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《立春》里王彩铃有句台词我印象深刻“每年的春天一来，我的心里总是蠢蠢欲动，总觉得要发生什么，但是春天整个儿过了，什么都没有发生，就觉得好像错过了什么似的。”这段台词真的很好，让人有种若有所得却又怅然若失的心情。生活确实如此，时间匆匆流逝，来不及对任何人作出承诺。
但王彩铃觉得是生活辜负了她。本片作为一部单视角单线叙事电影，王彩铃即是本片唯一的线索。她有那样一副好嗓子，能打动听众，可是却生的样貌丑陋，又局限于小城市中当一名教师，时常摆出一副清高姿态，并放话“中央歌剧院正调我呢”，然而事实是她甚至不能在那里得到一个勤杂工的价值。
在塑造王彩铃这一人物形象时，导演运用了大量的中景和近景的镜头来呈现王彩铃的丑和胖，加上自欺欺人的台词和对白，将其塑造成一个自负清高的大龄假文艺女青年。在颜色的选择上，王彩铃被大量的灰色黑色棕色等单调乏味的色彩包裹着烘托着，不仅如此，导演还安排了一个住在隔壁的“小张老师”，用其活泼的个性，亮丽的色彩，来与王彩铃形成对比。
推动电影发展的一大线索是王彩铃对梦想的追求，那么她究竟是不是真的那样有才华呢？从片中王彩铃应召被拒绝，自顾自的唱起歌来时，却被工作人员打断并说“其实你年就来过，我知道你的水平”就可以看出，王彩铃确实是没有才华的，她说“我不想过庸俗的生活，我不打算在这里发生爱情。”她不甘与庸庸碌碌之辈混为一谈，她自认为是“千里马”却遇不到发现她的“伯乐”，但其实是，她跟本就不具备“千里马”的才能。
说到这里必须引出另一个人物：黄四宝。炼钢厂工人，自学油画，几次报考美术学院接连失败，他和王彩铃一样，自认为是被这个小城市的沙土所掩盖的金子。但他实际比王彩铃更加龌龊，单就艺术成就来说，王彩铃或许还说得过，可他连边儿都沾不到，不然也不会连续几年连初试都过不了。到影片结尾，他从深圳回来后做起来坑骗钱财的败坏事儿，彻底忘记了当初疲软的梦想，他不但沦为平庸的凡人，甚至是比凡人更不堪的人。在片中的所有人物里，黄四宝的特写镜头最多，导演把为数不多的几个特写全部安排在黄四宝身上，前后比照，表现出他的变化，以及他不变的堕落。
除了王彩铃和黄四宝，这个小城里还有第三位“孤独的艺术家”：跳芭蕾舞的胡老师。和王彩铃以及黄四宝相比，胡老师可以说纯粹的多，他才是这部电影中唯一真正的艺术。他跳舞只为自己快乐，他不像王彩铃，他不渴望可以跳到北京，跳到俄罗斯，他只为自己跳舞。这个镜头时长累计不超过二十分钟的人物，导演则实际花了大功夫。片中胡老师当众非礼女学生后，独自走到灯光中，跳了一支芭蕾舞，顾长卫将光与影，明与暗的对比运用和构造发挥到了极致，拍了一段整部电影中最美的镜头。后来王彩铃监狱探视胡老师，他说他很快乐，因为在这里他也可以大胆的舞蹈，他舞动，不为别的，只为自己纯粹的快乐。这一点倒是令我想起《霸王别姬》中的程蝶衣，此二人有异曲同工之妙，都有一股“不疯魔不成活”的劲头。程蝶衣活在戏文里，胡老师死在舞蹈中。
三位孤独的艺术家，引起并完成了这段充满理想主义者悲情的故事，而作为理想主义者最后的一线生机，光头女孩的出现承载着王彩铃的梦想和希望，但是最后却再一次被现实主义的名利炮火轰了个粉碎。
影片导演顾长卫真的是一位了不起的摄影师，将一部文艺片拍的如此好看，片中大量的运用镜子来增强空间感，并运用大量的对比明显的色调和场景来展示。高调的街道，低调的走廊，高调的操场，低调的站台。同样的，片中室内室外的对比也是如此。利用镜子使二人对话的景别和运动更灵活，对话双方位置也更多变，人物关系也在其中得到体现。
影片的结尾“仅以此情此景献给王彩铃”几个字令人感到可悲，关于理想究竟该如何定义？又该如何鉴别一个人的才华高下？生命的好坏又要如何界说？至此，我不禁再度想起开头的那段台词。
春天又来了，而理想正在庸碌中凋亡，满园春色，似是为祭奠这场理想主义者的夭亡。
作者刘尾生

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