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当一部电影被深深地烙上一座城市的印迹，会产生什么样的火花，会给观众展示出一幅怎样的画卷？对我而言，《火锅英雄》之于重庆，已然给出了一个漂亮的答案。从角色的选择到方言的使用，从故事场景设置到电影人物命运的交织，导演无时无刻不在一遍又一遍地提醒观众：
这是重庆！这是重庆！这是重庆！
于是，你能看到电影开头，雨天、湿雾和窄巷，你能看到那个面包车上，四个带着面具的年轻人，他们是唐僧、猴子、八戒、沙僧，你不知道它们长什么样子，但是面具让你对他们产生了一种莫名的恐惧感和期待心理，这让你感到隐隐的兴奋。
他们带来的未知数让你对接下来的电影世界，产生浓烈好奇。
重庆的文化就是这样的。巴人生活在巫巴山地，对自然充满敬畏心，同时热爱生活，经历丰富又充满幻想。这种面孔化的表达，成为它们和未知世界一种沟通的方式。于是，川剧中频繁出现的变脸，傩戏中的面具，巫文化中的巫师面具，都生动描述着巴人的心里迹象。
傩戏面具。
镜头深入，你看到了长长的防空洞。你看到了防空洞的另一边，一家并不景气的火锅店和三个年轻人，在生活的边缘，苦苦挣扎。
刘波。打牌，输钱，被追债，抽烟喝酒。最爱的外公和最烦的母亲。
许东。妻管严，有车有房，抠门。
眼镜。老实，最重兄弟情谊。
“兄弟情”类故事最常见的配置。两个有心眼的，加一个最重兄弟情的。
仔细想想，又像极了开头的那几张面具，自由不羁的猴子，小气精明的八戒，无欲无求的沙僧。唯独缺了唐僧。大家都知道，没有唐僧，取经的队伍必败无疑。
于是，于小惠出现了。
她坐着二号线。穿过山河、楼房、街道，手里攥着一杯中药，以三个青年喜欢过的女孩——这个身份正式进入观众视线。
重庆轻轨。
山城。
穿楼而过的列车，和风。
高耸如云的台阶。
一座临高踞险的城市。
铜元局轻轨站。
唐家院子轻轨站。
镜头再次回到火锅店。一切都是因这个火锅店而起。
如果不是因为火锅店经营不善，刘波也不会把火锅店卖掉。
如果不是因为火锅店设在防空洞里，许东也不会想到要偷摸扩展面积。
如果不是因为火锅店是眼镜的心血，他也不会吭哧吭哧真的挖，并且挖到一座银库。
吃火锅这件事情，对重庆人来说，实在是太重要了。就算到最后，导演让每个主角进入情景前，都要经过那一桌火锅，给足了火锅戏份。就算到最后的最后，火锅也充当双方火拼的武器，赴汤蹈火，底汤四溅。
重庆火锅。
重庆城抗战岁月的小火锅。
这部电影还有很多小细节，体现着重庆人“灯晃”、“落教”、“扎起”的那一面。
比如七哥一直想从刘波那儿拿到钱，没钱就要命。但是到了最后，自己已经被唐僧打的吐血，仍嘱咐刘波，一定要弄死唐僧，之前的钱可以不追究。结果刘波说，钱我还是会还你的。七哥爱憎分明、耿直狠辣。刘波言出必行，是真英雄。
比如许东，一直小气抠门。最后为了兄弟，跟老婆离婚，把车也卖了，只求刘波不被弄死。这就是他“扎起”的一面。
比如刘波、唐僧、七哥三个人拼了命要抢到那个包，或为爱情、为金钱、为声望，他们满脸是血，晕倒在地，又趴起来，身体扭曲，死死攥着包。看到他们像个傻子似的，那么执着，你不知道为什么自己竟然笑出了声。
而后，你也明白了，这群人敢爱敢恨，爱憎分明，最怕被人扫了皮，热血耿直，这就是重庆人。
我最喜欢他们三个把包背在身上，向后一甩时的神态，三个完全不同命运的人生，在这一点上的表现却出奇一致：血在脸上淌着，脖颈上的伤口结着紫色的痂，却一脸劳资天下第一的傲气。
于小惠这个角色，更多的是三兄弟之间的缓和剂和指导员。但是因为女性角色的进入，让电影多了一些爱情色彩，少了一些英雄气概。尤其是最后刘波带着猴子的面具救于小惠的时候，竟然让我产生了一种奇怪的错觉：
我的意中人，是位盖世英雄，有一天他会踩着七彩祥云来接我，我猜中了开头，却没猜中这结尾。
幸好，刘波接到了她。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
人间总还要有点温情的东西。
最后把这部电影郑重推荐给大家。一部优秀的国产片。值得一看。
PS：陈坤真的好帅好帅啊~~~n(*≧▽≦*)n
作者浅蓝色空位

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