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昨天无意当中翻到路过的一个老帖子，说老吧也不老，两三年的时间。楼主科普了一些关于韩娱圈的一些是是非非(主爱豆群体)。看完这个帖子我寻思了很久。虽然好多事我并非亲身经历者，但是从我接触到的资料和看过的科普中，我产生了一些个人的想法。
行业的发展自有其规律。就娱乐业来说，天朝的娱乐业，是“饱暖思安逸”的。社会、经济发展好了，人们有了闲钱和闲心，才会关注娱乐。而南韩的娱乐业则与天朝有着近乎本质的不同。对韩国来说，娱乐业是国策级别的高度。狭小的国土，相对贫瘠的资源，使得南韩无论是从农业还是工业上，都有着难以弥补的先天劣势。所以南韩只好在对实质资源要求较低的方面下功夫，比如轻工业、电子业、工业设计、产品包装等。当然还有韩国娱乐业。加之朝鲜民族能歌善舞的民族传统，娱乐业这一行业，对韩国的发展来说可以说是再合适不过。而娱乐业在韩国的这种定位，决定了韩娱必然进军海外的本质。
当一个行业开始发展的时候，在其行业本身规律之外，必然会遵循所有行业发展的共同规律。韩国娱乐业从上世纪90年代为开端，二十多年的发展，可以说清楚地勾勒出一条抛物线式的发展的轨迹来。以爱豆群体为代表，一些组合的是是非非起起落落大致可以看作韩娱圈这些年来的发展缩影。
90年代后半段，HOT、god、水晶男孩横空出世，韩团这一爱豆组织形式开启了韩娱辉煌的时代。正如所有行业那样，开创者总是最承受苦难的。当时组合形式并不成熟，娱乐公司的模式也并未建立，这相当于公司和这些爱豆元祖一起打天下。然而这一代的组合也是最悲剧的，HOT、god、水晶男孩儿、NRG、SES等，无一逃出解散的厄运。然而，他们的苦难也为后来者打下了江山，奠定了基础：开启了韩流的前时代。在这一时期，HOT、NRG等团在天朝也已经有一定的知名度和影响力了。到第二代团体像早些的东方神起、SS501、SJ，韩流在前辈打下的基础里迅猛发展，韩流很快达到全盛时代。而此时，娱乐公司和团体这种模式逐渐成熟，娱乐公司和团体大量出现，韩国本土很快达到饱和。大规模的韩国流行文化急需市场。这是韩流在中国更加声势浩大的时代：相信好多人都喜欢过SJ、东方神起等团体。这一时期还有大量优秀韩国电视剧如大长今、浪漫满屋等的输入中国，在中国形成韩流的全盛时代。在这一全盛时期过、互联网、数据时代全面来临，唱片行业陷入低迷，加之亚洲经济不景气，近几年韩流形势逐渐平稳，沉稳下来。在流行文化的带动之下，韩国对中国的影响开始潜移默化地深入到生活的其他方面。
这是一个时代的大背景，大环境。
在90年代，我国的娱乐界就开始接受韩流的影响，然而并不甚远，甚至在上世纪的80年代后期90年代初，中国香港的娱乐对韩国娱乐界的影响更大，张国荣、张曼玉、王祖贤等老一辈香港明星对韩国娱乐的影响是巨大和深远的。国内的娱乐业，尤其是大陆的娱乐业，只是作为娱乐产业而出现，并没有行业发展的迫切性，因此，从起初受香港、台湾的影响到后来受韩国的影响，内地娱乐业一直都没能探索自己的发展模式，可以说，内地娱乐业从形式到艺人的培养模式都一直是在模仿，缺乏探索、建立自己发展模式的内在动力和客观需求。艺人出道形式单一，或者，虽然近年艺人出道方式逐渐多样，但是，艺人分工不明，艺业不精，没有完善的培养和良好的竞争机制。在这样的状况下，演员在并没有相当的音乐水准的情况下依然可以出唱片，而演技缺缺的演员，依然可以大红大紫。娱乐产品质量不高，普遍缺乏高质量的演艺人才和作品，因此国内娱乐圈虽然可以说是遍地开花，但也可以说是乱象丛生，遍地妖魔。加上不可说的一些因素的限制（如某广），以及现今社会的浮躁，老一辈精而专的演艺家的退出，新一代实力人才的断代，现在内地的电视剧和电影已经百里难挑其一了。互联网的迅速普及和发展给了更多人接触外边世界的机会，在这样的情况下，质量相对要高出很多而且与我们同属东亚文化圈的的韩国娱乐流行文化在中国越来越热就几乎是必然现象了。进而，这也给内地的娱乐文化产业带来了冲击和压力。
在这样的外部压力下，单纯的照搬和模仿已经无法缓解，现在的内地娱乐界急需要根据自身的现有特点，探索和发展出自己的机制和模式。
越是混乱的时代，就越是出英雄的时代。当年华语歌坛低迷，周杰伦独创的中国风曲风可谓给华语歌曲开辟了一个新的时代，英雄造时势，时势也能造英雄。在我看来，国内娱乐圈，目前正处于这样一个混乱的时代，人人都在做导演做制片人，人人都在炒IP，人人都把目光看向了利益，潜下心来专攻术业的艺人并不多。在这样混乱的时代，需要一些人来注入新鲜活力，来开启改变的开端。
这是现在内地娱乐圈所面临的问题和危机。
最早的韩流的冲击，给当时一部分中国孩子的内心种下一颗韩流的种子。而在对市场的需求下，以SM公司为代表的一部分韩国娱乐公司开始将橄榄枝伸向中国的孩子。在这样的撞击下，产生了一批由韩国传统严格的造星机制打造出来的中国艺人——韩庚是最早的的代表，而鹿晗，是其中最典型的例子之一。这批艺人都有一个共同特点：本身经过了韩国造星工程的培养与磨砺，自身的演艺素质相对要高，而他们现今在国内发展，国内环境较为宽松，竞争压力没有韩国那么大，资源也较为充足，因此，这一批人，注定是不同的，他们身上的可能性更大。越是混乱的时代，越是出英雄的时代，他们的身上有这样的可能性。
原同属韩国组合的吴亦凡和鹿晗前后相继回国发展，说到底，还是这样的可能性吸引了他们。在当初解约的时候，吴亦凡和鹿晗均被不同程度地叫做叛徒。其实在我看来，无所谓叛徒不叛徒，娱乐，终究是一个行业，行业要发展，终究是要有炮灰。鹿晗曾说过，他是HOT的狂饭，这样的身份足以证明，对韩国，对韩团成员之间的情谊，他比谁都清楚。他们会离开，可能只不过是他们也能看清楚，这只是一个行业，组合只是事业，离开，也可能只是在调整事业的方向。况且就算离开了，感情也还会在。
吴亦凡归国后，走的是传统演员挂的路子，一直在走电影路线，在时尚界也有所动作。对他的演技暂且不评，只说他这种发展模式，其实和大陆的传统演员并无二致。他在韩国学的那点东西，几乎全部没有派上用场，对音乐，也没有看到他有多大的坚持。可能他理想的状态也就是主业演戏，偶尔唱个歌，没事秀场溜一溜，已经挺好了。
而鹿晗，至少到现在来看，他的发展模式，还算是比较独特的：没有放弃音乐，没有局限在传统抒情音乐的窠臼里，而是不断尝试了不同的风格，舞蹈的风格也不同于其他唱跳歌手（大陆的唱跳歌手，真是不多）。也就是说，他在韩国学来的东西，他还在用，不仅在用，自己还有所深化。比如，前一阵国内独一无二的舞曲练习室版；比如，他给自己设计了logo，并且这个logo已经成为他的代表和品牌，这在国内恐怕也是独一无二的。同时，在演戏方面，接的剧本都有所考量（这也是他成立工作室而非投靠大公司的一个重要原因：可以更大程度上按照自己的意愿而非别人的安排来做选择）。在我看来，这应该是他的性格所致：有思想，有主见，不跌份。同时，从他回来之后这几张专辑的音乐来看，他应该是喜欢尝试和挑战，充满热情和好奇的性格，这样的性格也使得他明显区别于吴亦凡那样相对较稳妥的路子，也使得他应该相对于吴亦凡有更不同的发展，有更多样的可能性。在演戏方面，演技是稚嫩了些，不过算是一直在上升，以他的性格来看，他应该会选择的上升方式是慢而精。 唱跳歌手在国内尤其是大陆生存空间并不大，况且他的歌风格较新奇前卫，估计除了粉丝，更大范围的大众买单的意愿并不高，而他应该对音乐是有一部分执念的，至少短期内不会放弃音乐，也不会放弃各种新的尝试，所以，他需要在这个小众的歌手身份之外，给自己在国内娱乐圈找一个定位，可能这个定位就是演员。这可能也算是他对国内娱乐圈适应的一个结果。换言之，他在用演戏来养活自己的音乐，至于参加综艺、广告之类，除了巩固人气和提高认知度之外，也就是在养活自己的音乐。他在用其他方面来保证自己的音乐可以跟随自己的意愿来发展而非被市场左右，而他的音乐的独特性，甚至音乐发展的模式创新，可能正是他所追求的。可能他最执念的，除了足球就是音乐了——在首尔艺术大学，他本人专业就是实用音乐系。这也算是他摸索出来的适合自己发展的路子。
从鹿晗的性格和他目前所作出的成绩来看，鹿晗很有可能会是那一个给国内娱乐业的发展带来最新鲜元素和敢于尝试新模式的那一个。况且他还有超高人气这一巨大杀器。甚至，对他的期望高一些，如果他的积累足够，后期所走路线仍然明确，风格足够鲜明的话，难保他不会是给中国的娱乐圈带来一些大的变化的那个人——毕竟，现在的娱乐圈，也确实需要一些改变了。
希望能给内地娱乐圈规范化规模化带来一个转折和契机。
作者0

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