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《疯狂原始人》这部标准的合家欢式电影看起来毫不费力，特别顺畅，也被诟病低幼简单。我们一方面感慨故事的简单，却不得不配合好莱坞电影标准化流程的高超，整部电影结构紧凑，情节点明确，时刻表滴水不漏，值得我国主流动画创作业学习、学习再学习。
勉励我国创作者后，就故事人物的设定做一些个人肤浅的看法。突然想到了戴锦华老师的一本书《镜与世俗神话》https://book.douban.com/subject/1066833/，特别想借“世俗”两个字来形容这部电影的人物。
人物造型在好莱坞动画业的技术层面已经形成相对模式化的创作方式，而在剧作层面的人物设定也与传统故事片的人物安排趋同。创作者把美国社会中最稳定阶层——中产阶级拟剧化，将他们演变成洞穴人。一般而言的好莱坞电影，30分钟前的建置部分，人物性格在随剧情发展“昭然若揭”。
父亲被母亲亲昵地称为瓜哥，“瓜”这个字的翻译很具匠心，一方面和父亲的英文名Grug音似，也是挪用了四川方言的“瓜娃子”，意思就是看上傻傻的。父亲的外在形象也是相貌粗犷，体格魁梧，看上忠厚老实。从开头的女人的旁白当中，观众得知，父亲靠着自己的努力，打败怪兽，才让一家人生活下来。这个和我们的父亲在外拼搏，养家糊口又有什么异样。父亲在性格方面偏执和守旧，墨守成规，不敢冒险，困守洞穴，人物壁画上没有呈现的事情就不能做，而且与叛逆期的女儿产生了严重的矛盾，这样的父亲难道不是我们平时叫的那个“爸爸”吗？
女儿则是父亲的对立面，用母亲的话来说，她不喜欢在洞穴里面，女儿不喜欢黑暗的洞穴，她喜欢光明的“明天”，喜欢独自一个人，可以有自己的一个空间。而且在思维方式上勇敢、爱创新。在女儿的设定方面，是一个十足的叛逆期女儿，与旧观念斗争的新新人类。
母亲则是母女的调和剂，她深知自己丈夫的性格，也深爱自己的丈夫，当丈夫与他们一家人走失时候，她要找丈夫。她也爱自己的女儿，她和丈夫说喜欢给女儿自己的空间。母亲的形象则是美国中产阶级家庭主妇的形象代表。
这个家庭当中还有一直与父亲不睦的外婆，好像外婆与父亲不睦的桥段在若干言情剧当中彰显得比较明显，甚至是矛盾与冲突爆发的关键点，这里面外婆的安排比较简单，与父亲的冲突也显得简单化。还有一个小儿子和小女儿，小儿子和父亲外形相似，性格也相似，是父亲的翻版，他最听父亲的话，性格上也不如姐姐刚烈，较为温顺，丧失了男子气概。心理学表示，家庭当中当老大性格强硬时，老二性格普遍不太突出。而小女儿是家庭生活的点缀，是温馨生活的体现，尤其在合家欢电影中，这个小娃娃的出现，特别和谐美好。
作为外来的“女婿”盖，为什么瓜哥一直不喜欢盖，当然也有怀疑他是不是直男的原因（gay读盖），就是因为他和女儿走的太近。父亲一般对于女儿的男人都不太友好，段子说，自己养了那么多年的白菜被猪给拱了。盖的人物安排，外型上体格弱于女儿Eep。明显的是女性身体强硬，但是智慧欠缺，那么女性爱上男性的合理之处，就是盖的智慧担当，盖首先知道末日来临，知道用贝壳求救，会做陷阱，会讲故事，会带着一家人找“明天”。盖给了Eep的是全新的体验，那么Eep这样的新新人类需要的恰是新的体验。
父亲所代表的是洞穴文化，盖代表的“明天”文化。父亲的观念之中，是不可改变，我们自己封闭起来就是保护。在末日面前，父亲的选择是重新找一个洞穴。而盖是寻找“明天”，他不断打破父亲所制定的条条框框。全家人从盖身上找了希望，也找到了“明天”，而盖也融入了这个家庭，盖的“明天”应该是家庭，毕竟他是孤儿。
父亲所代表的中产阶级遇到了危机，这里的危机只体现了事业上的危机，家庭生活还算是美满。事业上的危机，也处理得简单。对手和困难的处理都显得极为简单，处理得相当和谐和美好。比如结尾处父亲原本和猫是对手，最后却驯服了猫，合二为一成了统一体。父亲的设定完全符合好莱坞剧作中人物从A到B的转换，“变”就是剧本发展的动力源泉。这部电影中无处不体现一个“变”字。
毕竟是合家欢的动画片，可以猜到父亲在高潮处的自我牺牲，则明显地告诉了结尾处的劫后余生。动画人物的夸张、变形，又告诉了我们这个只是电影，不是生活，这样明显的“陌生化”体验又不会自我的麻醉。当一部电影中一家人又快快乐乐地在一起的时候，我们为什么不能给90分钟的一场美梦点个赞呢。如果要一一对应，我们和电影中的人物的遭遇又有什么不同的？我想，不同的地方是现实肯定要比电影的银幕梦要残酷一些吧。

作者沙漠中的常春藤

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