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“Dying broke and drunk and full of heroin at the age of 34 is not exactly my idea of success.”三十四岁身无分文烂醉如泥嗑药过量而死，在我眼中可不算成功。
“I'd rather die drunk, broke at 34 and have people at a dinner table talk about me than live to be rich and sober at 90 and nobody remembered who I was.”我宁愿在三十四岁烂醉如泥身无分文的死掉，让人们在饭桌上议论我，也不愿富有，神智清醒的活到九十岁，但没人记得我是谁。
无知如我，以前以为的爵士乐，是三三两两几个黑人老绅士，穿西装打领带，脚打着节拍演奏着曲目，自由而高雅，热情洋溢而天性舒展。
可是片子里的爵士乐队却是在灰暗得没有存在感的排练室里排练，不是一群才华横溢的音乐爱好者的聚会，而是一群挣扎的青年们，在歇斯底里的指挥家的皮鞭下，高度紧张，血汗俱下。
小时候学弹琵琶，琵琶四根弦，左手按，右手弹，学了一年还没教到弹第二根弦，弃之。
小学要吹竖笛，竖笛吹了一会就进口水，需要甩甩，我甩，竖笛飞到黑板上，黑板碎了，我赔钱。
于是我人生的音乐之路就早早结束了。
所以我是一个见花香便采花，见流萤美便追逐流萤的庸人，一个五分钟热度的一事无成者。
而我看完这部电影，在片尾男主的如痴如醉的演奏中，有那么一瞬间，竟然庆幸自己是个五分钟热度的庸人。
影片的剪辑干净利落。以狭小的固定空间为主要场景，却丝毫不让你无聊的节奏控制的非常漂亮，哪里强调哪里带过，哪里渐强哪里减弱，哪里延长哪里断开。每个点都卡在点上。空间的局限的有种扼住嗓子眼的逼迫感。
假如概括剧情就会发现这是个求仁得仁的故事。男猪脚希望通过勤学苦练成为一个超级棒的鼓手；结果好像他通过勤学苦练好像也真的成为了一个超级棒的鼓手。真是我猜中了开头猜中了结局，却没猜中这经过。
印象最深的是饭桌上，男猪脚的爸爸和男猪脚聊到了人生，聊到了成功，聊到了男猪脚的偶像查理?帕克。
“Dying broke and drunk and full of heroin at the age of 34 is not exactly my idea of success.”三十四岁身无分文烂醉如泥嗑药过量而死，在我眼中可不算成功。他爸爸说。
“I'd rather die drunk, broke at 34 and have people at a dinner table talk about me than live to be rich and sober at 90 and nobody remembered who I was.”我宁愿在三十四岁烂醉如泥身无分文的死掉，让人们在饭桌上议论我，也不愿富有，神智清醒的活到九十岁，但没人记得我是谁。
看着导师弗莱彻全部线条都向下的的脸，好像不停追问，你想要的人生是什么？你认为的成功是什么？
其实我是挺精英癌患者，至少是精英炎。那种什么岁月静好便是晴天的鸡汤哲学一般是我最为不屑的。好像没有勇气攀登的人就爱说山脚的宁静就是我追求的平凡之路，都没千帆过尽，大风大浪里溜过怎么好意思谈洗净铅华，回归平凡。
我非常讨厌那种被无边无际的，由名为宁静的外壳包裹着的，无限拉长的，无趣，所缠裹着的感觉。
你被人收藏好，妥善安放，细心保存。你不惊，不苦，不会四下流离，不会无枝可依。你像好莱坞电影里美好乡村生活的布景板一样，呆在时间里，一眼看的到头，却跳不出。真是无聊死了。
所以那些庸扰的日常里，我们都爱追寻着某些刺激，某次而目标，因为人生有时候“玩的就是心跳”。
在艺术鉴赏领域，有一种接受心理学范畴的概念，叫做“高峰体验”。是一种剧烈的情感共鸣和巅峰的审美体验。高峰指的是人很少达到的，超越自己平常情况的一种状态。是“最美好的时刻”、“令人心荡神游的时刻”、“消魂夺魄的时刻”、“最幸福的时刻”（马斯洛《自我实现的人》）。
像是男猪脚Andrew最后的那段不疯魔不成活的演奏，越是在突破自我极限之前辛苦卓绝，越是能加重之后获得的高峰体验。这种峰值，提起了我们庸碌而平常的一生，把这个在约女孩是腼腆害羞的，每天只会唯唯诺诺打鼓的青年的时光从一片平原中拉起，甩向群星闪耀的天际。
所以我们还敬佩和崇拜那些艰苦卓绝辛勤劳动的人生中的奋进者们，他们好像打了鸡血或者从少年漫画上走下来一样，永远驾驶着自己人生的船只鸡血横飞地驶向自己要停泊的灯塔，为了需要完成的目标，舍弃，舍弃，舍弃。
为了那些闪耀天际的星星，忍耐着“衣带渐宽终不悔”、“刳肝以为纸，沥血以书辞”。因为文艺小青年们总是被教导，举着诗和远方的大旗，唾弃着柴米油盐，钱权烟酒，纸醉金迷的“苟且”们。
我要的是一个人的绚烂之极，不屑你乏味的天长地久。
可是。
艺术也好，体育也好，或者其他什么也好，你卓尔不群，你站在自己的巅峰上，你成了那个one of the greatest ，那样怎样呢？
在不择手段的独孤求败里，在抛家弃子的无人之境里，你的执迷追求其实也没有那么高贵。
好比神烦遇到一脸“我搞艺术的我了不起”“我和你们不一样”的人。

我们追求这个那个，归根到底是学习成为人，看见人生，感受人生。漫无目标的平庸会吞噬你，极端偏激的追求可能也会吞噬的吧。
所以在Andrew明明还喜欢着女朋友却因为要追逐着成为顶级的鼓手而和女朋友分手的那段的时候，有种反人类反自然的淡淡的荒凉。

所以我不知道是Andrew驾驭住他的鼓，还是被鼓驾驭了。
不过我总觉得影片最后有一点点开放的成分，不知道Andrew是抓住了Fletcher的节拍，像Fletcher说的那样“gonna be on my fu*king time”，还是开始“I'll cue you in”。
而全片唯一温情的，是Andrew和小女朋友在披萨店里聊天，讲到下巴，讲到眼神，青年男女腿脚间的轻轻触碰，幼稚，庸俗，但是有人味。
只是就艺术来说，一个打鼓的音乐演奏家，不是一个跨栏的或是举重的大哥，有古话说“为学日近，为道日远”，李白哗哗哗写下全中国人民都知道的那轮月亮，贝多芬唰唰唰记下百年绝响的那道月光的时候，他们不是冲着做那个one of the greatest的，他们就是心里有人性翻涌，情绪起落，欲望难平。
文艺这种飘渺不定荡在空中的事情，你需要努力攀爬以待东风；但是谁也不能保证你爬上到山顶最高尖的树梢，灵感的胜利之风就吹到你这里来啊。
不过也许这是一个五分钟热度爱好者的狡辩，也许这是个庸才对勤劳者的嫉妒。
只是我写着写着觉着自己好像悟了道，开心的不得了。不愿意一个满脸多巴胺缺乏的导师抽着我往前走。
我正是因为庸碌才会为地铁口乞讨的小孩留下廉价的同情；才会为每天窗口风光微妙的变化流连驻足；才会记住拥挤地铁车厢里的腐臭辛酸；才会不忍捏碎任何一颗赤忱的心。毕竟我的时光和感情没有那么值钱，我只是个庸人而已。
作者好时姑娘

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