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电影是这样一种东西，归根结底，它是一个判断。在故事中，它让两种价值互相冲突，然后让结果告诉你哪个更好。比如，告诉你爱情比金钱更重要。如果是电影，我们看到以后常常会觉得这告诉我们什么道理。但是文学不是，文学是这样的一种东西，他归根结底是一个意象，没有结构化的清晰主题。或者换句话说，你也可以从意象上面提炼出许多主题，但是每个人的理解是不一样的，比如盖茨比里面的那盏绿灯，比如麦田里的守望者，又比如这个片子里面的房间。
我没有想到这样的片子可以入选奥斯卡提名。因为这片子并不是一个传统意义上的好片。这个片子有一种文学性。它使用长时间手持感觉的镜头晃动，非常贴近生活的美术和布景，还有避免打光的刻意感，很多地方直接用自然光，整体上感觉是一种纪录片的拍法。正是这些拍法，让人感觉到它把一整段生活不修辞、不裁切的交给你，然后让你从中体会这种生活带给你的感慨。全片看完，每个人会记住这个反复出现的房间的意象，记住天空中晃动的电线和树叶。但是每个人感悟到的道理和观点却是截然不同的。讲述的是伟大的亲子之爱？歌颂孩子天然观察世界的眼光？接受过的痛苦才能走向未来？
电影脱生于戏剧，天生是以矛盾冲突而构建的，从有电影以来就是如此。冲突，典型化人物，结构化，象征，这些是电影。可是这条正确的路，是否是唯一的呢？这条正确的路会不会有的时候反而给我们束缚呢？
这个片子反复出现的房间和窗户的意象，让我想起一部2006年的片子，伊那里多的《通天塔》，那个片子讲的是人与人之间的隔阂，和本片讨论的东西还有点接近。那真是一个充满寓意的，典型的，结构化的冲突故事，创作者电影手艺一级棒。但是，因为过度追求结构化，总有种刻意感，丧失了一种艺术应该有的朦胧感和不确定，从而降低了本身的魅力。
或者说，影片讲述本来就有两种办法，一种是西方式的，往里面塞各样的东西，唯恐没有东西没有寓意，各种暗示，各种典型人物，如同巴别塔，或者少年派（不含贬义）。或者，可以选择留白，走一个东方式的故事。没有那么清晰的寓意，不用那么多技巧，把一段生活不是那么典型化的呈献给你，却拥有自己独特的韵味。
如果研究太久电影或者创作理论，会让我们对于形式过分追求。但是一切艺术有一个根源，就是需要从内心真正发出的感动，那是无法欺骗人的。导演传达出来的东西如果和他真正所想的有差距，一定会被看到的。
创作者寄予了真心。影片有如水墨画一般，在技巧上留白，整体让情绪凌驾于内容之上，震撼非常。本来以为是在狭小空间中拍出空间感的技巧性片子，但实际上并不是。在难以忘怀的有天窗房间这个意象之后，有人看见了亲情，有人看见了孩子眼观世界的天真，有人看见了在爱中的彼此救赎，孩子需要父母，父母其实更需要孩子，而有人看见了自由与快乐的关系，还有人看见了如何走出伤痛……这些都是因为电影无招胜有招的，把一段让人印象深刻的，不过度抽象和戏剧拔高的生活呈献给你。有些像一个东方的功夫大师的韵味悠长的表演，一点也不浓重，但是却有一种化不开的魅力。
木鱼的完全主观评分
导演8.5
剧本7.5
纪录片拍法来呈现的生活的意象的想法9
具有文学性的电影，房间这个意象难以忘怀9
总评：8.3
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这可能是这届奥斯卡提名片中最与众不同的一部
作者木鱼水心

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