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近些年，偶尔出现一两部纯种港产片，无论故事是什么，似乎都弥漫着一种往昔不再的伤感，在这一点上《树大招风》并不特别。当然，你或许津津乐道于影片原型人物的真实命运与事件，也或许会好奇三个导演如何分别撰写剧本、拍摄但最终选择以交叉剪辑而非段落叙事来完成整部片子，但对我来说，影片最有趣的部分在于，这个以三大贼王之命运线索来展现香港回归前史的故事，在此时此刻（陆港矛盾不断尖锐化的时刻）是如何被讲述的。正所谓一切的历史都是当代史。
影片主角是三大贼王，但即使是贼王也是贼，干得永远是违法的勾当，季正雄打劫金店，卓子强以绑架富豪来敲诈勒索，叶国欢收手后贿赂大陆海关走私为业，而在影片中以三大贼王来展开叙述，成功地建立起了观众对主人公的认同感。这当然一部分原因在于香港动作片本身就有对黑道人物、江湖侠义浪漫化想象的传统，如《英雄本色》为代表开创出的黑道英雄片。然而，在浪漫化想象之外，本片中，人物的情绪也在不断发生的官民冲突（无论是大陆的人民警察还是香港的差佬都是冷冰冰的）中被激发，“官逼民反，不得不反”，人物的行为也因此得以合法化。而有趣的是这种官民的对峙，事实上也突出的存在于今日的香港。比如，过一两年，在香港各种社会运动中，民众与代表官方的警察的对抗也经常是各种冲突的焦点。
其次，影片中出现的所有内地人（可能除了最后一幕出现的服务生小妹）都是反面角色。对于九十年代大陆官商勾结走私的描绘可能很多也是基于一些细节真实（比如花瓶的梗）。虽然作为一个大陆人，看起来会很不舒服，但在这一点上，大陆人其实也非常有必要了解那段市场经济开始活跃法制也非常不健全的蛮荒时代。所以影片的这种描绘也许片面，但依然其价值，并且有趣。而对内地人这一形象的处理，更耐人寻味的地方有两点。一点是季正雄的故事中，心狠手辣、生性多疑的他，因为两个内地小弟喋喋不休而痛下狠手，但却心软放过了知道自己秘密的兄弟，哪知最终被兄弟出卖。季正雄的心软也许可以归咎于他与兄弟当年共事，念旧之情，但是什么让他对那个喋喋不休表忠心的内地小弟痛下杀手？归根结底是不信任，而这种不信任某种程度上也要归因于身份认同，说到底内地人是内地人，是outsider。另一点则是叶国华这个故事。这位在大陆官员那里受气无数、忍耐无数的大佬，最终的发飙是因为香港差佬错把他当大陆人而嘲笑，于是拿枪打死警察，也因此死于警察枪下。这一点也同样耐人寻味。
而影片的结局无疑也是最大的亮点。三大贼王的合作最终成为泡沫，叶国欢被打死，卓子强大陆被抓，而在1997年7月1日的早上，一觉醒来季正雄被警察包围在破旧的唐楼中。叙述到这里一转，回到了之前的某个夜晚：几曾何时，在广州的大酒楼，三大贼王在毫不知情的情况下相遇。而紧接着，插入的却是香港回归的午夜，英国官方人员撤离香港的最后画面，最后一任港督彭定康的女儿彭雅思泪水涟涟。伴着催人泪下的音乐，一切就在这一刻戛然而止。从叙事角度来看，这段画面的插入无疑是突兀的，因为无论是接续那夜的广州酒楼还是接续七一清晨，似乎都不合理自然。但正是这一段突兀的画面，让整部影片所有的意味也就此表达尽了。有影迷说太直白了，确实直白了。但我想，对主创来说或许又不得不如此，因为真的是忍不住了：忍不住不这样直白的一抒胸臆，也忍不住不跳进这醉人的沉溺与感伤之中。
就影片本身而言，称得上是一部影像考究、叙事流畅的作品。虽然是三个导演各拍摄一个人物，然后交叉剪辑，但大部分时候并让人觉得不突兀，节奏把握很好，确实算是香港电影近一两年中的佳作。但无论多少人觉得从此片中看到了香港电影不死的希望，也无论影片传达出的对往昔时光多少的怀旧与留恋（香港人对英殖民时代的怀旧与香港电影人对黄金时代的留恋在这里并置），最好的时光已然过。香港电影的辉煌是建立在当年火热的电影产业之上的（某种程度，香港艺术电影如许鞍华、王家卫、陈果等当年的佳作频出，也是托了电影产业大热的福），当整个产业衰落，一两部佳作的出现也无法让港产片重回那个曾经的黄金时代。
大势已，无力回天。香港电影人这样的无奈，不正是三大贼王最终的命运写照吗？也正因为如此，创作者（与观众）也只能在这样充满时代伤感的叙事中，自恋又自怜地意淫一回吧。

作者ＡＬＩＣＥ

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