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在《精疲力尽》惊艳全世界之后，“法国新浪潮小兵”戈达尔拍出了这样一部宽银幕彩色电影——《女人就是女人》。
不像戈达尔之后的作品那样理论性那么强，《女人就是女人》其实贯彻的还是《精疲力尽》那样的革命性精神、飘忽不定的两性关系；从开篇的“大字报”，到后来影片人物对白的夸张音效，戈达尔似乎无时无刻都在挑弄着我们观众。不过我认同这种做法，因为戈达尔表现地很有趣。
上回是惊天骇人的跳切，这回的戈达尔是用一种随心所欲的态度来拍摄这样一部轻松的“性喜剧”。
“女人就是女人。”这句话听起来是男人们的感慨，唠叨。说实话，听起来也确实是这样子；戈达尔自身作为男性，在这部片里呈现的是一个女性的放荡、不解风情、有目标却是以极不理性的态度处理，比《精疲力尽》里有思想有想法的美国女留学生形象相差甚远。这里存在一个很严重的道德危机。因为戈达尔让女人的肉体成为一个很重要的叙事推动元素。
首先女主角安吉拉是个脱衣舞娘。
在这个角色的塑造上，戈达尔明显想将女主角刻画成一个风情万种、放荡不羁的独立女性，但很可惜，她的出发点是愚蠢的。她因为一个玩笑：用了一个不可思议的装置，伪科学地测量了自己怀孕的日子，以此渴望自己的男朋友让她怀孕。
这种让人恶心的想法建立在“性喜剧”这个类型上固然可行，非常好莱坞性喜剧的做法，让人物有明显的“性欲目标”；男朋友埃米尔又想拒绝这“无理”的请求，他享受两人世界的自由，不想被孩子束缚，于是乎两性之间与家庭构建的理念产生了不可调和的矛盾。
因而《女人就是女人》就告诉了我们这个矛盾会如何“喜剧化”地化解。
这个过程搁在别的导演固然是让人默许，可是搁到戈达尔这，一切都有那么一丁点儿的变质。它让人觉得戈达尔怎么会昏脑袋拍出这样的恶、俗、性喜剧。
在屡次遭受到男友埃米尔的拒绝后，安吉拉与一直深爱着自己的埃米尔好友阿尔弗雷德发生了关系。
戈达尔有过人种学学习经历，可这回他对待两性关系却没有像《精疲力尽》那样透彻，他像是献给他的前妻安娜卡丽娜的俏皮情书，电影的节奏、章法、文本都是这封俏皮情书上的情色对白、荤段子，可让人可怕的是，观众们居然还觉得挺可爱。这样的两性关系并不能与法式幽默相提并论，戈达尔的这部作品除了美工和细节方面处理很好之外，简直不该一提。不得不说，戈达尔让霓虹灯都成为字幕工具成为表达的介质，很有意思。
但是《女人就是女人》就是一种愚蠢的两性关系，强行添加的。说剧情可爱，多半也是被安娜卡丽娜的面容给欺骗了吧！虽然《女人就是女人》偶尔还穿插一点儿戈达尔处女作留下来的两性幽默，可这回的这封“情书”变为影像，简直令人发指。
它在展现一个女人的性欲望，最后的最后，安吉拉与阿尔弗雷德、安吉拉都发生了关系，这样加倍性的性欲满足，给人一种有意的松散，就像是故意把粉红色丝绒飘落在嫩白的肌肤上，挑逗却看着别扭，情色在与色情转换。
《女人就是女人》不是一种开放的态度，而是谄媚！像安娜卡丽娜饰演的安吉拉，把她那诱人的屁股翘起来一样。
作者小郭看月亮

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