升华，不是你看到隔壁小明强行搀扶王大妈过马路后，明白了乐于助人是一种美德这个道理。升华是一种过程，这种过程是在经历了很多之后，沉淀了很多后，突然整个人的境界都不一样了。
当时坐在教室里边扣鼻屎边有一句没一句地听讲的我，其实并不懂老师在说什么，只不过，这句话刚好被我收进了耳朵，多年之后的今天，当看完这部名叫《海街日记》的电影后，当年高中课堂的场景以及语文老师对于“升华”的解释又一次浮现在了我的脑海里。
距离上一部《如父如子》已有两年的时间，2015年四月，日本导演是枝裕和的新作《海街日记》，在戛纳与观众见面，并被提名了金棕榈奖。

以细腻温婉着称的是枝导演，这次把他的镜头拉倒了日本镰仓，这个位于日本神奈川县三浦半岛西面的临海小城，讲述了在这个小城的一幢老屋子里，四个姐妹的在一场突如其来的家庭变故后的喜怒哀乐。
大姐香田幸，在镰仓一家医院做护士，她善良，坚强，严肃，是这一家的顶梁柱，在因为爸爸外遇，父母离婚，妈妈一气之下远走他乡之后，在两个妹妹面前扮演着母亲的角色。对于爸爸妈妈的不负责任，她难以忘怀。同时自己又尴尬地和一位已婚的的儿科男医生保持着暧昧的关系。
二姐香田佳乃，神经大条，喜爱喝酒，特点是长相奇美，腿奇长（长泽雅美饰演）。身为银行职员的她，在不听姐姐劝告，被不靠谱男甩了之后，决定一心扑在工作上。
三妹香田千佳，有着森女系的标准面庞，也有着一颗森女的心，喜欢奇奇怪怪的事物，包括奇奇怪怪长相的男人。她喜欢的是自己工作的体育用品商店的老板，这个曾经是登山运动员的男人，曾经登过珠峰，并在珠峰上留下了自己的六根脚趾作为纪念。他是千佳心目中的大英雄。
一天三个女孩听说自己不靠谱的渣男爸爸世了，于是出于礼貌决定象征性地参加一下葬礼，没想到，在爸爸的葬礼上，他们才知道原来当年从妈妈那里拐走爸爸的那个小三阿姨早已世，爸爸早已再次续弦，这个只会哭哭啼啼小阿姨更是一个不靠谱。三个姑娘惊讶，顿悟了最近网上流行的那句话“铁打的爸爸，流水的妈”。
幸好，爸爸和第二个阿姨留有一女，她便是长相甜美可人，性格敏感细腻，乖巧懂事，有着一双很会踢球但是还不罗圈的美腿的小妹浅野铃。

葬礼之后，大姐得知在爸爸病重时一直都是由小妹照顾，对她心生怜爱，于是就建议小妹搬到镰仓和她们一起住。
随着小妹妹的到来，在这个日本传统小镇的传统的老房子里，四个个性鲜明的现代女孩，成为了彼此生命中的羁绊。

无疑《海街日记》是一部很典型的日式家庭剧。日本这类电影出现在半个多世纪前的小津安二郎时代，它们习惯着眼于生活的点滴，弱化戏剧冲突，柴米油盐，饮食男女；却又总能在省略和留白之处让观众体味到世事无常，人间百态。
可是弱化戏剧冲突，并不代表此类电影是一马平川的流水账，常常以隐藏在其中的情感矛盾作为整片电影情节发展的导火索。
在《海街日记》中，发生在父辈的那一场婚姻背板和家庭破碎便在四姐妹的人生初始的系上了一个疙瘩，影响着她们以后的生活。
父母离婚时已经懂事了的大姐，一直对于当年这对男女的不负责任难以忘怀，多年来肩负着的责任，让她变得不苟言笑，刻板严肃，一直没有结婚，还因为一些原因尴尬地充当着别人感情中的第三者。
从小缺失父爱母爱，在成长过程中没有一个长辈作为人生的引导，二姐披上了雷厉风行作为伪装，不过伪装并不是坚强的盾牌，感情屡次失败后的伤也只能用外婆祖传的梅子酒清洗。
可能是特殊环境下带来的安全感的缺失，三妹喜欢上了曾经是登山队员的店老板，虽然他丑了点，好在善良可靠。
在不靠谱的父亲和继母的家庭中长大，小妹妹细腻敏感，懂得察言观色替他人着想，不过也正是因为这样才让她在搬到姐姐们家后，一直因为自己的妈妈曾是这个家庭的破坏者而感到自责。
电影并没有刻意地把情节串成一系列的前因后果，起承转合。但是，总之在那段春夏之交的日子里，我们看到了这四个女孩生活的点滴，她有人抽离出尴尬的情感关系；有人跌倒了重新爬起；有人认定了自己一生的陪伴；有人开始了新的生活并慢慢爱上了它。有矛盾时她们就互相吵一吵，反正我知道，如果在洗澡时我因为看到虫子惊声尖叫你会立刻出手相救；遇到不顺心时就发发酒疯闹一闹，反正就算喝短片了她也回扶你进屋睡大觉；在樱花盛开的早春里她会带着男朋友看她的球赛，因为别的学生也有家人的陪伴；在洒满阳光的夏日里，你会帮她们爬树摘梅子，因为酿梅子酒是这个家的传统。
我们很难断言这一系列的生活琐碎是不是由一个直接引发另一个的，但是我们可以肯定这些细节都是由一根看不见的线互相连在了一起。什么线？感情的羁绊。
电影里的很多细节很值得玩味，而细心地发现和解读这些细节，也正是我们看是枝裕和的电影，乃至看此类日本就家庭剧最大的乐趣。
比如有一场戏，三个姐姐的生母到访，在老房子里聊起了从前，镜头对焦妈妈，妈妈说：“我之所以当初会不负责任地丢下你们，全都是因为你们爸爸出轨在先。” 在镜头焦距外模糊处的小妹妹，突然停滞了刚才还愉快地吃冰沙的动作。人物的性格以及人物情感的跌宕起伏，真是在每一帧镜头里都被导演表现的淋漓尽致。
影片的结尾处，从大雨里奔跑回家的小妹妹洗了澡之后在客厅的风扇前解开浴巾吹着风，大姐进屋说道：“你这样多不像话，万一突然家里来人了怎么办”。当初那个初到这个家庭，如同小鹿一般眼神里闪烁着谨慎的小姑娘，已经彻底的放下了防备，融入到了这个新的家庭。
而经历了这一系列的事情之后，三个姐姐也对爸爸有了更多的了解，于是便有了片尾处，四个姐妹走在沙滩上聊着各自的将来。大姐突然说：“爸爸虽然是个不靠谱的人，但说不定也是一个温柔的人，因为他留给了我们这样一个妹妹啊。” 那个瞬间的她们，彻底原谅了过，释怀了光阴，憧憬着未来，我想此时此刻，这个家庭的温度应该已经达到了熔点，开始熔化甚至升华了吧。
值得一提的还有本片的导演是枝裕和，作为我个人比较喜爱的日本导演之一，他早期曾拍过关于台湾导演杨德昌和侯孝贤的纪录片，从他后来的作品中可以看出，这两位对他电影生涯的影响应该也是极其深远的，才使得他的风格是如此的静水流深。
回望是枝裕和导演之前的作品，不难发现里面那些故事，和故事里的那些人，大多都有着“晶体结构”的特性，经历着“熔化甚至升华”的过程。
《如父如子》中福山雅治扮演的父亲在经历了关于儿子血脉问题的一系列风波之后，应该不只是明白了“情浓于血”的道理，而是学会了怎样做一个称职的父亲。
《无人知晓》中被母亲抛弃的家庭中的大哥，在影片的结尾埋葬了死的小妹妹之后，也不仅仅是懂得了生活的坚信，更多的应该是体味到了命运的无偿。
《奇迹》中的几位小朋友，在经历了一系列的旅程和冒险之后，实现的不只是自己小小的愿望，更多的是在那一瞬间，得到了真正的成长。
我一直都觉得，生活中的人大致可以分两类，一类是非晶体特性的，一类是晶体特性的。有时候我们不必羡慕那些效果特别明显的“非晶体人生”，虽然我们不知道自己的那个“熔点”在哪，但是只要一直走下，总会有那么一个瞬间，温度到了，生命的境界自然会得到升华。
我写这篇文章其实还有一个原因，前段时间和一个加拿大这边学电影的朋友聊天，她说她的加拿大老师似乎对日本电影乃至亚洲电影有着一些偏见，那些自称学院派的欧美电影人觉得这类一点也不dramatic的东方电影，如果掉了配乐就什么都不是。我想通过这篇文章表达如下观点：正像西方人画崇尚轮廓分明的写实主义，而东方人的却在自己泼墨画的模糊哲学里乐在其中一样，不同的文化带来了不同的审美品位，你不懂可以，但是别侮辱，不然挺傻逼的。

还有，就是想问一下，怎么才能娶到长泽雅美做老婆。。。。？

作者学生张哲

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