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德国电影《谎言迷宫》（Im Labyrinth des Schweigens，2014）里提到，人称「死亡天使」的门格勒医生（Josef Mengele，1911-1979）在波兰的「奥斯威辛」集中营进行多项惨无人道的人体实验，然而因为庞大的家族势力庇护，背负约40万条人命的他始终逍遥法外，直到1979年意外溺死於巴西。逃亡过程中，门格勒曾藏身於智利的「尊严殖民地」（Colonia Dignidad），那是前纳粹成员保罗．薛佛（Paul Sch?fer，1921-2010）建立的德式小农庄。他以宗教慈善为号召，实则进行严格的思想管控，同时配合独裁的智利总统皮诺契特（Augusto Pinochet，1915-2006）研发武器和毒气。艾玛．华森（Emma Watson）主演的《窒命地》（Colonia Dignidad），顾名思义，正是以这段骇人的历史为背景。
故事开始於1973年，智利的政治斗争风起云涌之际，皮诺契特指挥军队发动政变意图夺权，因此许多拥护阿叶德总统（Salvador Allende，1908-1973）的民众纷纷走上街头抗争，来自德国的丹尼尔（Daniel Brühl饰）也加入声援行列。未料，在混乱的局势中，丹尼尔遭军方逮捕并被秘密送走。心急如焚的空姐蕾娜（Emma Watson饰）在多方打听下，得知男友丹尼尔被关在神父保罗．薛佛（Michael Nyqvist饰）建立的「尊严殖民地」里，於是她决定乔装成追随者混入其中，伺机解救男友脱困。
从剧情来看，《窒命地》虽然取材自一段沉重的黑历史，但在导演佛罗芮．加伦柏格（Florian Gallenberger）和共同编剧Torsten Wenzel的改编下，其实更像是好莱坞常见的惊悚片；话虽如此，电影还是翻转了「王子救公主」的典型戏码，让艾玛．华森肩负起拯救王子的任务。事实上，艾玛．华森之所以决定参与演出，正是因为角色设定引起她的兴趣。近年频为女权运动奔走的艾玛．华森，2014年获联合国妇女署任命为全球亲善大使，同年9月发表的性别平等演说更是震撼人心，广获好评。电影里的蕾娜固然不像艾玛．华森直言自己是「女性主义者」（feminist），但从她的种种言行还是可以看出她不同於传统女性——或者说是父权社会所认定的「女性」——的一面。
影片中，蕾娜藉由工作空档，和居住智利已久的男友丹尼尔约会。某天早晨，蕾娜起身见到全裸的丹尼尔只着一件围裙在做早餐，她一时兴起，拿了丹尼尔的相机偷拍下来，并在洗好的照片上写下「我的男人」（my man）。这一幕，显然是意图翻转性别观看位置。电影制作人兼剧作家萝拉．莫薇（Laura Mulvey，1941-）曾指出，好莱坞电影中所再现的女性都只是男性凝视（gaze）的对象。换言之，好莱坞都是以满足男性视觉愉悦为出发点来提供影像。当中最着名的范例是希区考克（Alfred Hitchcock，1899-1980）的电影《後窗》（Rear Window，1954）。片中的男主角大半时间都坐在窗前，透过摄影镜头偷窥对街公寓一些人的生活起居，包括一名女性舞者。故而摄影或照相往往被视为一种具有侵略性、偷窥的行为，而摄影机镜头更是「阳物」的权力象徵。然而到了《窒命地》，握有「阳物」的却是蕾娜，丹尼尔自然成了满足视觉愉悦的被凝视／偷窥对象。其实就像先前两人在嬉闹调情时蕾娜所说：「如果让我发现你藏有智利妹，就剁掉你的老二。」在这段关系中，掌握「阳物」的从来都是蕾娜。
翻转性别框架的不只有蕾娜，还有机长罗门（Julian Ovenden饰）。电影一开始，在空姐们的起哄下，罗门拿下机长的帽子，露出一头飘逸长发。不用说，在航空公司的规范下，男性是不能蓄留长发，而在多数社会观念里亦是如此。罗门的服装仪容表面上看来符合规定，实际上却在暗中破坏规定，他将长发隐藏在制服帽子底下的行为就是对各种规矩（性别、航空公司规范、社会观念）的最大嘲讽。「人有时就是要打破常规，」罗门的座右铭不仅在关键时刻推动剧情的进展，更激励了蕾娜，让她下定决心涉险救男友。
事实上，《窒命地》就是不断地展示各式有形和无形规矩的建立与破坏。神父保罗一手策画的「尊严殖民地」如同《惊爆焦点》（Spotlight，2015）的波士顿，是个极为封闭的宗教场域，一切行为准则皆以宗教为依归。在「尊严殖民地」里，保罗就是唯一的，也是绝对的上帝，他的声音与命令经由广播及其他形式渗透至社区的每一个角落，并规范着每位居民的言行举止；一旦违反规定，就会遭到众人的集体审判。於是在统一且不容质疑的严格规范下，每个人不仅衣着大同小异，就连行为举止甚或思想都趋近一致，因此展现出来的是犹如行屍走肉般，面无表情的个体；这却是保罗眼中的「人间仙境」。说穿了，「尊严殖民地」其实是个缩影，反映出极权社会造就的荒谬乌托邦，若想戳破这层美丽的假象，就必须倚靠未曾受到浸淫、完完全全的外来他者，譬如蕾娜和丹尼尔。
电影从这里开始衍生出一项耐人寻味的议题。蕾娜和丹尼尔都是活在「尊严殖民地」之外的人，他们不受极权箝制，思想和行为也相对自由许多，是以对他们而言，「尊严殖民地」里的一切都是那麽不可思议，甚至是骇人听闻，因此想方设法都要从中逃离。然而对於那些长期住在里面，或者是出生在那里的人来说，「尊严殖民地」的生活真的那麽不堪吗？蕾娜和丹尼尔碰头并策画好逃亡路线後，蕾娜想带乌苏（Vicky Krieps饰）一起走。不料当三人终於顺利逃到铁网外，重回自由世界的怀抱时，乌苏竟不幸误触电网身亡。自9岁开始就来到「尊严殖民地」的乌苏，可说是从未接受过外界的影响，她的思想与人格都是在极权统治底下养成。这样的她，居然在被拯救到自由世界时丢失性命。倘若说：「不自由，毋宁死。」那麽乌苏的死又该如何解释？又或者，所谓的「自由世界」根本是另一个不自由的极权世界？相信这是《窒命地》最为犀利的一笔。
《窒命地》有好的题材，当中也有值得思考的空间，只可惜剧本编写的不够完善，多处推动剧情进展的关键转折明显铺陈不足，显得仓促且突兀，尤其後半部蕾娜和丹尼尔的逃亡过程更是如此。另外，偏向商业惊悚片的改编方式虽然让影片节奏紧凑，几乎没有喘息的空间，但也大为削弱了这段真实历史的特殊意义及其蕴含的批判力道。
作者开到荼蘼花事了

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