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“The Lobster”出了这么久才来写影评，好像弧拉得有点长。因为片长近两个小时，所以分了两次才看完。片子里自带滤镜的画面让人很容易看了就陷进，特别是树林里的一些镜头，丛生的褐色植物湿气扑面而来，隐约的人影在枝叶中穿行，清晰听到他的脚下发出咯吱声的漉漉树叶，激起人在回南天中远足一次的欲望。

导演喜欢把镜头定格在一处许久，比起频繁剪切更加贴近真实视角，更加符合常人的反射弧。
乍一看完似乎可取之处屈指可数，躺在床上想了许久却又发现了点新东西。问了自己几个问题：John自残只为了让自己流鼻血，为什么？David为了和短发女在一起变得残酷冷血，间接害死了自己的亲哥哥，为什么？David为什么介意“情敌”是否和女主一样近视？建筑工地旁的小餐厅，David要用牛排刀把自己弄得和女主一样瞎，为什么？John问David的那个问题——被人在树林中猎杀，变成任人宰割的动物，哪个更糟糕——是什么用意？
这些问题其实可以折成两部分回答。
这里我想向提及一句许飞的歌词：“在拥有你的日子里，我习惯了失自我。”头四个问题都由这一句歌词解释完了。嗯，那我的音频也结束了……（笑）。
爱即改变。每一个单身的人都在固执地寻找同类。清南有篇帖子讲过这样两段话：

多少姑娘在或晴或雨的夜晚渴望一个谈天说地的人，从自己的东南西北聊到他（或她？）的东南西北，然后各自道一声晚安，抱着手机里满到溢出来的少女心沉沉睡。和许飞这首歌唯一不同在于，姑娘们是笑着唱出这句歌词的。
看过世界青年说袁姗姗那集的人都知道，袁小姐筛选和自己最般配的对象时，正是看谁和自己有共同爱好。这也是相当合理的：

我那天和我妈聊起来这位豆油的论断，我妈依然连“吃菜口味”都划，表示两个人最后口味同化的可能性更大——毕竟，连夫妻脸都能长出来，区区一点酸甜苦辣咸的偏好算什么？
我们都在竭尽全力寻找另一个自己，尽力让自己变得更像“自己”。回到“The Lobster"，每个角色又何尝不是如此呢？宁可自残，宁可伤害到身边的好友亲人，也要靠近选定的伴侣。
爱即孤勇，即便面目全非也要横冲直闯。总有人要先迈出那改变的一步，是自欺欺人地心甘情愿也好，是强忍削足适履的疼痛也好。
这是第一部分的问题，现在看第二部分的问题：一头是自由地在漆黑密林中孤独奔跑一生，一头是安逸地失做人的资格和尊严，哪个更让人无法接受？这么问可能有点玄乎，不妨试着戳破隐喻。前者，固执地反抗催婚的压力，即便内心渴望成双成对，却只能尖锐寂寞地形单影只。后者，被动地接受一次次相亲，无果之下逆来顺受接受三姑六婆口中”老大难“的标签。说得更明白些，你做不做承认适龄必须结婚这一主流观念的单身狗？
其实那个选择都无关紧要，因为和”结婚“来比都是下策。单纯从生物进化的角度来看，成双成对的都是人赢：不论感情真伪。趋利避害的本能推动婚恋欲望，本质上来看这单无法否定，也不难理解和两种情况相称的”烧死情侣“和”催婚“困境。两者不过是换着法子应对没有伴侣的”反自然现象“罢了。
组后谈一点没当做重点的内容。在酒店里，David不断追寻单身自由；在树林里，David却找到自己挚爱。人总是这样，吃着碗里的，看着锅里的，对生活有着固执的逆反心理。越是不能做什么，越是想做什么。越是求而不得，越是苦苦汲取。冬天就思念夏天的温暖，夏天就思念冬天的凉爽；直发就思念卷发，长发就思念短发；没钱出玩就思念旅行，远行已久就思念家乡和曾经天天能见到的人。一如单身的人采取各种手段脱单，结了婚的又不时抱怨自己不够自由——生活似乎永远要走极端而没法妥协。
我却觉得任何一种状态都不要把好处、坏处当成理所当然。无数人在英语作文中引用“every coin has two sides”，却鲜有人把这句话听进心里。享受好处的时候，就要有承受副作用的觉悟，哪有什么便宜都占尽的好事呢？不过是冷暖自知，权衡利弊的事情罢了。
说了这么多，也不过是一家之言，各位看官见笑。通常来说我是很喜欢“Un chien andalou”那种无法解释的电影风格，所以通常也不会费心细思什么以免恐极。“The Lobster"不过是我看到”short sighted"和“blind”心声共鸣，以及被那种寻找同类的偏执打动罢了。
呐，其实遇上了我喜欢的，比我矮上两厘米也没关系啊。
你们愿意接受伴侣看不见你们吗？
作者海边的芒果花花

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