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夜晚降临之时，倘若没有灯火照明，四周便会陷入一片黑暗，甚至在眼睛尚未适应之前，根本是伸手不见五指。此种情况之下，由於看不见或无法辨别身旁环境而形成的未知，触发人们内心深处的恐惧。因此，很多的恐怖片都喜欢藉由晦暗不明的场景，达到最简便的恐怖氛围；火车在行驶时，门窗紧闭，加上高速和固定的铁轨形成了近似「密室」的状态。密闭的空间容易让人感到窒息和压迫感，同时也因为不可逃离而造成绝望的恐惧。因此，火车也是恐怖片偏爱采用的场景之一。
布莱恩金（Brian King）导演所执导的首部电影作品《夺魂夜车》，便利用上述的「夜晚」和「火车」两大元素，让剧情从头到尾几乎构筑在此之上。甚至，无论是英文片名、中文片名或电影海报，亦不脱其干系。然而，在加入「潘朵拉的盒子」的概念之後，《夺魂夜车》所呈现出最大程度的恐怖和绝望其实是来自於人性。
某个大雪纷飞的圣诞夜，一名精神状态看似不稳定的男子急急忙忙登上车掌迈尔斯（Danny Glover饰）所负责的夜车。或许是时间已晚，或许是糟糕的天气所致，长长的列车上，几乎没有甚麽乘客。这名男子选择了克洛伊（Leelee Sobieski饰）和彼特（Steve Zahn饰）所在的车厢坐定。然而，在喝了彼特给的酒之後，男子却突然暴毙。彼特在男子的行李中找到一只木制盒子，往雕花的窗口一看，好似发现甚麽宝藏般看得目瞪口呆。这只宝盒让彼特、克洛伊和迈尔斯三人起了贪念，决定在神不知鬼不觉中将男子的屍体丢弃，并共享宝盒内的宝物。
从剧情看来，与其将《夺魂夜车》视为恐怖片，不如当作是一则现代寓言来看会比较恰当。虽然剧情发展和人物互动皆发生在火车上，但透过迈尔斯和妻子的电话，我们可以猜出迈尔斯的妻子卧病在床，急需大笔金钱换得更好的医疗照护；透过彼特的自述，我们得以知道他不过是一位一事无成、镇日酗酒的业务员，一夕致富的诱惑可想而知有多麽大；克洛伊是医学院的学生，外表装扮俨然一副乖乖牌好学生的样貌，但因为宝盒的蛊惑，克洛伊却展现出三人之中最为残酷且冷血的一面。这样的角色设定，刻意刻凿的痕迹再明显不过了。无论是否有现实层面的需求，贪婪始终深植每个人的潜意识里，只是等待一个导火线触发罢了。
在《夺魂夜车》中，那只木制宝盒就扮演着导火线的角色。当每个人都窥视宝盒内部之後，一连串的冲突和危机就此展开，以至於不可收拾的地步。然而，宝盒内究竟所装为何物，能使人为它而争得你死我活？从头至尾，布莱恩金导演皆未揭开其中奥秘，观众仅能由迈尔斯、彼特和克洛伊三人的对话当中，了解宝盒内的宝物原来是人人所见皆不同。如同我在上段提出的寓言说，宝盒所象徵的正是欲望，而欲望当然是因人、因时而异。
其实，在《夺魂夜车》中还是有肢解屍体、虐杀等的恐怖场面，有趣的是，布莱恩金导演并未让艳红鲜血大肆喷洒。因此，当克洛伊以在医学院所学的解剖方法肢解屍体时，几乎没有太多的鲜血染红车厢。甚至是以尖锐物刺穿颈动脉时，也不见如喷泉般的鲜血四溅。或许如此的安排是不想模糊观众的焦点，同时不要让《夺魂夜车》走向传统恐怖片的模式。不过，我却猜想布莱恩金导演是否想暗喻一旦人被欲望蒙蔽，就会展露出宛如没有血泪般的无情和冷淡。否则克洛伊就不会为了瓜分宝物，丢下在月台苦等的父母亲，并冷冷地对彼特的刻意关切回说：「这是我的事。」
不过，整部电影当中，最令人感到不寒而栗的是结尾短短一分钟左右的画面：一名身着粉红色衣裤的小女孩，偶然之中在雪地上捡到遗落的宝盒，看了一眼之後，便流露出满足且开心的微笑。这抹微笑原本应该散发出童稚的单纯，然而经过前面剧情铺陈的洗礼後，这抹微笑顿时多了可怕的邪恶之感。原来在潘朵拉打开宝盒後，包括贪婪在内的各种不幸事物早已深植人类的基因中，一代传过一代。
作者开到荼蘼花事了

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