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援助交际一词从日本传来，在日剧《神，请给我多点时间》(1998)里将它发扬光大，少女为了看明星演唱会而与陌生男人发生性关系，不幸染上爱滋病。这几年香港以「援交少女」为题的电影如雨後春笋般出现，真不知社会是突然关心起这个题材还是要贩卖少女的身体。从13年的《涩青298-03》、14年的《微交少女》与《贩卖．爱》，然後是15年的《同班同学》与《雏妓》。
当中《涩青》与《微交少女》都把援交与黑社会的帮派挂钩，并不是写援交少女的处境与心境，只是借援交作美化影片内容的桥段。《贩卖．爱》与《同班同学》这两部则是描写少女对援交的好奇，写她们是如何少不更事，浪子回头。当中陆以心的《同班同学》以粉红电影的拍摄模式为主，利用青春少女的包装作糖衣，实际上由内到外都是对女性的剥削与侮辱，更可耻的是拍摄者的立心不良。女性导演用男性的目光暴露女性的身体，一心只想愉悦男性。
一直以来，香港也有援交题材的电影。八十年代的《靓妹仔》里的「鱼旦妹」、九十年代的《老泥妹》、二千年後有《囡囡》。援交题材要拍得传神最基本是搜集资料，了解女生的心态，社会上如何看待、实际行业的操作，还有的是目的。《微交少女》美其名是2014的「靓妹仔」，但除了温碧霞与麦德和的演出根本与援交扯不上关系，当中只有一个角色与援交有关但都只是表象，到最後也是回归到帮派之间的瓜葛。《靓妹仔》在1982年诞生，生於新浪潮时代，运用写实的角色写青年人的迷茫。而事实上电影也是反映当时的事实，温碧霞与林碧琪都是反叛少女，导演黎大炜在龙蛇混杂之地把她们找来。现实是《微交少女》并不贴近香港现实，硬要把少女写成悲剧的角色、甚至是矫情。
《涩青》与《贩卖．爱》的拍摄规模与演员阵容也比较独立，相对其他两部有明星坐阵也是失色不少。《涩青》最主要是一群青年人到朋友家爆窃，为的是协助朋友做变性手术。在这部片里援交不是最主要的部份，主要带出边缘青年的迷茫与社工如何协助。奈何要看香港同党还是建议看刘国昌的《无人驾驶》、《围城》，写边青也写得特别的别扭，连叙事也未做好。这样的电影是不合格的。《贩卖．爱》是改编至舞台剧，少女被富翁包养正当想浪子回头，才发现男朋友是富翁的儿子。比较有良心的是这部片不是卖弄胸部与内裤，说教味浓，层次疲弱。
纵观这四部「援交电影」，综合了一个词「呕血」。各种的空洞、意淫、矫情都达不到香港电影的标准。《雏妓》是一个例外，同样是援交题材不但没有抽空女性的价值，而且更带出教育与希望。男女双方从原先买卖的关系，变成平等与爱情。而电影的命题也不是流於堕落的性爱与描写没出息的少女，而是通过个人的经历带出苦难、救赎与释放。单从电影的名字《Sara》就看出它的用心之处，有首耳熟能详的英文歌叫做《Que Sera Sera》，歌曲讲到女生对未来的希望。当那些写援交的电影都着重在沉沦，爱得要生要死忽然的在结尾加上正三观。事实上电影根本不需要政治正确，生硬的导出健康思想有事还是败笔。观众根本不用被指正要分好与坏，但现在的电影工作者根本不明白。这些的援交题材都是把少女的角色定型，除了惨情就一定是低下阶层。做援交未必是一时好奇、贪玩，可能有别的故事，奈何在创作上总是要把女性写到不道德，把界线限得死死的。
邱礼涛的《雏妓》并不是无瑕疵，电影的缺点是对白太累赘，旁白连一点留白的空间也没有，有时候有些东西不用说得太清楚。除此之外，创作者的心态是健康的，而且有世界观。上一代的无能、这一代通过自身追寻、再到给下一代希望。通过三个受伤的女人从而释放内心的罪疚与感情，学会谅解。母亲的出卖伤害了何玉玲，而她只有透过在第三世界救赎填补内心的伤痕。回忆互相的交接，写出了何玉玲的遭遇与DOKMY的相差无几。没有谁比谁更高尚，只是何玉玲的故事在心里特别的压抑。爱上了长腿叔叔，而这段感情从包养昇华到亲情，始终是无疾而终。高官爱上女学生，女学生下海被包养，这是援交也是援助。有付出也有收镬，任达华演的高官给予女生希望让她上大学，做一个对社会有贡献的记者。说电影是少女初体验也不过份，的确那个年纪的少女可以做什麽赚钱，庆幸的是她遇到一个好人。不用被卖到青楼、也不用贩毒。她不像Dokmy要被人贩子控制，甚至威胁她一家人。
《雏妓》是邱礼涛继两部《性工作者》之後又一的港嫖电影，《性工作者》是相对写实的电影，而《雏妓》只是一部文艺片，讲求自强自爱。在感情上有种来回地狱又折返人间的感觉，自杀然後获救、救赎而又失踪。电影的开放式结局带出了命运的无奈，何玉玲遇上了错的男友，DOKMY不知何方，或许她又回做性工作者，就像是轮回与因果关系。与其他的「援交片」看，蔡卓妍的角色也没有不知天高地厚的性格，反而懂得反省，有目标的为自己打算。而在电影方面，谈援交也不一定要赤裸示人，在性爱的场面点到即止。假如性爱刻画过多倒不如拍成人片，所以在这方面并没有剥削。
欣赏邱礼涛对香港社会的关心，从《给他们一个机会》、《等候董建华发落》都是边缘的题材。虽然他的电影不至於每一部都优秀，但胜在题材广泛，从鬼片、喜剧到电视剧衍生的电影、甚至是黑道的剧，他都有尝试。而为人津津乐道的一定是《伊波拉病毒》。而他本人也创办出版社，并出版政治书籍。《雏妓》对他、对蔡卓妍而言是更上一层楼。特别是金像奖颁奖礼上蔡卓妍原先夺奖的呼声很高，然而最终败给赵薇。坦白说，这十五年一步步看着她成长，从少女的角色到熟女，成为女人，不再幼稚，令人挖目相看。
对《雏妓》比较欣赏的是当中的世界观，故事从香港延伸到泰国，是的又有多少人会关心这些受剥削的人。我们不是要当什麽圣人，只是世界上的确有这样的群体每天就被奴役。在有需要就有供应的情况下，她们可以怎样？常说香港人没世界观，这部电影就带出另一个世界的模样。还有就是整部电影的女性视觉也相当的敏感细腻。俗语有云笑贫不笑娼，当那些香港电影人连自身也不尊重，物化女性时，最可悲的连女性也觉得自己是男人的附属品时，那些电影根本不值一谈。相对《雏妓》有瑕疵，但它带出的信息却是如此的正面，单凭这一点已经是佳作。
Text/Dorothy

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