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“一个人，没有同类。”
1.
《刺客聂隐娘》的故事用一句话就可以概括：聂隐娘（舒淇饰演）被师父嘉信公主派下山刺杀魏博节度使田季安（张震饰演），最终违抗师命归隐山林。

用侯孝贤的话来说，《刺客聂隐娘》讲述的是“一个人，没有同类”，也就是孤独。影片用了大量的远景和大远景镜头来刻画聂隐娘的孤独。在绝大多数时候，聂隐娘都是孑然一身地行走于苍茫辽阔的天地之间。一个人走在树林里，一个人走在荒原上，一个人藏身于楼阁之间，一个人隐匿于纱帐之后……

终日陪伴聂隐娘的，只是那销魂蚀骨的孤独。即使在她回到家中之后，无论是一众丫鬟围在她身边服侍她穿衣时，还是面对着自己的父亲和母亲时，孤独都如影随形。正是由于对孤独有着切肤的体会，聂隐娘才会在母亲讲起嘉诚公主“青鸾舞镜”的故事时忍不住掩面哭泣——对嘉诚公主的孤独，这个世上也许只有她最能感同身受。
青鸾，无疑是孤独的代名词。“王得一鸾，三年不鸣，夫人曰：‘尝闻鸾见类则鸣，何不悬镜照之。’王从其言。鸾见影悲鸣，终宵奋舞而绝。”这真是一个悲惨而又凄凉的故事。

人不说话或者说话很少的时候，通常会显得比较有力量，电影也是一样。在影片中，作为主角的聂隐娘对白屈指可数，同时，影片也极其吝啬地没有给她任何特写镜头。影片中的所有情感都高度内敛，这就需要观众更加主动地调动自己积极性，思考、感悟、体验。

聂隐娘很少说话，离所有人都是远远的。聂隐娘也极少袒露自己的感情，面对生活的残酷和丑恶，她能做的只是隐忍。一方面，聂隐娘既得不到亲人的爱也得不到爱人的爱，另一方面，师父只当她是一个实现其政治抱负的杀人工具。聂隐娘感受不到任何的温暖，孤独就是她最忠实的伴侣，也是她最好的伪装。
在影片中，孤独不仅体现在聂隐娘身上，还体现在所有角色的身上。聂隐娘、嘉诚公主、她的父母、她的师父嘉信公主、魏博节度使田季安、田季安的夫人田元氏、侍卫夏靖、宠妾瑚姬、磨镜少年，用纸符暗箭伤人的空空儿……细细思量，哪一个不是孤独的呢？
影片中聂隐娘的孤独折射出的是银幕背后侯孝贤的孤独，也是古往今来每一个人的孤独。对人性的细致观察和再现以及对情感的深切关注和关怀，是侯孝贤的《刺客聂隐娘》值得我们敬意的最重要原因。

在华语大师级电影人纷纷沦陷的时代里，幸好，我们还有侯孝贤。

2.
《刺客聂隐娘》上映后，观众的评价趋于两极，喜欢的丝毫不吝溢美之词，厌恶的则极尽怒骂之能事。电影最终完成于受众，正所谓仁者见仁，智者见智，观影感受原本就是一件很私人的事情，喜欢也好，厌恶也罢，都没有高下之分，更没有正误之别。

放眼当下，大部分电影的创作都是在迎合市场和讨好观众，都是以赚钱为目的；观众走进影院大多数时候也就是图个消遣和爽快，这没什么不对，也无可厚非。只是，在这个浮躁而喧嚣的时代里，像侯孝贤这样的电影人以及像《刺客聂隐娘》这样的电影愈发显得弥足珍贵。
很多观众之所以看不懂甚至看不起这部电影的原因仅仅在于——这部电影和他们看过的所有电影都不一样。没有血脉喷张的武打场面，没有刻骨铭心的爱情，也没有通俗直白的故事，再加上对白难懂，主题隐晦，很多人因此评价这部电影是“烂片”。《刺客聂隐娘》真的是一部烂片吗？恰恰相反，《刺客聂隐娘》不但是我看过最独特的武侠电影，还是我看过最美的华语电影。

《刺客聂隐娘》的美需要用心体验。与中国传统的写意画类似，《刺客聂隐娘》大量使用留白技法来表达影片深远的意境。用无来表现有，用少来表现多，影片的情感、主题和意义全都蕴含在一个又一个丰富而又细腻的镜头里。为此，侯孝贤做了很多减法，他大刀阔斧地戏剧化、故事化、甚至是感情化。这也是为什么影片难以被大多数人理解的一个原因。

虽然影片与这个时代相比是那么地格格不入和不合时宜，但秉持着“电影人需要背对观众进行创作”理念的侯孝贤让我们看到了一个真正热爱电影艺术的人的坚持、勇气和担当。

《刺客聂隐娘》是一部有着极强个人风格的作者电影。这部电影对观众提出了很高的要求，它的美不但需要你用眼睛看，用耳朵听，还需要用心感受。这部电影就像一杯清茶，它的美好只有在你静下心来、细细品味之后才有可能感受得到。

3.
“天地有大美而不言”，这就是我看完《刺客聂隐娘》后最真切的感受。
凭借绝美的空镜头和丰富细腻的音效，这部电影构建了一个静谧的诗意世界，影片氤氲着一种悠远、深沉而又寂寥的意境，我被它深深打动，沉浸其中，流连忘返。一旦你融入到影片的意境之中，你就会“穿越”到那个极富真实感和生活气息的武侠世界里，就会体会到“会心处不必在远，翳然林水，便自有濠、濮间想也，觉鸟兽禽鱼自来亲人”的妙处。

《刺客聂隐娘》中不仅有着雄奇壮美的画面，还有着让人叹为观止的音效。在看这部电影的时候，热爱大自然的观众一定会觉得特别地熟悉和亲切。风声、水声、钟声、鼓声、鸟啼声、虫鸣声、鸡叫声、狗吠声……这些充满着勃勃生机的声音交织出一幅极富生活气息的自然图景，它能让观众体验到世界世界的静谧和美好。
如果说胡金铨的武侠世界是工笔画，那么徐克的武侠世界就是写意画；如果说李安的武侠世界是人文的，那么侯孝贤的武侠世界就是美的。是的，美，一种无法用语言形容的美，一种因为真实而产生的美，一种纯粹的美。

让我们来看影片从黑白转入彩色的那个画面。映衬着低沉的鼓声，隐匿于树林中的楼台亭阁若隐若现。残阳如血，江水潺潺，一只乌鸦如同墨点立于枯树枝头，天地间一片萧索。又一声鼓响传来，受惊的乌鸦啼叫着飞走。这时，影片打出片名，“刺客聂隐娘”。

这一幕让我在一瞬间就想起了马致远在《天净沙.秋思》中的诗句，“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。”事实上，在观看影片的过程中，很多景象都会让人情不自禁地回想起以前念过的很多唐诗宋词。看着时间静静地流淌，感悟着天地间的大美，当真是“此中有深意，欲辨已忘言。”
再来看聂隐娘拜别师父的那个长镜头。群山巍峨，云雾缭绕，一位英姿飒爽的道长昂首独立于山峰之巅。良久，聂隐娘缓步走近，对师父叩首拜别。突然，风声大作，云海升腾而起，将山峦尽数吞没，一时气势如虹。

这是一个浑然天成的，足以载入华语电影史册的长镜头。舒淇说拍摄这部电影的绝大多数时候都是在等待，“等风、等云、等鸟飞”。我不知道侯孝贤为了这个镜头到底等了多久，但我知道这样的等待是值得的。
还有那个充满着道家避世意味的电影结尾。伴随着诡异而又充满魅力的背景音乐，聂隐娘、磨镜少年和老者牵着马走在苍茫的天地之间，一行人渐行渐远，最终消失不见。这个结尾是如此的温暖，看着一行人消失在天尽头，从此人世间少了一个孤独的刺客，多了一位善良的姑娘。不如归。

藉由这个结尾，侯孝贤表达了他内心最深处的温柔。这是一个残忍而冷酷的世界，“天地不仁，以万物为刍狗。” 即便如此，我们还是愿意相信美好的存在。只要心怀善意，我们终将找到光明。

时间，会为这部华语经典正名。

谨以此文向侯孝贤先生致敬。

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作者2j的花果山

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