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《海街日记》下载后已经认真看了两遍，不认真看的也有数遍了，真是喜欢呢。看第一遍时就知道了它是那种下载了不愿删掉的电影，是那种可以随便把进度条拉到哪都可以陪着你开开心心一边放着一边搞搞卫生的电影。
和很多日本影视作品一样，这也是部看完后会特别令人想好好活着，好好吃饭的电影，不一样的是这次导演把它拍得特别美，是哪一种美呢？我觉得是少女感满满的一种轻盈的美。
故事是简单的故事，三姐妹参加父亲的葬礼，眼见同父异母的妹妹乖巧懂事，无依无靠于是接回家中一起生活。电影拍得舒缓、松散，像夏夜摇动的蒲扇一样，没有什么所谓的冲突高潮位，里面有笑靥，有烦忧，有心结，有两难选择的生活难题。开心的时候你会跟着开心，苦恼的难题你也一样困惑，喜怒哀乐都很真切，但都不会停留太久，正如它的片名《海街日记》，时间把一切很快都一页页地翻了过。 海街日记是部没有顿号的电影。
日子琐碎平常，日复一日，电影拍得波澜不惊之余又处处熠熠生辉，美好得令人屏息。旧屋老梅树，窗花暖炉桌，陈年梅酒旧浴衣，还有一间永远溢香的食堂，所有寻常之物都被镀上了发光点，静谧隽永又光彩流动。
拍得真是美啊！无论第几次观看都会发出一模一样的赞叹。影片的调色就像一帧帧看多少遍都不厌的摄影写真呢，盯着四姐妹整洁的服饰，顾盼生辉的面容，安静地糅合进这因带点冷冷灰绿色而更显明亮干净的画面，我有些出戏地想，这大概就是日本人讲究的又难以解释的透明感了吧。感叹画面洁净美好之余，又觉得讶异，电影里有好多好多风，我从未在一部电影里感受到这么多的风，觉得真是不可思议。
看不见摸不着又无处不在的风无时无刻都像要从电影里窜出来一样，卷来声音带来味道。炸天妇罗的滋滋声，大口扒饭时碗筷细微的碰击，吸吮冷面时发出干脆的声响，看不到的菜色闻不到的饭香全在这一阵风里了。啊，还有人们交谈的声音，最喜欢四姐妹说胡话的那些片段了！大姐进屋就抱怨为啥洗澡拖拉的二姐要进澡房先，二姐回了句嘴顺力关上门发现脚边有只蟋蟀，尖叫着跳来跳，大姐一边骂骂咧咧一边顺手拿起报纸向澡房走…三姐向没见过蟋蟀的妹妹解释，拱起腰两手往后扮演起蟋蟀的样子，小妹很可爱地跟着学了起来。又一日，大姐和小妹两人在欢畅地和喝着梅酒，喝着喝着，大姐对着杯底刻有名字的梅子边戳边说，这颗梅子是小妹你，小妹很喝有默契地作出痛苦状，然后同样方式回敬起姐姐来，两人就这样没头没脑地就玩起了这种我戳我戳我戳戳戳的游戏，两人脸上有种冒着傻气的可爱，不经意间像有股微风在她们间悄悄拂脸而过。
哪来那么多风呢？看完电影的我忍不住这样想，明明是这样静谧的影片，连夏日的风扇都只是在一旁不发声响地转着，但电影里每一位人物又仿佛只要一转身一扬手就能生出风来。
看了下影评，喜欢的觉得这戏温馨治愈，不喜欢的觉得不够真实深刻，还有些呢，理性是在告诉自己不够真实深刻但是情感喜欢愿意看，真是特别有趣的现象呢。这位以拍家庭戏闻名的导演是枝裕和先生，拍了这部电影出战戛纳，最近又凭该片不小心拿下了有“日本奥斯卡”之称日本电影学院奖。他还被看作是导演小津安二郎的接班人，于是大家当然免不了拿这片和大神小津比较，也和他以前拍的片比较比较。
比较到最后，我想大多数人都是这样认为的吧，影片美归美，温馨是温馨，治愈也治愈，但就是轻飘飘的，太理想梦幻了，啧啧啧，太不够真实深刻了，然后一边批评一遍跑看的呢。这样有趣的现象让我想起歌坛上那着名的同曲异词比较，梅艳芳唱的《夕阳之歌》和陈慧娴唱的《千千阙歌》。有人奇怪，《夕阳之歌》词填得那么好，梅姐唱得也棒，整首歌深沉浓郁，怎么就比不上一首《千千阙歌》传唱度那么高呢。我呢，自然是更喜欢《千千阙歌》多些，相对于《夕阳之歌》里发出的慨叹，“漫长路，骤觉光阴退减，欢欣总短暂未再返，哪个看透我梦想是平淡”，我更喜欢《千千阙歌》里显得轻飘飘的这句“当某天，雨点轻敲你窗，当风声吹乱你构想，可否抽空想这张旧模样。”两首歌词写的都是得失，发出的都是感叹，但至少，能感受得到丝丝轻风细雨的心底是留有一点期盼的，叫人生出一点光明和希望。《千千阙歌》也是一首少女感满满的歌曲!
像这样无厘头地想了一圈无关的事后，脑海里突然出现电影最后说的一句话，“爸爸也说过同样的话呢，在世前，关于樱花的，依然能感受得到美好的东西是美好的，好开心。”这时我才意识到整部电影，导演要说的话在这里，这部电影的风是从这里吹出来的。
拥有能够感受得到美丽东西的能力，看似容易实则困难，一部拍得如此轻柔隽美的影片不也一样很多人都看不到吗？大家不都热衷于讨论它是不是贴近现实是不是平庸的影片这些问题吗？何况人生真的很容易积聚很多的怨念和恨意呢，要清除心中的恶意和魔障，才能获得感受美的能力，这一点恐怕也有很多人没意识到吧，大家都在讨论来讨论的，谁会在意电影里最无用的美意呢？说起来，这位50多岁才开始首次尝试翻拍少女漫画的导演，真像一位在用一帧帧的美来清除人们心底魔障的大师呢，大师说，心要放宽，眼要清亮，手要轻柔，美才会纷至沓来。
像这样，心慢慢变得轻盈充沛的时候，才看得见电影里的美听得到电影里的风。还想认真多说一遍，拍得真是好啊，是枝裕和导演你是最棒的！即便合上了屏幕还是能感受得到电影里头吹出来的那一阵风呢。风吹过梅树，是妹妹摘果子的手，风吹过土地，是梅雨时节的石阶，雨天盛开的紫阳花，风吹过街道，是穿过小镇的火车，踢踢跶跶的木屐声，风吹过海边，是沙滩的脚印，是黑夜里漫天烟火倒影着的红红海面，风吹过庭院，是姐妹们簇拥着点亮的烟花，风吹过樱花隧道，是单车尾迎风的少女如星般明亮的眼眸。是枝裕和的影片里，美是一呼一吸间的事情。风里还有什么呢，是一截火车间里发出的邀请，离别时给久未谋面的母亲递上的梅子酒，得知弟弟无赖要求后一副随他吧的面容...所有的得失与悲喜、心结与和解在风中交错而来，然后又随风而逝。一切一切的的确确轻得像风，美得像梦，电影里的每一束光都那么与众不同，每一时刻都可以随时起风，导演您是如何拍出这么棒的东西来的呢？我不知道，只是想起黄沾填过的词里有这样两句：“原来爱你不是浑闲事，全是我半生梦聚成诗。”

作者小夏天

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